六言绝句
六言绝句，中国传统诗歌的一种体裁，简称“六绝”。全诗共四句，每句六字。属近体诗范畴。六绝有严谨的格律要求，与五绝、七绝的格律不同。六绝节奏感强烈，其平仄转换皆以音节为准。正格为二/四分（也可四/二分），但四句分法大多统一，每句各两节拍，押平声韵，仄起（首句不入韵）。也有三/三分法，但在六古中较多见。例如：五尺童/知大义，三家市/有公言。又如：骨硬非/黄閤相，眼青见/白蘋洲。一联中，若用三/三分法，则两句须用一样的分法。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少。
在唐人的六言绝句中，王维和皇甫冉的作品最受宋人推崇。刘克庄《唐绝句续选序》曰：“六言尤难工……惟王右丞、皇甫补阙所作绝妙。”
王维诗存《田园乐》七首。方回《瀛奎律髓》卷二十三《辋川闲居》评语：“右丞有六言《田园乐》七首，‘花落家童未扫，莺啼山客犹眠’，举世称叹。‘山下孤烟远村，天边绿树高原’，与此‘时倚檐前树，远看原上村’，予独心醉不已。”《田园乐》组诗中最受欢迎的是《桃红复含宿雨》一首，这也是该组诗中最纯粹的风景诗。
洪迈《容斋随笔·三笔》卷十五载皇甫冉三首六言绝句：
江上年年春早，津头日日人归。
借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
水流绝涧终日，草长深山暮云。
犬吠鸡鸣几处？条桑种杏何人？
门外水流何处？天边树绕谁家？
山色东西多少？朝朝几度云遮？
关于这三首诗的特点，洪迈用“清绝可画”予以概括。
宋人称赞王安石的六言绝句，也多半是欣赏“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这样极富视觉性的句子。由此可见，在“六言尤难工”的前提下，宋人眼中“绝妙”的作品应具有“清绝可画”的品质。上引王维和皇甫冉的六言诗还有个鲜明特色，即句子大多采用了对仗形式，而其中王诗对仗尤为工整，概莫例外。这意味着六言绝句对偶的精工也是宋人叹为“绝妙”的原因之一。尽管苏轼曾以王维五言绝句为例，提出“味摩诘之诗，诗中有画”的著名论断（《苏轼文集》卷七十《书摩诘蓝田烟雨图》），但是在宋代却很少有人学王维的五言。与之相对照，王维的六言绝句却有人数众多的仿效者。据李之仪记载：“鲁直（黄庭坚）以摩诘六言诗方得其法，乃真知摩诘者。”（《姑溪居士前集》卷三十九《跋山谷书摩诘诗》）
格律
六绝主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。
缺失
六言绝句属于一种特殊的近体诗，每句由三组双音步的词构成，停顿节奏为二二二，在诵读时，所有音步的时值相等，缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感，显得单调呆板。同时，由于没有五七言诗那种单音步的调节，因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系，与近体诗的声律相矛盾，不符合粘对的规律。这种节奏单调、平仄失粘的诗体是不适合吟咏的。唐代六言绝句如张说《舞马词》、刘方平《拟娼楼节怨》、王维《田园乐》、张继《塞姑》、韦应物《三台词》、王建《宫中三台词》、《江南三台词》等等，近半数为乐府诗，尚可配乐而唱。而在宋代，诗与乐进一步分家，六言绝句几乎全是无音乐伴奏的“徒诗”，其声律方面的弱点便暴露无遗。换言之，与五七言绝句相比，六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。
