潘天寿
潘天寿（1897～1971），中国画家，美术教育家。原名天授，字大颐，号寿者，晚年多署颐者、雷婆头峰寿者。1897年3月14日生于浙江宁海，1971年9月5日卒于杭州。19岁入浙江第一师范，受业于经亨颐、李叔同、夏丐尊。后到上海，拜识吴昌硕，并受其影响。1928年任国立西湖艺术院中国画主任教授，翌年赴日本考察美术教育。之后在各大学校任教，从事美术教育。潘天寿诗、书、画、印兼擅，画师承宋元明清诸家，于朱耷、吴昌硕用功尤深，经长期探索，终于形成沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。他擅大写意花鸟、山水，作品以骨气、骨力取胜。追求雄强、豪壮，气势宏伟，有阳刚之美。又以书法入画，多用隶书、魏碑运笔，多方折大起大落，布阵严正雄阔，惯于平面分割。他的作品富有雄怪、势壮、博大、静穆之美。他还长于指画，多作巨幅大障，古拙沉郁，生涩凝练，质朴无华，具有苍浑博奥的风貌。潘天寿在理论上亦有建树，论画主张：“必有古人毋忘我”、“画贵能极”、“力兼美，入奇正”、“绘画往往在背戾无理中而有至理，僻怪险绝中而有至情”，等等。潘天寿曾任中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席等职。著有《听天阁诗存》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿谈艺录》、《中国绘画史》等。出版有多种版本的画集。
潘天寿擅长大写意花鸟，其作品深入继承了我国传统绘画，尤其是历代文人画家的精华，功力沉厚；同时，他义具有强烈独特的艺术表现个性，突破陈法。脱尽窠臼，创造出了沉雄奇崛、仓古高华的画面效果。他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型概括简约，风骨道劲。他的用笔精练而果断，霸悍而有控制，如华壁漏痕，拗铁折钗，具有雄健、刚直、凝练、老辣、牛色的特点。他善用浓墨作泼墨法，加上使用焦墨，画面显得苍茫厚重，枯湿浓淡中均显笔力。用色古艳脱俗，不以自然色相为囿。他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律，尚气势，重整体，追求不平凡的画面表现。他作画极有魄力，而章法结构又极为严谨，沉静周密，惨淡经营，就如老将用兵，高瞻远瞩，出奇制胜，能在奇险之中造成巨大的力量感和独特的结构美。
值得一提的是，潘天寿是20世纪极为重要的指画艺术家。清代画家高其佩曾创作大量指墨画，受到画坛推崇，继而开创了清初画坛中一个独特的画派，奠定了我国指墨画艺术理论、技法、创作基础。但此后三百年间指墨画一直未有大的突破，直到潘天寿的出现，才使指墨画艺术再现辉煌。他以苍古雄浑的气韵、厚重隽永的意境、丰富高超的技巧，将指墨画艺术推到了前所未有的高度。
年表
- 1897年 生于浙江宁海县
- 1910年 入县城小学读书，接受西式教育，课余喜爱书法、绘画、刻印。
- 1921年 临摹民间古旧书画，钻研画论。作《紫藤明月》、《雪景八哥》等画。
- 1922年 作《古木寒鸦》、《长风白水》、《济公与象》、《秃头僧》等。
- 1924年 任上海美专教授，着手编著《中国绘画史》。
- 1925年 完成《中国绘画史》，作《晴峦晓色》、《春风淡荡》、《古梅》等。
- 1928年 任国立西湖艺术院中国画主任教授，同时兼任上海美专、新华艺专等校授课教师。
- 1929年 与林风眠、王子云、李树化等赴日本考察美术教育。
- 1932年 与诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旂等组织"白社"国画研究会，主张以"扬州八怪"的革新精神从事中国画创作。
- 1944年 任国立艺术专科学校校长。
- 1947年 辞去校长职务，专心教学与创作。
- 1948年 潜心创作，数量剧增。作有《萱花狸奴》、《垂杨系马》、《秋夜》、《灵芝》等。
- 1955年 作《对于文艺思想的体会》的发言，明确提出了自己对于发展民族艺术的主张。
- 1962年 书画展在北京、上海、杭州举行，引起强烈反响。
- 1971年 卒于杭州。
