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2014年12月24日 (三) 00:40 以下行是添加（+）和删除（-）的内容：
大本曲: “大本曲”是白族民间最具代表性的曲艺形式，是大理这一广泛的区域内民间(特别是农村)广泛流行并深受当地民众喜爱的一种说唱艺术。主要流行于大理、洱源、宾川等地，以大理洱海一带最有代表性。它是在白族民歌和长诗的基础上发展而成的，专门用于演唱整本长篇故事，因此又称“本子曲”。大本曲通常用古白文写成曲本。句法主要是“三七一五”句式。即“山花体”式。一般认为大本曲曲调有三腔、九板、十八调。三腔即南腔、北腔和海东腔，也就是大理城以南、以北和海东三个不同地区的流派。九板，是指平板(或叫正板)、高腔、脆板、大哭板、小哭板、大哭赶板、边板、提水板、阴阳板等九个主要唱腔。十八调是指“道情调”、“花谱调”、“家谱调”、“琵琶词调”、“放羊调”、“思乡调”等有调名的曲调。然而有的专家学者认为大本曲的唱腔中，南腔分三腔九板十八调，北腔分三腔八板十三调。就三腔也有不同的说法，著名大本曲艺人杨汉先生认为“三腔”是指高、中、低三腔，也有说是指南、北、海东三腔的。南、北腔的九板多数相同，有高腔、平板、提水板、阴阳板、大哭板、小哭板等。南腔的十八调有螃蟹调、老麻雀调、新麻雀调、家谱调、放羊调、道情调、拜佛调、问魂调等，北腔的十三调有螃蟹调、麻雀调、打渔调、家谱调、放羊调、对经调、问魂调等，其中有许多是吸收了传统民歌的曲调而形成的，可根据曲本中不同人物、故事的发展变化选用不同的唱腔和曲调。南北腔的唱腔大同小异，在演唱风格上南腔较委婉细腻，北腔则较为高亢有力。大本曲曲本因内容和题材不同，所选板调也不相同。大本曲经过长期的传承和发展，已基本形成固定的唱腔、韵律、曲本和表演形式，但在其发展过程中，不可避免地受到外来文化，特别是汉文化的影响。而在曲本和表演形式上有所创新，将汉族的一些剧目和故事也改编、移植到大本曲中来，但在内容和风格上已经是地方化和民族化了。例如汉剧《梁山伯和祝英台》是以梁山伯和祝英台双双化蝶的悲剧为结尾，而大本曲的《梁山伯和祝英台》则给予了他们新生，创作了一个“有情人终成眷属”的美好大结局。梁山伯和祝英台化蝶后，分别被洞宾老祖和尼山老母搭救，祝英台学了武艺，杀了开黑店的文通和与之勾结的朝阳总兵，自称朝阳王；梁山伯到京城赶考，得中头名状元，被封为元帅，二人在战场相遇，终得团圆。再如在汉族地区广泛流传的故事《目连救母》，在大本曲中叫做《傅罗伯寻母》，亦加入了许多与汉族故事不同的情节。从大本曲的曲目，我们看到了汉、白民族之间的文化交流，也反映了白族开放、包容和吸纳的民族精神。大本曲的传统演唱形式是一人坐唱，一人以三弦伴奏。但新一代的大本曲艺人已对这一形式作了创新，将坐唱改为站唱，并增加了表演内容，使演唱更加生动。*[[大本曲]] 关于大本曲的渊源，民间也有多种说法。或认为其直接从白族民间音乐、诗歌的基础上发展起来，或认为源出于唐代的“俗讲”、“变文”或明清的“讲宝卷”。大本曲产生的年代，现在还没有足够的材料可考，有的说起源于唐代，有的说起源于明代，有的说起源于清代，至今尚无定论。《五代会要》中记载大长和国郑仁旻上书后唐庄宗的信中附有转韵诗一章，诗三韵共十联，有类击筑词。徐嘉瑞《大理古代文化史稿》认为这可能就是大本曲最古的记载。但结合明代《山花碑》等白文碑碑文"三七一五"的格式和结构及山花体诗文的盛行，一般认为在明代已经有了大本曲。 大本曲的曲本有“三十六大本，七十二小本”之说，实际上数目大大超过此数。据《白族文学史》的调查，共有116个曲目，曲目数量较为丰富。传统曲目有《白王的故事》、《火烧磨房》《观音得道》、《梁山伯与祝英台》等。大本曲主要流行于在大理白族地区，传播的中心地带是洱海地区(大理、海东、凤仪)。大理坝子中的各村各寨在春节、火把节及各村本主节时几乎都要请著名的艺人到村中演唱大本曲，其中既有娱神的内容又有娱人的成分，通过唱大本曲既可以祈求千年平安，又可以调节生活，娱乐民众。白族民间流行着一句话叫“三斋不抵一曲”(大本曲)，意思是请人吃三斋席还不如请人听一台大本曲。说明大本曲对白族民众生活产生的影响是巨大且深刻的。大本曲曾经在白族民间流传广泛，也对民众生活发生了很大影响。但是，面临现代化条件下各种因素的冲击，这种传统的曲艺形式又已日趋消落，迫切需要保护和抢救。杂技 (七)杂技 上刀山下火海:*[[上刀山下火海]]“上刀山下火海”彝族又叫做“大戒”，是民间一种高难的杂技和民俗活动，旨在驱神求福，充满神秘色彩。这项表演一般由民间艺人表演，这些人一般兼做巫师——“阿毕”之职，这项技艺民间口头师徒传承，而且“传男不传女”。表演之前，选两棵标直的松树，砍去枝条，捆上一把把锋利的钢刀，刀刃向上，呈梯子形，称为“刀山”。烧一大堆栋炭火，称为“火海”。表演者一般是本族中最有本领的“阿毕”。一切准备就绪，阿毕诵罢经文，口念咒语，赤足拾级而上，爬到刀梯顶部，做“鹞子翻身”、“苍鹰展翅”、“老鹰搓脚”、“白鱼晒肚”、“倒挂金钩”、“拜八方”等惊险动作。然后，赤双足踏入火堆，作各种舞蹈动作。表演者从容自若，观众却为之捏汗，气氛十分紧张。主要流行于大理彝族、傈僳族地区的节庆日或庙会上。