渔家傲
渔家傲，词牌名，又名“渔歌子”“渔父词”等。以晏殊词《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，双调六十二字，前后段各五句，五仄韵。另有六十二字四仄韵一叠韵，六十二字两平韵三叶韵，六十六字五仄韵的变体。代表作有范仲淹《渔家傲·秋思》等。
沿革
明蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。按此调如自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。如杜安世词三声叶韵，蔡伸词添字者，皆变体也。外有十二个月鼓子词，其十一月、十二月起句多一字。欧阳修词云，“十一月，新阳排寿宴”，“十二月，严凝天地闭”。此皆因月令故多一字，非添字体也。
渔家傲，作为曲调，原是用于佛曲、道曲。《能改斋漫录》卷二：“南方释子作“渔父”“拨棹子”“渔家傲”“千秋岁”唱道之辞。”渔家傲词牌创调者当为北宋的范仲淹。《乐府纪闻》：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作‘渔歌子’。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名“渔父词”，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有“渔家乐”之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与“渔家乐”无二致也。《东轩笔录》云：“范文正守边日，作‘渔家傲’乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作‘渔家傲’一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。
范仲淹词为此调名篇，被誉为“穷塞主之词”，词风豪健而又悲慨，最能体现此调特色。此调为重头曲，每段实由仄仄平平平仄仄与平平仄仄平平仄句式重叠，第三句下嵌入一个三字句平仄仄句式组成；每句用韵，与仄韵诗迥异。其基本句式为七字句，因仄声韵密集，故于流畅中有低沉压抑之声情。宋人用此调者甚众，继范仲淹之后李清照之词亦为名篇：“天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。”欧阳修用此调作十二月鼓子词，以咏十二月之节序风物；又另有十余首以写景、应歌或酬赠，使题材得以开拓。周邦彦两首，注明为般涉调，其一用入声韵，词情婉约：“几日轻阴寒恻恻。东风急处花成积。醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久往如相识。赖有蛾眉能暖客。长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适。帘前重露成涓滴。”此调因声律近于七言仄韵诗体，力求避免以诗法入词。范词虽然豪健，但写边地感慨生动流畅，意脉贯串，善以意象达意，无以诗为词之感。陈克一词写闺情，甚为清新婉美，是此调难得之佳作：“宝瑟尘生郎去后。绿窗闲却春风手。浅色宫罗新染就。睛时候。裁缝细意花枝斗。象尺熏炉移永昼。粉香渑渑蔷薇透。晚景看来浑似旧。沉吟久，个侬争得知人瘦。”
格律
正体，双调，六十二字。前后段各五句，五仄韵。以晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为代表。此调以晏殊词为正体，宋元人俱如此填。若周词之叠韵，杜词之三声叶韵，蔡词之添字，皆变体也。按宋杜安世词前段第一、二句“每到春来长如病，玉容瘦与薄妆称”，“如”字平声，“薄”字仄声。结句“奈向后期全无定”，“向”字仄声，“期”字平声。后段第二句“花间众禽愁难听”，“禽”字平声。第三句“天赋多情翻成恨”，“成”字平声。每句俱作拗体。又元凌彦翀词前段起句“采芝步入南山道”，“芝”字平声，“步”字、“入”字俱仄声，俱与此词平仄全异。又晏词别首前段起句“幽鹭慢来窥品格”，“幽”字平声。欧阳修词第二句“叶笼花罩鸳鸯侣”，“叶”字仄声，“花”字平声。后段起句“愁倚画楼无计奈”，“愁”字平声，“画”字仄声。第二句“乱红飘过秋塘外”，“乱”字仄声。第三句“肠断楼南金锁户”，“肠”字平声。杜安世词第四句“有谁道”，“有”字仄声。俱与此词平仄小异，谱内可平可仄据之，馀参所采诸词句法同者。
变体一，双调，六十二字。前后段各五句，四仄韵，一叠韵。以周紫芝《渔家傲·遇坎乘流随分了》为代表。此与晏词同，惟前后段第四句用叠韵异。见《竹坡词》。采入以备一体。
变体二，双调，六十二字。前后段各五句，两平韵，三叶韵。以杜安世《渔家傲·疏雨才收淡净天》为代表。此调用三声叶，《寿域词》二首皆然。其一首前段第四句“春色尽”，“色”字仄声。第五句“腊梅枝上樱桃嫩”，“枝”字平声。后段第二句“熏馀乍厌锦衾温”，“熏”字平声，“乍”字仄声。第三句“消减玉肌谁与问”，“消”字平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。此词一先韵本部三声叶，而“远”、“怨”、“断”三字间通十四愿、十五翰者，以元、寒、先古韵本通也。别首十二文本部三声叶，而间通十一轸、十四愿者，亦以真、文、元古韵本通耳，与曲韵平仄互叶者不同。
变体三，双调，六十六字。前后段各六句，五仄韵。以蔡伸《渔家傲·烟锁池塘秋欲暮》为代表。此见《友古集》。校晏词，前后段第二句各添二字，摊破作两句，名“添字渔家傲”，其调近“蝶恋花”，惟以前后多第五句三字为分别也。
