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<span style="font-size: 120%; color:green;">佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透</span> <span style="font-size: 105%; color:red;">【译文】</span> <span style="font-size: 105%; color:#00CD00;">又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。 </span> <span style="font-size: 105%; color:red;">【注释】</span><br> 重阳:重阳节,农历九月九日。<br> 玉枕:玉制或玉饰的枕头。亦用作瓷枕、石枕的美称。<br> 纱厨:有纱帐的小床。厨:一作“窗”。(《彤管遗篇》等作“窗”。)<br> 凉:一作“秋”。(《全芳备祖》等作“秋”。)<br> <span style="font-size: 105%; color:red;">【出处】</span> 宋·[[李清照]]《[[醉花阴·薄雾浓云愁永昼]]》词,全词:[[薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽]]。[[佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透]]。[[东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖]]。[[莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦]]。 <span style="font-size: 105%; color:red;">【背景】</span> 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为[[宋代]]女词人[[李清照]]所作,是一首著名的重阳词。[[醉花阴]]:词牌名,又名“九日”,双调小令,仄韵格,五十二字,上下阕各五句三仄韵。 这首词是李清照前期的怀人之作。[[宋徽宗]][[建中靖国]]元年(1101年),十八岁的李清照嫁给太学生[[赵明诚]],婚后不久,丈夫便“负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫。[[崇宁]]二年(1103年),时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词。 <span style="font-size: 105%; color:red;">【赏析】</span> 这是一首著名的重阳词,是李清照前期的怀人之作。作者在自然景物的描写中,加入自己浓重的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴,以瘦暗示相思之深。这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写。 词的上片写秋凉情景。首二句就白昼来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,先点明节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情,已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习。所以重九这天,作者照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果。 “薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”是说,薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中都烧尽了。“永昼”,一般用来形容夏天的白昼,这首词写的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼越来越短,还说“永昼”,这只是词人的一种心理感觉。“瑞脑消金兽”,转写室内情景:她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神,真是百无聊赖。这一句写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。 “佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”从夜间着笔,写出了作者在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“佳节又重阳”点明时令,也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道“每逢佳节倍思亲”,今日里“佳节又重阳”,本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的,而如今只有自己,作者又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字,突出地表达了她的伤感情绪。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与作者特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境。“半夜凉初透”,不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味。这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉。 “东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,写重阳节这天赏菊饮酒的情景。重阳节菊花开得极盛极美,她一边饮酒,一边赏菊,菊花的幽香盛满了衣袖。“有暗香盈袖”一句,化用了《 古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意,暗写她无法排遣的对丈夫的思念。这两句写出了作者在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 “莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,末尾三句设想奇妙,比喻精彩,为全篇最精彩之笔。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意。匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意。这三句直抒胸臆,写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情,共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当,是作者艺术匠心之所在。先以“消魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最后落笔结出一个“瘦”字。在这里,词人巧妙地将思妇与菊花相比,展现出两个迭印的镜头:一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊,一边是思妇布满愁云的憔悴面容,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界。末句“人比黄花瘦”成为千古绝唱。 全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句,而是用了叙事的方式,表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜,但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。 全词明白如话,没有冷涩难懂之处,表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合,这正是李清照词风的一个重要特点。 [[文件:105 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透-李清照.jpg|center|thumb|300px|佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。《绿天小隐图》(局部),清代画家崔鏏作]] [[Category:文学]] [[Category:中国文学]] [[Category:诗词]] [[Category:古诗词经典名句]] [[Category:中文词典]] [[Category:J音词语]] [[Category:佳]]
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