删除7,094字节、
2019年11月25日 (一) 18:53 以下行是添加（+）和删除（-）的内容：
《惠崇〈春江晓景〉》，是一首题画诗，为[[宋代]]诗人[[苏轼]]所作。[[惠崇]]（亦作慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。 《惠崇〈春江晓景〉》，是一首题画诗，为[[宋代]]诗人[[苏轼]]所作。[[惠崇]]（亦作慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晓景》为宋初僧人惠崇所作，又名《春江晚景》，原画已失，共两幅画，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼为这两幅画分别题诗，作《惠崇春江晚景二首》。 《春江晓景》为宋初僧人惠崇所作，又名《春江晚景》，原画已失，共两幅画，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼为这两幅画分别题诗，作《惠崇春江晚景二首》。第一首诗题“鸭戏图”，诗为“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。 第一首诗题“鸭戏图”，诗为“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。第二首诗题“飞雁图”，诗为“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。 第二首诗题“飞雁图”，诗为“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。[[钱钟书]]《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。本文取“惠崇《春江晓景》”诗名。 [[钱钟书]]《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。本文取“惠崇《春江晓景》”诗名。《惠崇春江晓景二首》是苏轼于神宗[[元丰]]八年（1085年）在汴京（今[[河南]][[开封]]）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。 《惠崇春江晓景二首》是苏轼于神宗[[元丰]]八年（1085年）在汴京（今[[河南]][[开封]]）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。这是一首题画诗，原画没有流传下来。从诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土。河豚是看不到的，是苏轼的想象：河豚该上来了。该诗描绘出了早春时节的春江景象，抒发了对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意盎然、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。 这是一首题画诗，原画没有流传下来。从诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土。河豚是看不到的，是苏轼的想象：河豚该上来了。该诗描绘出了早春时节的春江景象，抒发了对早春的喜悦和礼赞之情，给人以清新，舒畅之感。这首题画诗既保留了原画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。 这首题画诗既保留了原画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。 好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。诗的首句“竹外桃花三两枝”，竹林外几枝桃花初放，桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。 诗的首句“竹外桃花三两枝”，竹林外几枝桃花初放，桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这里点出了一个“早”字。桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春。但春天的无限生机已经透露出来。诗的首句“竹外桃花三两枝”，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致。桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春。 第二句“春江水暖鸭先知”，鸭子长年生活在水中，它们最先察觉了初春江水的回暖。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明是早春时节。 三四句“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、刚刚出土的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派“早春”景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。 鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中 首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。 诗的三四句“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。王士祯在《渔阳诗话》卷中说：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，非但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也。” 有关河豚的应时风味，欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。 画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出河豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。使读者见到了、听到了、感受到了从画面上所不能得到的东西。 在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。 “蒌蒿满地芦芽短”，仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。 “河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。 “正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。 绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。 竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节） 诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了。这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。 惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晚景》，现已无从考证。 画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。 这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。 这首诗写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。 全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。 惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其人。 明、清两朝一些学者眼里只有唐诗，没有把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？” 惠崇春江晓景 其一 （宋 苏轼） huì chóng chūn jiāng xiǎo jǐng 惠崇春江晓景(其一)(宋sòng)（苏sū轼shì）竹zhú外wài桃táo花huā三sān两liǎng枝zhī，春chūn江jiāng水shuǐ暖nuǎn鸭yā先xiān知zhī。蒌lóu蒿hāo满mǎn地dì芦lú芽yá短duǎn，正zhèng是shì河hé豚tún欲yù上shàng时shí。 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。 遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。