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2020年3月12日 (四) 09:06 以下行是添加（+）和删除（-）的内容：
这首诗选自《孟襄阳集》(《孟浩然集》），诗题一作《临洞庭湖赠张丞相》。[[洞庭湖]]：中国第二大淡水湖，在今[[湖南省]]北部。张丞相，即张九龄（678～740年），[[唐朝]][[唐玄宗]][[开元]]时[[宰相]]，诗人。 这首诗选自《孟襄阳集》(《孟浩然集》），诗题一作《临洞庭湖赠张丞相》。[[洞庭湖]]：中国第二大淡水湖，在今[[湖南省]]北部。张丞相，即张九龄（678～740年），[[唐朝]][[唐玄宗]][[开元]]时[[宰相]]，诗人。这是一首述怀诗，写得很委婉。在唐代，门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。要想在政治上寻找出路，须向有权有势的达官贵人求助，写些诗文呈送上去，希望得到赏识，引荐提拔。此诗通过描写面临烟波浩淼的洞庭湖，欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达了作者希望张九龄丞相予以援引之意。前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。全诗以望洞庭湖[[起兴]]，由“欲济无舟楫”过渡，对于本来是藉以表意的洞庭湖，因描绘出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，取得撼人心魄的艺术效果，使此诗实际上成为山水杰作。 这是一首[[干谒诗]]，写得很委婉。在唐代，门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。要想在政治上寻找出路，须向有权有势的达官贵人求助，写些诗文呈送上去，希望得到赏识，引荐提拔。此诗通过描写面临烟波浩淼的洞庭湖，欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达了作者希望张九龄丞相予以援引之意。前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。全诗以望洞庭湖[[起兴]]，由“欲济无舟楫”过渡，对于本来是藉以表意的洞庭湖，因描绘出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，取得撼人心魄的艺术效果，使此诗实际上成为山水杰作。开头两句“八月湖水平，涵虚混太清”，交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体，景象阔大。“涵虚”，高空为水所包含，即天倒映在水里。“混太清”即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接。 开头两句“八月湖水平，涵虚混太清”，交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体，景象阔大。“涵虚”，高空为水所包含，即天倒映在水里。“混太清”即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接。三四两句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。“撼”，摇动（动词，生动形象）。“岳阳城”，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。这两句被称为描写洞庭湖的名句。作者笔下的洞庭湖不仅广阔，而且还充满活力。 三四两句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。“撼”，摇动（动词，生动形象）。“岳阳城”，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。这两句被称为描写洞庭湖的名句。作者笔下的洞庭湖不仅广阔，而且还充满活力。五六两句“欲济无舟楫，端居耻圣明”转入抒情。“欲济无舟楫”是从眼前景物触发出来的，作者面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。对方是丞相，“舟楫”这个典用得极为得体。“端居耻圣明”是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。言外之意希望对方予以引荐。 五六两句“欲济无舟楫，端居耻圣明”转入抒情。“欲济无舟楫”是从眼前景物触发出来的，作者面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。对方是丞相，“舟楫”这个典用得极为得体。“端居耻圣明”是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。言外之意希望对方予以引荐。最后两句“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，进一步向张丞相发出呼吁，说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这里巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”（《淮南子·说林训》）的古语，另翻新意。作者借了这句古语来暗喻自己有出来做一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“徒有”。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。 最后两句“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，进一步向张丞相发出呼吁，说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这里巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”（《淮南子·说林训》）的古语，另翻新意。作者借了这句古语来暗喻自己有出来做一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“徒有”。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。作为[[干谒诗]]，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。 作为[[干谒诗]]，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。衬托出诗人积极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番事业。这是写景的妙用。 这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。衬托出诗人积极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番事业。这是写景的妙用。宋代蔡绦《西清诗话》：洞庭天下壮观，骚人墨客题者众矣，终未若此诗颔联一语气象。 宋代蔡绦《西清诗话》：洞庭天下壮观，骚人墨客题者众矣，终未若此诗颔联一语气象。宋代刘辰翁《王孟诗评》：刘云：托兴可伤。又云：起得浑浑，称题。“蒸”、“撼”偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易。“端居”兴感深厚。末语意长。 宋代刘辰翁《王孟诗评》：刘云：托兴可伤。又云：起得浑浑，称题。“蒸”、“撼”偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易。“端居”兴感深厚。末语意长。明代杨慎《升庵诗话》：孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。 明代杨慎《升庵诗话》：孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。明代陆时雍《唐诗镜》：浑浑不落边际。三、四惬当，浑若天成。 明代陆时雍《唐诗镜》：浑浑不落边际。三、四惬当，浑若天成。明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：此诗，人知其雄大，不知其温厚。 明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：此诗，人知其雄大，不知其温厚。明代周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起便别。三、四典重，句法最为高唱。后托兴可伤。 明代周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起便别。三、四典重，句法最为高唱。后托兴可伤。清代刘邦彦《唐诗归折衷》：唐云：气势在“蒸”、“撼”二宇。 清代刘邦彦《唐诗归折衷》：唐云：气势在“蒸”、“撼”二宇。清代毛先舒《诗辩坻》：襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷。余谓起句平平，三四雄，而“蒸”、“撼”语势太矜，句无馀力；“欲济无舟楫”二语感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味。又上截过壮，下截不称。世目同赏，予不敢谓之然也。襄阳五言律体无他长，只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反见索露，古人以此作孟公声价，良不解也。 清代毛先舒《诗辩坻》：襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷。余谓起句平平，三四雄，而“蒸”、“撼”语势太矜，句无馀力；“欲济无舟楫”二语感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味。又上截过壮，下截不称。世目同赏，予不敢谓之然也。襄阳五言律体无他长，只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反见索露，古人以此作孟公声价，良不解也。清代张惣《唐风怀》：南村曰：起得最高。当时皆惊“云梦”二语为名句，其气概故自横绝，不知“涵虚”句尤为雄浑，下二语皆从此生。 清代张惣《唐风怀》：南村曰：起得最高。当时皆惊“云梦”二语为名句，其气概故自横绝，不知“涵虚”句尤为雄浑，下二语皆从此生。清代王士祯《然灯记闻》：为诗须有章法、句法、字法……如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“蒸”字、“撼”字，何等响，何等确，何等警拔也！ 清代王士祯《然灯记闻》：为诗须有章法、句法、字法……如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“蒸”字、“撼”字，何等响，何等确，何等警拔也！清代屈复《唐诗成法》：前半何等气势，后半何其卑弱！ 清代屈复《唐诗成法》：前半何等气势，后半何其卑弱！清代沈德潜《唐诗别裁》：起法高深，三、四雄阔，足与题称。读此诗知襄阳非甘于隐遁者。 清代沈德潜《唐诗别裁》：起法高深，三、四雄阔，足与题称。读此诗知襄阳非甘于隐遁者。 清代卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：此诗脍炙止在三、四，未尝锤炼，自然雄警，故是不易名句。后半述意正得稳婉。 清代卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：此诗脍炙止在三、四，未尝锤炼，自然雄警，故是不易名句。后半述意正得稳婉。