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2020年9月14日 (一) 12:31 以下行是添加（+）和删除（-）的内容：
这是一首寄赠诗（投赠诗），是寄赠给与作者同时远谪岭南的漳(治所在今[[福建]][[龙溪县]])、汀(今福建[[长汀县]])、封(今[[广东]][[封开县]])、连(今广东[[连州市]])四个州刺史的。这四个刺史是：漳州韩泰、汀州韩晔、封州陈谏和连州刘禹锡。作者登上[[广西]][[柳州]]城楼眺望，即景生情，愁思绵绵，为了相互砥砺，就命笔题诗，遥寄知音。 这是一首寄赠诗（投赠诗），是寄赠给与作者同时远谪岭南的漳(治所在今[[福建]][[龙溪县]])、汀(今福建[[长汀县]])、封(今[[广东]][[封开县]])、连(今广东[[连州市]])四个州刺史的。这四个刺史是：漳州韩泰、汀州韩晔、封州陈谏和连州刘禹锡。作者登上[[广西]][[柳州]]城楼眺望，即景生情，愁思绵绵，为了相互砥砺，就命笔题诗，遥寄知音。有人认为，这是一首具有强烈感情的政治抒情诗，所说“投赠”，只是借以表达诗人情怀的“躯壳”罢了。其中不仅有寓意，而且有浓重的政治性。 有人认为，这是一首具有强烈感情的政治抒情诗，所说“投赠”，只是借以表达诗人情怀的“躯壳”罢了。其中不仅有寓意，而且有浓重的政治性。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是唐代文学家柳宗元于唐宪宗元和十年（815年）创作并寄与际遇相同的韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡的一首七律。此诗寄赠四位共患难而天各一方的朋友，抒写思念朋友而难以见面之意，表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，却有无法自抑的相思之苦。此外，“海天愁思”中亦当包括身世坎坷、世事莫测、仕途险恶之叹。诗人写风雨侵颭、岭树遮挡，不仅仅是言自然现象，也蕴含了诗人遭贬以后忧恐烦乱的心境特点。 首联“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”，点题，从“登柳州城楼”写起。境界开阔，感情深沉。首句写作者遥望朋友们的贬谪之地，突现其立足之高，视野之远，显得很有气势。“接”，即目接之意。“大荒”，则泛指荒僻的边远地区（即友人的贬谪之地）。下句侧重抒情，但与写景交融在一起。“海天”就是写景，漳、汀、封、连四州在柳州之东，大都靠近海边，所以写“海天”。但是从柳州城楼是望不到海的，写大海只是一种想象之辞，而高天则为眼前之景。或设想，或直写，空阔的海天成了触发下面“愁思”的媒介。“海天”又是比喻，形容作者“愁思”深广，如同高天大海一样茫茫无边。一个“正”字，又写出愁思是触景而生，十分浓烈。柳宗元和其余四人都因参加王叔文集团而遭贬遣。宪宗元和十年（八一五），五人曾一同应召进京，大臣中也有想起用他们的，终因有人梗阻，仍被谪至边州。此诗即作于是年初任柳州刺史时。 颔联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写登楼所见近景。这两句真实细致地描写出急风骤雨中芙蓉”和“薜荔”受到侵袭的景象，既具柳州的地域色彩，又有夏天的节令特点。“芙蓉”和“薜荔”还别有寄托，这二者是屈原《离骚》中吟咏过的植物，用它们象征美好的人格，因此这两句又是巧妙的比喻寄托，是“言在此而意不在此”(沈德潜《唐诗别裁》卷十五)，暗示作者自己和朋友们横遭摧残和压抑的艰难处境。直陈其事是赋，以彼物比喻此物是比，这一联赋中有比，又不着痕迹，显得含而不露，耐人寻味。当时五人所处地区虽都在南方，音信却不得通，故末两句这样说；所以不得通，自然由于政治上受压制的缘故。从全诗所流露的情绪看，也是很显明的。其次，诗虽是从柳州这边说，实际却如纪昀所说，“意境辽阔，倒摄四州，有神无迹。” 颈联“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”，写登楼所见远景。由近景过渡到远景的乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中，友人们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。这两句同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。面对重叠茂密的岭树，视线被遮住了，看不到远方的友人；俯瞰曲曲折折的柳江，正似百结的愁肠，勾起忧思绵绵。前句照应第一句，是实叙，后句照应第二句，是虚比，写法多样，虚实结合，在对远望景色的描绘中，寄寓了对友人的深切怀念和自己的无限愁思。这是首抒情诗。赋中有比，象中含兴，展现了一幅情景交融的动人图画，而抒情主人公的神态和情怀，也依稀可见。这情怀，是特定的政治斗争环境所触发的。这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。 尾联“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”，从前联生发而来，除表现关怀友人处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音问，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。公元八○五年，唐德宗李适死，太子李诵（顺宗）即位，改元永贞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守势力的反扑，仅五个月，“永贞革新”就遭到残酷镇压。王叔文、王伾被贬斥而死，革新派的主要成员柳宗元、刘禹锡等八人分别谪降为远州司马。这就是历史上所说的“二王八司马”事件。直到唐宪宗元和十年（815）年初，柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡等五人才奉诏进京。但当他们赶到长安时，朝廷又改变主意，竟把他们分别贬到更荒远的柳州、漳州、汀州、封州和连州为刺史。这首七律，就是柳宗元初到柳州之时写的。 全诗景中有情，情中有景，情与景融合无间，赋中有比，实中有虚，富有象征暗示色彩，表现出含蓄蕴籍，凄清隽永的鲜明特点，是一篇体现柳诗清峭沉郁风格的杰出代表作。 首联“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”，点题，从“登柳州城楼”写起。境界开阔，感情深沉。首句写作者遥望朋友们的贬谪之地，突现其立足之高，视野之远，显得很有气势。“接”，即目接之意。“大荒”，则泛指荒僻的边远地区（即友人的贬谪之地）。下句侧重抒情，但与写景交融在一起。“海天”就是写景，漳、汀、封、连四州在柳州之东，大都靠近海边，所以写“海天”。但是从柳州城楼是望不到海的，写大海只是一种想象之辞，而高天则为眼前之景。或设想，或直写，空阔的海天成了触发下面“愁思”的媒介。“海天”又是比喻，形容作者“愁思”深广，如同高天大海一样茫茫无边。一个“正”字，又写出愁思是触景而生，十分浓烈。 颔联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写登楼所见近景。这两句真实细致地描写出急风骤雨中芙蓉”和“薜荔”受到侵袭的景象，既具柳州的地域色彩，又有夏天的节令特点。“芙蓉”和“薜荔”还别有寄托，这二者是屈原《离骚》中吟咏过的植物，用它们象征美好的人格，因此这两句又是巧妙的比喻寄托，是“言在此而意不在此”(沈德潜《唐诗别裁》卷十五)，暗示作者自己和朋友们横遭摧残和压抑的艰难处境。直陈其事是赋，以彼物比喻此物是比，这一联赋中有比，又不着痕迹，显得含而不露，耐人寻味。 颈联“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。 五六句写远景。也是“赋”而兼有“比”、“兴”的。试看重重绵亘的叠嶂层林，这是西南地区风景的写实，岂不也象征顽固势力的层层包围禁锢么？江流的蜿蜒盘旋，岂不也联想到作者经历的人生道路与前途的曲折么？汉代司马迁《报任安书》说自己受刑之后“肠一日而九回”，形容心情抑郁之极;盛唐王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，表现一种豪迈意气。本诗则更有发展。尽管岭树重遮，却由于登高望远，仍能逾越障碍，放眼千里，视线并未被遮住，这是从下句遥看九回江流的描写中得到答案的。尽管河道曲折，江水毕竟奔腾前进，这是从一个“流”字中可见分晓的。因此，两句反映作者遭遇许多阻碍与挫折，仍然怀着冲破牢笼的不屈不挠意志，精工的对偶中兼具沉郁与豪放之致，意境是深远的。 颈联描远景，愁肠百结 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 重遮，即层层遮蔽。江，此指柳江。它发源于今贵州省榕江县，东南经广西，入红水江。柳州城，正在柳江与龙江汇合处。九回肠，指愁思之缠结。语本司马迁《报任安书》：“肠一日而九回”。 这大意是说，山岭树木重重迭迭地遮蔽着远望的视线，那弯弯曲曲的柳江，正象我的垒垒愁肠。 在这里，诗人借远眺所得之景，来抒发自己情怀—— 面对重迭茂密的岭树，视线被遮住了，看不到远方的战友;俯瞰曲曲折折的柳江，正似百结的愁肠，勾起忧思绵绵。 看来诗人的愁怀已大大加深了，特别是对远方的友人们的殷切怀念，在最后一联作了更具体的阐发。 颈联又将空间拓展开去，推出岭树重叠、江流纡曲的远景。近处风狂雨骤， 触日成愁， 作者处境之孤危可和。那么， 远在漳、汀、封、连四州的友朋的境况又复如何?于是，作者在心驰神往的同时，把深情的目光也投向看不见的远方，想在这极目一望中获悉友朋的安危。传递自己的慰藉。然而，山岭上那重叠而又茂密的树木，却遮断了他直射千里之外的视线;而那九曲回环的江流，此刻在作者看来， 则好似自己盘旋扭结的愁肠。两句同写远望所见，却一山一水，映衬分明;一仰一俯，错落有致;一因一果，生发自如。而这又都无碍对仗的工稳。可知确属“大匠运斤”。从内在的感情线索看，作者为寄情而远望，但远望的结果却是心音未通而愁肠已断。外景与内情在这里同样已水乳交融。 第三联写望中远景。先写山，山岭重重叠叠，山上树木郁郁葱葱，挡住了自己远望朋友谪地的视线，可是明明挡住望眼，还偏要望，一个“遮”字，写尽了诗人的相望之殷，思友之切。后写水，写城下流淌的柳江，弯弯曲曲，仿佛自己百结的愁肠。“九回肠”，出自于司马迁《报任少卿书》中“肠一日而九回”的句子，以此极写愁情之深，联想精巧，比喻生动。前句照应第一句，是实叙，后句照应第二句，是虚比，写法多样，虚实结合，在对远望景色的描绘中，寄寓了对朋友的深切怀念和自己的无限愁思。 尾联“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音问，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到！读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。 最后两句从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。 尾联寄慨，由怨生愤 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 共来，指一道贬到边地的五友。百越，即百粤。指五岭以南的少数民族。文身，即身上刺花纹，是古时南方少数民族的一种习俗，即“文身断发”。据《淮南子·原道训》载：“九疑之南，陆事寡而水事众，于是民人被发文身，以像鳞虫。”高诱注曰：“文身，刻画其体，内默(墨)其中，为蛟龙之状以入水，蛟龙不害也。”滞，阻隔。 这是说，我们一道被贬谪的几位朋友同来这百越之地，这是一个有异风怪俗的少数民族居住的地方;山山水水东西隔阻，彼此各处一方，音讯不通，聚会难期! 这里，明显看出诗人对于友人的深切怀念和哀愁伤感之情;同时，也不难看到诗人对黑暗势力的愤激与怨艾。 尾联承转上一联的远望之意，感叹同居遐荒， 音书阻滞，不得互致拳拳。情调哀婉欲绝， 几令人难以卒读。“共来”， 统摄作者及诗题中的“漳汀封连四州刺史”，烘托出患难与共之感。“百越”，即百粤，泛指五岭以南的少数民族。“文身”，指身上刺花，是古时南方少数民族的一种特殊习俗。“文身地”， 则与首句中的 “大荒”遥相照应， 着意强调身处尚未开化的瘴地蛮乡。同居瘴地蛮乡，却天各一方，难相过从，这已够不幸; 而更不幸的是， 山长水阔，鸿雁不度，友朋间连音书也难以传送， 只能彼此徒然忆念， 空自相思。着以 “犹自”二字，语意又向深处翻转一层。如此收束全篇， 自然有无穷境界掩映于中， 不尽情思含蕴于内。 最后一联叙事抒情。上句照定题目中的“柳州”和“漳汀封连四州”，写自己和朋友一起远谪僻地。这些地方，古人认为属于风俗人情与中原很不相同的南蛮地区，故称“共来百越文身地”，突出它是穷乡僻壤，边地绝域，愤慨之情暗暗传出。既然“共来”边地，一定常通音信，聊解寂寞，然而事实并非如此。下句用“犹自”一转折，落脚到“音书滞一乡”，写出自己与朋友仍然各自困守一方，音信阻滞难通。“犹自”这一关联词的运用，起到了顿挫跌宕的作用，更突出了作者的相思之苦以及与朋友互通音信的渴望，并由此曲折地表达出对执政者排斥异己的不满和自己的孤独之感。结尾写得沉痛悲凉，饶有余意。 全诗景中有情，情中有景，情与景融合无间，赋中有比，实中有虚，富有象征暗示色彩，表现出含蓄蕴籍，凄清隽永的鲜明特点，是一篇体现柳诗清峭沉郁风格的杰出代表作。 艺术特色：通篇比兴 投赠诗也罢，政治诗也罢，常以抒情为主，而且不能“张口见喉咙”，——太露! 最理想的要求是：既鲜明又含蓄。这是说，浓烈的感情、明确的思想，务必通过含蓄委婉的方式充分表达出来。柳宗元这首诗就达到了这个要求。其主要手段，就是通篇运用比兴法。比如：用“大荒”，指边远贬地;以“海天”，比喻缠绵愁思;以“惊风”、“密雨”，影射政敌;拿“芙蓉”、“薜荔”，用以自况;并且还以“曲江”来比百结愁肠;用“岭树遮目”，兴起深切的怀友之情，等等。就是这样，通过一个个具体景物、生动形象来抒发诗人的满腔怨怼和无限怀念。他把自己的愁思、愁肠、愁怀和愁怨，通过即景生情，寓情于景，借景抒情和以景引慨等种种手法，巧妙地一层深一层地充分表达了出来，并且根本不露斧痕，景与情高度统一，达到水乳交融的程度。这是柳宗元以前的唐七律中并不常见的。 全诗用 “赋中之比” 的手法，通过对眼前景物的描写，托物寄兴，以 “惊风”、“密雨” 喻恶势力，意在抨击政敌; 以 “岭树” 重重，“江流” 回曲比远望之难和思念之苦，哀怨忧愁之情溢于言表，沉郁顿挫之感撼人心魄！