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2021年7月3日 (六) 02:39 以下行是添加（+）和删除（-）的内容：
厉鹗年轻时吟咏于杭州山水之间，其后足迹遍及两浙、齐、鲁、幽燕等名山大川。他的诗，以游览之作最多，也最所擅长。诗宗[[南朝]]的[[谢灵运]]、[[谢朓]]和[[唐代]]的[[王孟韦柳]]一派，但以取法宋人为主。《[[四库全书总目]]》说：“其诗则吐属娴雅，有修洁自喜之致，绝不染南宋江湖末派。”[[王昶]]《蒲褐山房诗话》说：“所作幽新隽妙，刻琢妍炼，五言尤胜。”他自己论诗，也强调：“诗之有体，成乎时代，关乎性情，真气之所存……是故去卑而就高，避缛而趋洁，远流俗而向雅正。”（《查莲坡蔗塘未定稿序》）代表作如《秋夜宿葛岭涵青精舍》、《灵隐寺月夜》、《晓登韬光绝顶》、《春湖夜泛歌》、《秦淮怀古》、《芜城小春》、《山阴舟中》、《泛舟鉴湖》、《四照亭绝句》等。大型组诗《游仙百咏》，借仙境典故，影射现实社会，富于想象力。 厉鹗年轻时吟咏于杭州山水之间，其后足迹遍及两浙、齐、鲁、幽燕等名山大川。他的诗，以游览之作最多，也最所擅长。诗宗[[南朝]]的[[谢灵运]]、[[谢朓]]和[[唐代]]的[[王孟韦柳]]一派，但以取法宋人为主。《[[四库全书总目]]》说：“其诗则吐属娴雅，有修洁自喜之致，绝不染南宋江湖末派。”[[王昶]]《蒲褐山房诗话》说：“所作幽新隽妙，刻琢妍炼，五言尤胜。”他自己论诗，也强调：“诗之有体，成乎时代，关乎性情，真气之所存……是故去卑而就高，避缛而趋洁，远流俗而向雅正。”（《查莲坡蔗塘未定稿序》）代表作如《秋夜宿葛岭涵青精舍》、《灵隐寺月夜》、《晓登韬光绝顶》、《春湖夜泛歌》、《秦淮怀古》、《芜城小春》、《山阴舟中》、《泛舟鉴湖》、《四照亭绝句》等。大型组诗《游仙百咏》，借仙境典故，影射现实社会，富于想象力。厉鹗又是以[[朱彝尊]]为首的“[[浙派词]]”的巨子，词宗[[南宋]]的[[姜夔]]、[[史达祖]]、[[张炎]]等人，笔调清疏细巧，字句工炼，审音叶律，但意境不能深沉、阔大。[[陈廷焯]]《[[白雨斋词话]]》评道：“樊榭拔帜于陈(维崧)、朱（彝尊）之外，窈曲幽深，自是高境。……色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。”“樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。”厉鹗词多怀古咏物之作，其中如〔齐天乐〕《吴山望隔江霁雪》、〔百字令〕《月夜过七里滩光景奇绝。歌此调，几令众山皆响》、〔谒金门〕《七月既望，湖上雨后作》等阕，都有代表性。 厉鹗又是以[[朱彝尊]]为首的“[[浙派词]]”的巨子，词宗[[南宋]]的[[姜夔]]、[[史达祖]]、[[张炎]]等人，笔调清疏细巧，字句工炼，审音叶律，但意境不能深沉、阔大。[[陈廷焯]]《[[白雨斋词话]]》评道：“樊榭拔帜于陈(维崧)、朱（彝尊）之外，窈曲幽深，自是高境。……色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。”“樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。”厉鹗词多怀古咏物之作，其中如〔齐天乐〕《吴山望隔江霁雪》、〔百字令〕《月夜过七里滩光景奇绝。歌此调，几令众山皆响》、〔谒金门〕《七月既望，湖上雨后作》等阕，都有代表性。厉鹗精熟辽、宋史实，所著《[[宋诗纪事]]》，采集丰富的材料，对诗人的世系爵里、诗篇的本事等，罗列颇详，是研究宋诗的重要参考书，后来[[陆心源]]又编《宋诗纪事补遗》，加以增补。 厉鹗精熟辽、宋史实，所著《[[宋诗纪事]]》，采集丰富的材料，对诗人的世系爵里、诗篇的本事等，罗列颇详，是研究宋诗的重要参考书，后来[[陆心源]]又编《宋诗纪事补遗》，加以增补。著作有《樊榭山房集》20卷，《宋诗纪事》100卷，《南宋院画录》8卷，《辽史拾遗》24卷，《东城杂记》2卷，及《湖船录题辞》等。 著作有《樊榭山房集》20卷，《宋诗纪事》100卷，《南宋院画录》8卷，《辽史拾遗》24卷，《东城杂记》2卷，及《湖船录题辞》等。[[Category:中国历史]][[Category:诗人]][[Category:中国古代史]][[Category:词人]][[Category:中国通史]]