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[[文件:991589.jpg|right|thumb|360px|吴琚作品:《焦山题名》 纸本墨笔 32.8厘米 44.9厘米]] '''吴琚''',[[南宋]]书法家。字居父,号云壑。约[[宋孝宗]][[淳熙]]末前后在世。汴(今[[河南]][[开封]])人。代表作品:传世墨迹有《碎锦帖》、《杂诗帖册》、《寿父帖》、《七言绝句》、《焦山题名》,著作有《云壑集》等。 吴琚为宋高宗吴皇后之侄,太宁郡王、卫王吴益之子。幼承庭训, 其父为高宗赵构宪圣皇后之弟。宪圣皇后擅书法,其书能与高宗乱真,吴益师法其姐,亦有书名,吴琚虽为皇室贵胄,然从不自骄,日日临钟、王法帖,后沉酣于米书之中,神形皆备。吴琚擅正、草,工行书。 宋孝宗乾道九年(1173 年)中,授临安(今杭州)通判,历尚书部郎直学士,曾主淮东漕运,总管军饷,历帅荆襄鄂三路。庆元年初,以镇安节度使留守建康(今南京),后迁少保,位至少师,身世显赫于孝宗、光宗、宁宗三朝,世称“吴七郡王”,官至镇安军节度使。 吴琚对米芾的折服和痴迷决定了他的审美和创作观。追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,在变化中达到统一。用笔上线条豁达自在,修饰不多,却极具表现力。他能把书法中的藏与露、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。用笔果断,中侧锋并用,提与按并施,把字写得精神外耀,颇富神采。起笔处往往稍重,到笔画中间用力稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。参用了中锋绞转之笔,故提按委婉、骨力内蕴且浑然遒劲、多有新意。点画凝练圆润,表现出极强的力度。他善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中营造飘逸超迈的气势。用墨上注重墨色的变化,墨色灵活,浓不凝滞,淡不伤神,润处墨色华滋,燥处却不枯槁。章法上重视整体气韵,兼顾细节的完美。吴琚技法娴熟,作字成竹在胸,能随遇而变,独出机巧。他在字与字、行与行间的呼应关系上,主要不是靠牵丝连带,而是凭借字形的大小、高低、宽窄以及墨色的浓淡、干湿等对比来加强的。结体上略微紧敛,用笔稍加肥厚,有米书的俊逸,而无米书的恣肆。点画持重磊落、流动清晰,线条凝练蕴藉,温文尔雅,纵肆飘逸而又遒润尔雅、筋骨雄强。 吴琚得米带之法,主要是得米笔墨之法。米芾以“刷字”自称,“刷”字便形象地体现了米芾用笔速度之迅疾,体现了米芾在迅疾的笔锋变换之中不失中锋之行,具八面出锋之势。我们从吴琚的书法作品中,可以看出吴琚运腕圆熟婉转,用笔骏急之中不失对起、行、收、转、折等处的精妙的表现和跌宕起伏的动荡之态,可谓得米芾用笔之神韵。吴琚书法之中的每一笔都能从米芾的书法中找到。不论是笔画的造型,还是笔画的神态,都与米芾极其相似,如同出自一人之手。吴琚书法虽然已得米芾的笔墨精神、敬侧的动态,却无米芾“癫狂”的神韵。后人对其有“学米书者,惟吴琚绝肖”的赞赏。后人在赞赏吴琚天才技艺的同时,又不得不为其终生没有摆脱米芾书法的樊篱而感到遗憾。 == 参考条目 == *[[美术]] *[[中国美术]] *[[书法]] [[Category:美术]] [[Category:美术史]] [[Category:美术理论]] [[Category:发s]] [[Category:中国美术]] [[Category:美术人物]] [[Category:中国美术人物]] [[Category:书法家]] [[Category:吴姓]]
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