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2020年11月21日 (六) 09:10 以下行是添加（+）和删除（-）的内容：
<span style="font-size: 110%; color:green;">秦川朝望迥，日出正东峰：</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> <span style="font-size: 110%; color:green;">八月洞庭秋，潇湘水北流：</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;">清晨，遥望辽阔的秦川大地，太阳从东面的峰峦升起。八月的洞庭湖一片清秋，辽阔的潇湘水滔滔北流。 朝（zhāo）：早晨。<br> 洞庭：湖名。洞庭湖在今湖南省北部，素有“八百里洞庭”之称。湘、资、沅、澧四水汇流于此，在岳阳县城陵矶入长江。<br> 迥（jiǒng）：远，遥远。<br> 潇湘：湘水（湘江）与潇水的并称。<br> <span style="font-size: 110%; color:green;">还家万里梦，为客五更愁：</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;">关山万里做着回家之梦，他乡为客难奈五更离愁。</span><br> 还家：回家。<br> 为客：作客他乡。<br> 五更（gēng）：旧时从黄昏到拂晓一夜间分为五更，即一更、二更、三更、四更、五更。特指第五更的时候。即天将明时。<br> <span style="font-size: 110%; color:green;">不用开书帙，偏宜上酒楼：</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;">无须打开书卷细细品味，只应开怀畅饮醉卧酒楼。</span><br> 书帙（zhì）：书卷的外套。《说文》：帙，书衣也。一作“书箧”。<br> 偏宜：最宜；特别合适。<br> 五更（gēng）：旧时从黄昏到拂晓一夜间分为五更，即一更、二更、三更、四更、五更。特指第五更的时候。即天将明时。<br> <span style="font-size: 110%; color:green;">故人京洛满，何日复同游：</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;">长安洛阳亲朋故旧无数，什么时候再与他们同游？</span><br> 故人：旧交；老友。<br> 京洛：西京长安和东都洛阳。<br> 同游：一同游览。<br>张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。首联“八月洞庭秋，潇湘水北流”开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。<center><span style="font-size: 110%; color:red;">《千家诗》上海文益书局1947年版扫描</span></center><br>[[文件:千家诗023-2-600.jpg|center|thumb|400px|《千家诗》上海文益书局1947年版]][[文件:千家诗024-1-600.jpg|center|thumb|400px|《千家诗》上海文益书局1947年版]]颔联“还家万里梦，为客五更愁”，直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联“不用开书帙，偏宜上酒楼”，宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。尾联“故人京洛满，何日复同游”就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。'''名家点评：''' 明·郭濬《增订评注唐诗正声》：灵秀清壮，情景跃然。 明·凌宏宪《唐诗广选》：无作意处。 明末清初黄生《唐诗摘钞》：尾联见意。起句浑峭，以后但一直扫去。此如欧阳永叔作《醉翁亭记》，起语凡数易，终不惬意，忽得“环滁皆山也”五字，后便振笔疾书，一挥而就。想作者亦当尔尔。 清·朱之荆《增订唐诗摘钞》：观水之北流，便有思洛意。“不用开书帙”，无心绪也“偏宜上酒楼”，借酒解忧也。 清·屈复《唐诗成法》：较“不似湘江水北流”少两字，却有含蓄。终古客情，十分真切，雅俗共赏。 清·吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：后半不善学，则失之轻滑。<center><span style="font-size: 110%; color:red;">《千家诗》上海文益书局1947年版扫描</span></center><br>[[文件:千家诗023-2-600.jpg|center|thumb|400px|《千家诗》上海文益书局1947年版]][[文件:千家诗024-1-600.jpg|center|thumb|400px|《千家诗》上海文益书局1947年版]]