“题竹林寺”的版本间的差异
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+ | 饱览佳山秀色,流连竹林胜景,于是乎对景生情,喟然 长叹,感天地之无限,惜人生之短促,这样的情思是古代士 大夫们所常常易于生发流露的,这样的诗作亦不算寥寥。然 难得的是朱放能将这样一个古老的诗题写得语淡韵深,曲 折有致,读后倒有些空谷梵音、不绝如缕之感了。 | ||
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+ | 全诗仅四句,但笔端的跳跃性很大。作者驱使自己的一 支笔,从外部景物的摄取,到内心世界的展现,犹如电影镜 头的推拉转换,远近相间,虚实结合。首句和末句“岁月人间 促” “更得几回过”,是内心感慨的表露,而二、三句“烟霞此 地多” “殷勤竹林寺”,则是对自然景观的采撷(当然这种写 景亦不是那么纯然、那么客观)。发端一句等于是镜头的一 “推”—“拉”,因为作者其实是眷恋于如烟似霞般的美丽景 色,才陡然触发岁月匆匆之感,但他却未从写景起笔,而是 率先抒发内心感受,这样就将自然之景推远,而将心理感觉 拉近,让景物成为凸观思绪的背景。后二句又如镜头的转换 及再“推”——从“烟霞”转向“竹林寺”,继而又推开竹林寺, 再次转向内心世界的展示。而同样是落笔于景,放眼 “烟 霞”,是何等的虚幻,转观“竹林寺”则显得真切实在。这种大 笔调度使诗中所表现的艺术空间得以扩大。诗人之笔可谓 妙矣!而“烟霞”“殷勤”二语尤属妙用。如烟如霞、如梦如幻、 缥缥缈缈的山岚,最是令人产生无限眷恋、无限遐想之景 观,所以作者在这里就不单纯是“写景”,而且是“造境”了。 “殷勤”一词更是于委曲中见情韵。诗人由于恋情于竹林寺 一带胜景而频频探访,“殷勤”致问;而竹林寺亦似知解人 意,款款迎客,“殷勤”献意。此极写物我两恋之情,终至成为 深深的感伤和无奈。结句 “更得几回过”,就如怀了这份慨 叹、感伤和无奈的长长的叹息,丝丝缕缕,萦绕山谷。 | ||
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+ | 从朱放的诗句里读者可以领悟他对人生对社会的感受。《题竹林寺》中有着诗人对时间流逝,世事难料的伤怀。 | ||
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+ | 竹林寺依旧有美丽的烟霞景观,但是岁月消磨人难免会有改变。美丽的依然美丽但欣赏的人已经和以往不一样了。这可以被理解为一种遗憾,而这遗憾是人力难以抗拒的。所以诗里用到了“促”这个字。因为这岁月的催促,诗人难以预料自己还有多少机会能来欣赏美丽的风景,所以用到了“更”这个字。前后的呼应用在这里很恰当,既加深了感情的表达力度又使全诗有了整体的美感,很紧凑不拖沓。可以说此诗的最长处不是对竹林寺烟霞的描绘,而是这种对感情的描绘方法。所谓的文章前后的一致性,其实就是这种前后呼应的写作方法,这样编辑文字的好处就是主题明确,言简意赅。当然这是一种逻辑应用,要真正做到还需对素材很好的运用。绝对不是前面有几个词在文章最后依然用几个词就行的,《题竹林寺》可以说是一个范例,读者多琢磨一下就会体味了。 | ||
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+ | <span style="font-size: 110%; color:red;">作者简介:</span> | ||
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2020年7月9日 (四) 16:05的版本
唐·朱放
岁月人间促,烟霞此地多。
殷勤竹林寺,能得几回过。
诗题与背景:
《题竹林寺》是唐代诗人朱放所作的一首五言绝句。《千家诗》收录此诗。
竹林寺:在庐山仙人洞旁。
逐句释义:
岁月人间促,烟霞此地多:
岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。
人生苦短岁月匆匆,烟霞缭绕,清新幽静,此处美景多。
时光的脚步在人世间匆匆走过, 此地呀,有看不完的山岚景物。
促:短暂。
建章:宫殿名。
凤管:笙箫或笙箫之乐的美称。
昭阳:宫殿名。
殷勤竹林寺,能得几回过:
因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
情深意厚的竹林寺啊,我这一生能有几次游访?
那竹林寺的风光尤其令人留恋, 屈指算,今生还会有几次经过?
殷勤:亲切的情意。
过:过访;访问。
作品赏析:
饱览佳山秀色,流连竹林胜景,于是乎对景生情,喟然 长叹,感天地之无限,惜人生之短促,这样的情思是古代士 大夫们所常常易于生发流露的,这样的诗作亦不算寥寥。然 难得的是朱放能将这样一个古老的诗题写得语淡韵深,曲 折有致,读后倒有些空谷梵音、不绝如缕之感了。
全诗仅四句,但笔端的跳跃性很大。作者驱使自己的一 支笔,从外部景物的摄取,到内心世界的展现,犹如电影镜 头的推拉转换,远近相间,虚实结合。首句和末句“岁月人间 促” “更得几回过”,是内心感慨的表露,而二、三句“烟霞此 地多” “殷勤竹林寺”,则是对自然景观的采撷(当然这种写 景亦不是那么纯然、那么客观)。发端一句等于是镜头的一 “推”—“拉”,因为作者其实是眷恋于如烟似霞般的美丽景 色,才陡然触发岁月匆匆之感,但他却未从写景起笔,而是 率先抒发内心感受,这样就将自然之景推远,而将心理感觉 拉近,让景物成为凸观思绪的背景。后二句又如镜头的转换 及再“推”——从“烟霞”转向“竹林寺”,继而又推开竹林寺, 再次转向内心世界的展示。而同样是落笔于景,放眼 “烟 霞”,是何等的虚幻,转观“竹林寺”则显得真切实在。这种大 笔调度使诗中所表现的艺术空间得以扩大。诗人之笔可谓 妙矣!而“烟霞”“殷勤”二语尤属妙用。如烟如霞、如梦如幻、 缥缥缈缈的山岚,最是令人产生无限眷恋、无限遐想之景 观,所以作者在这里就不单纯是“写景”,而且是“造境”了。 “殷勤”一词更是于委曲中见情韵。诗人由于恋情于竹林寺 一带胜景而频频探访,“殷勤”致问;而竹林寺亦似知解人 意,款款迎客,“殷勤”献意。此极写物我两恋之情,终至成为 深深的感伤和无奈。结句 “更得几回过”,就如怀了这份慨 叹、感伤和无奈的长长的叹息,丝丝缕缕,萦绕山谷。
从朱放的诗句里读者可以领悟他对人生对社会的感受。《题竹林寺》中有着诗人对时间流逝,世事难料的伤怀。
竹林寺依旧有美丽的烟霞景观,但是岁月消磨人难免会有改变。美丽的依然美丽但欣赏的人已经和以往不一样了。这可以被理解为一种遗憾,而这遗憾是人力难以抗拒的。所以诗里用到了“促”这个字。因为这岁月的催促,诗人难以预料自己还有多少机会能来欣赏美丽的风景,所以用到了“更”这个字。前后的呼应用在这里很恰当,既加深了感情的表达力度又使全诗有了整体的美感,很紧凑不拖沓。可以说此诗的最长处不是对竹林寺烟霞的描绘,而是这种对感情的描绘方法。所谓的文章前后的一致性,其实就是这种前后呼应的写作方法,这样编辑文字的好处就是主题明确,言简意赅。当然这是一种逻辑应用,要真正做到还需对素材很好的运用。绝对不是前面有几个词在文章最后依然用几个词就行的,《题竹林寺》可以说是一个范例,读者多琢磨一下就会体味了。
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