张萱
张萱(生卒年不详)，唐代著名画家。京兆长安(今陕西西安市)人。唐玄宗开元年间曾任过史馆画直，是为皇宫作画的专职画师。长于画人物，以画贵族妇女的形态和生活习趣最为得手。张萱笔下的妇女形象，多为体态丰颐，圆脸曲眉。但每个不同类型的人物，又风姿各异，具有个性。表现了中唐时期贵族妇女的典型美。他的作品内容，多为表现宫廷达官贵人的家庭生活，如赏雪、捉迷藏、扑蝴蝶、听琴等。据史籍记载，当时唐皇宫中收藏了张萱的47件作和其中30件是描写妇女生活的。相传，宋徽宗赵佶曾临摹过张萱的名作《虢国夫人游春图》和《捣练图》。其《捣练图》是张萱描写劳动妇女进行生产劳动的作品，反映出唐代织造业的生产情景。
张萱的代表作品有：《明皇纳凉图》、《整妆图》、《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《乳母抱婴儿图》、《望月》等。除过画人物，张萱亦善画鞍马、亭台、花鸟等。他的绘画艺术，对后世画家亦有深远的影响。
张萱从艺活动约在开元、天宝年间，玄宗开元十一年（723)与杨升、杨宁同时任史馆画直，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。工画人物，以擅绘贵族妇女、贵公子、婴儿、鞍马名冠。所画妇女惯用朱色，晕染耳根为其特色。画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，又善以点簇笔法，画亭台、树木、花鸟等宫苑景物，点缀妍巧，俱穷其妙，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》，“甚有思致”来看，富于文学修养并巧于构思的。他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风。唐宋画史著录上记载张萱的作品有《明皇斗鸡射鸟图》、《明皇纳凉图》、《明皇击梧桐图》、《太真教鹦鹉图》《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人踏青图》、《午后行从图》、《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《安乐仕女图》等，，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即宋摹本《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
宋摹本《捣练图》卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被日本人冈仓天心非法抢走，现藏美国波士顿美术馆。是宋徽宗赵佶所临，原存徽宗内府，靖康之难中随诸多书画珍宝被掳至金国国都会宁。因金章宗题签“天水摹张萱捣练图”，故名。描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
《虢国夫人游春图》卷（宋摹本），绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，现藏辽宁省博物馆。此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人及其侍从春天出游的行列。此作构图疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通。人与马动势不大，似在缓缓策骑而行，这正合游春之旨。与大多数唐代人物画一样，此画不设背景而将全部心思集中在人物身上。在细节上摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚一一契合，真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。虢国夫人与其妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的社会阶层与相应气质。全卷以细劲圆活的线条为主要艺术手段，端凝中显出柔婉，形成与内容相适应的最佳表现形式。此图虽系后人摹本，但仍不失原作风神，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。卷后有王铎题跋。
