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'''曲牌联套体'''([[汉语拼音]]:qupɑi liɑntɑoti),[[中国]][[戏曲]][[音乐]]结构形式的一种。将若干支曲牌按一定章法组合成套,以构成一出([[折]])戏的音乐。一本戏若干出(折),即由若干组套曲构成。这种音乐结构方法,开始于[[南北曲]],至[[昆山腔]]渐趋成熟,而[[弋阳腔]]则有了不同发展。在[[梆子]]、[[皮黄]]出现以前,曲牌联套曾是中国戏曲音乐唯一的结构形式。 曲牌联套的结构形式,继承了[[唐宋大曲]]、[[宋词]]、[[鼓子词]]、[[转踏]]、[[唱赚]]、[[诸宫调]]等所有歌舞音乐与说唱音乐的历史成果,并经历了一个由简单到复杂的发展过程。从南北曲至[[昆曲]]、[[高腔]]所用的套曲,其曲体大致有如下3种: #单曲体,除引子与尾声外,全为同一曲牌的反复,此种曲体在[[南曲]](特别是弋阳腔与高腔)运用较多; #循环曲体,除引子与尾声外,完全或部分采用两曲循环交替,如[[北曲]]的〔滚绣球〕与〔倘秀才〕二曲,南曲的〔山坡羊〕与〔水红花〕二曲; #多曲体,全套均由不同的曲牌组成,虽然其中个别曲牌可以连用,如北曲称〔幺篇〕,南曲称〔前腔〕的都是。 套曲的组合,首先是选定宫调。宫调的选择运用,既是为了求得全套的谐调统一,也是作为一种戏剧性的表现手段,因为每一宫调都有它不同的调性色彩与表现功能。宫调的运用,北曲较严,南曲稍宽。北杂剧大多每折戏只用一宫,除少数曲牌可借宫转调外,多以同宫曲牌组套。南传奇1套可有2~3个宫调。 板式变化是组套的又一要素。南曲每支曲牌都有一定的板式(节拍形式),或为三眼板,或为一眼板,或为散板。不同的板式具有不同的节奏感,适于表现不同的情绪。当若干支不同的曲牌相联成套时,各曲排列的顺序,大致按如下原则:慢曲在前,中曲次之,急曲在后。慢曲因其速度缓慢,行腔繁细,又称细曲;中曲、急曲则称为粗曲。引子与尾声,则为散板。由此可知,南套板式组合形式通常为:散 慢 中 快 散。套曲内数量众多的曲牌,大体按此节奏变化顺序组合。 套曲通常分为引子、过曲、尾声3部分。当若干曲牌联成一套时,其中必有一曲居于主要地位,称“主曲”。主曲是全套曲中调性最强、也最能发挥演唱技巧的曲牌,通常用于引子之后,为过曲的第1曲。它无论在情绪表现或形象刻画上,都起着十分重要的作用。当不同曲牌组合成套时,为了保持全套风格的统一,除有赖于宫调的规范外,也还需要在唱腔中运用某种有特点的腔型,以之贯连全套。这种曲调处理手法,传统称之为“通套相协”。这种特定的腔型,一般取自主曲。它往往在全套的第1曲中展示,再在主曲中作充分发挥,并以之贯串于全套各曲中。 运用南北曲曲调色彩不同所形成的对比,以表现人物性格矛盾和戏剧情节变化,是曲牌联套结构的另一种戏剧表现手法。其用法约有4种: #在南套前或中途插入部分北曲,早在元末即有运用。 #在以南曲为主的各出戏中,插入整套北曲的折子。 #因剧情转折,在同一出戏中北套南套联用,习惯叫“南北联套”。 #一支北曲一支南曲相间,组成“南北合套”。 == 参见条目 == *[[中华文化]] [[Category:文化]] [[Category:中国文化]] [[Category:艺术]] [[Category:艺术学]] [[Category:戏剧]] [[Category:戏剧史]] [[Category:戏剧理论]] [[Category:戏曲]] [[Category:戏曲史]] [[Category:戏曲理论]] [[Category:戏曲表演]] [[Category:中文词典]] [[Category:Q音词条]] [[Category:Q音条目]]
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