“章台夜思”的版本间的差异

2020年9月3日 (四) 10:57的版本

诗题与背景：

　　这是一首五言律诗。

《章台夜思》是唐代诗人韦庄创作的一首五言律诗。这是一首身在外地思念家乡的诗。诗以“夜思”为题，开篇却不写思，而写秋夜所闻所见，写尽寄居他乡的孤独、悲凉。诗的后半，写“思”的内容：芳草已暮，韶华已逝，故人不来，乡思难寄。最后点出时当秋节，更令人愁思不断。诗中表达了一种无可奈何的恨。全诗一气呵成，感情真挚，幽怨清晰，感人至深。

章台，汉长安章台下街名，这里指长安。按：此注重版附记有所修正。请参三八五－三八六页。

此诗三四两句为“孤灯闻楚角，残月下章台”。这里的章台一词，可以有三种解释：（一）妓院的代称。（二）楚灵王行宫章华台的简称。故址在今湖北潜江县西南，古华容县城内。（三）如初版所注：“汉长安章台下街名，这里指长安。”但（一）韦庄生平虽曾冶游，诗集中也有赠妓之作，然就诗旨和情调看，不像是在写妓院，如孤灯、楚角、乡书等尤不类，地点也像在冷落的郊野。（二）朱大可先生的《新注唐诗三百首》用此注，但我最初认为此诗当是在长安作，故未采取。因而只好用第（三）说，却又无法圆“楚角”一词：长安这地方怎么也听不到楚声的。一度想注为凄楚，终嫌牵强，且与下句的章台不相对称，最后便注为“作楚地音调的角声，形容角声的悲凉”。实在也是强为之词，因为楚角本身并不一定就是代表悲凉的声调。

章台：即章华台，宫名，故址在今陕西长安。在今湖北省监利县西北。《左传·昭公七年》：“楚子城（筑）章华之台。”

这诗当是寄给在越中的家属。这时正值黄巢军在长安，故末两句的意思是，秋雁虽已南回，家书却不能寄，因古人有雁足传书之说（见《汉书·苏武传》）。

逐句释义：

　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀： 忧怨的瑟声在长夜中回荡，似凄风苦雨绕弦杂沓而来。
　　清瑟：凄清的瑟声。瑟，弦乐器，多为二十五弦。
　　遥夜：长夜。

　　孤灯闻楚角，残月下章台： 孤灯下又听见悲凉的楚角声，一钩残月落下章台。
　　楚角：楚地吹的号角。
　　下：落下。

　　芳草已云暮，故人殊未来： 茂盛的芳青已经开始枯萎，期盼的亲人故友都没有来。 韶花宛若芳草经秋业已衰落； 当年深交老友也都绝迹不来。
　　芳草：这里指春光。
　　已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。云，助词。有“又”义。
　　殊，绝。

　　乡书不可寄，秋雁又南回： 家中的书信不能够寄回去，因为大雁已经向南方飞去。 寄给亲眷家书正愁难以发出， 尽管传书秋雁又从北塞南回！
　　乡书，指家书。
　　不可寄：是说无法寄。
　　雁又南回：因雁是候鸟，秋天从此南来，春天又飞往北方。古时有雁足寄书的传说。事书《汉书·苏武传》。

作品赏析：

这是一首思乡诗。这首诗是怀人思乡之作。诗以“夜思”为题，开篇却不写思,而写秋夜所闻所见,写尽寄居他乡的孤独、悲凉。诗的后半,写“思”的内容:芳草已暮,韶华已逝,故人不来,乡思难寄。最后点出时当秋节,更令人愁思不断。诗中表达了一种无可奈何的恨,读来不胜悲凉凄楚,叫人肠断。

这是一首身在外地思念家乡的诗。

　　秋夜一片凄凉，诗人在孤灯下想念着老朋友，满腹愁肠，家书无法寄到，更加重了忧伤的情绪。全诗一气呵成，感情真挚，幽怨清晰，感人至深。这首诗是怀人思乡之作。诗以“夜思”为题，开篇却不写思，而写秋夜所闻所见，写尽寄居他乡的孤独、悲凉。诗的后半，写“思”的内容:芳草已暮，韶华已逝，故人不来，乡思难寄。最后点出时当秋节，更令人愁思不断。诗中表达了一种无可奈何的恨，读来不胜悲凉凄楚，叫人肠断。

　　乡书不可寄，秋雁又南回。和《次北固山下》中的 乡书何处达?归雁洛阳边。表达的意思很相近。

这首五言律诗是怀人思乡之作，大概是寄给越中家属的。这首诗当是诗人寄给在越中家属的。当时正值晚唐诸侯割据,战乱纷起,故末两句说 “乡书不可寄,秋雁又南回”。全诗抒发的是因战乱纷争,羁旅他乡,有家难归的深沉哀痛。

《章台夜思》是唐代诗人韦庄创作的一首五言律诗。这是一首身在外地思念家乡的诗。诗以“夜思”为题，开篇却不写思，而写秋夜所闻所见，写尽寄居他乡的孤独、悲凉。诗的后半，写“思”的内容：芳草已暮，韶华已逝，故人不来，乡思难寄。最后点出时当秋节，更令人愁思不断。诗中表达了一种无可奈何的恨。全诗一气呵成，感情真挚，幽怨清晰，感人至深。

这诗当是寄给在越中的家属。这时正值黄巢军在长安，故末两句的意思是，秋雁虽已南回，家书却不能寄，因古人有雁足传书之说（见《汉书·苏武传》）。

这首五言律诗是怀人思乡之作，大概是寄给越中家属的。

诗以“夜思”为题，但是首联开篇“清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀”却未写“思”，而写长夜中清澈的琴瑟撩人幽怨。“遥夜”二字从空间和时间的角度交代诗人所处的环境，“遥”写出诗人长途跋涉，远离长安：“夜”表明孤寂宁静，思绪万千。琴瑟之音，如风如雨，凄楚哀怨，一“怨”一“哀”，以声写静，营造氛围，为全诗定下了感情基调。

首联“清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀”，借清瑟以写怀。凄清的瑟声伴随着凄风苦雨如怨如诉，似在埋怨这漫长的黑夜。“怨”和“哀”，堪称点睛之笔，烘托出一个凄清冷寂的典型环境。古诗中，瑟是一个常见意象。瑟是古代的一种弹拨乐器，其声悲怨。相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。

颔联“孤灯闻楚角，残月下章台”，

颔联塑造了诗人深受愁思困扰、夜不成寐的游子形象。诗人彻夜守着孤灯，他在夜里听到了楚角声，看着残月慢慢落下章台，内心深受思乡之情折磨。

孤灯下又听见悲凉的楚角声，一钩残月落下章台。

以繁笔铺陈，用“孤灯”“楚角”“残月”“章台”等常见意象加以层层渲染，突出“夜思”之苦。

上句是写作者困守寓所，孤灯独坐，又听到苍凉悲切的“楚角”声，可以想见其内心该是怎样的酸楚！守城戍卒的思乡之曲极易勾起游子的乡愁。唐诗中，“角”与“雁”这两个意象亦常连带出现。如李涉《晚泊润州闻角》诗云“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行”，连江渚上的大雁都不忍闻此角声而惊飞，可见其声之凄恻！一样的，这一联竭力不提听者感受之如何，而径直以实景烘托——“残月下章台”，写一钩残月挂柳梢，那清幽、昏黄的光在地上筛下班驳的影子。诗人望月怀人，多么渴望能与亲人故旧团聚啊！残月未圆，更增几许凄凉。

这一联对仗工稳，用词平易而有余味。“章台”是唐诗之通用意象，原为汉代京城长安街道名，街多柳树，唐时称为“章台柳”，以后章台成了“柳树”的代称。如李商隐《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。”沈伯时《乐府指迷》说“炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。如咏柳，不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字”，此说未免极端，但也说明隐喻是唐诗语言的一个鲜明特点。

诗人接着由瑟声写听到悲凉的楚角，

颔联“孤灯闻楚角，残月下章台”勾动了游客怀思。这里是楚角凄厉的续写，既应和上联，有呼应之美，又添哀怨之氛围。

“孤灯”、“残月”从视觉的角度，进一步强化了作者身处的环境：作者独坐“孤灯”，面对“残月”，怎能不触景生情、思念故人呢？

颔联: “孤灯闻楚角,残月下章台”,二句承上,诗人塑造了一个这样的鲜明形象: 驿馆内,夜阑人静,桌上一盏油灯泛着淡黄色的微光,在窗外不时袭来的寒风中瑟瑟发抖; 一弯残月清冷的光射进屋内。“孤灯” “残月” 倍增羁旅他乡、有家难归的无限哀怨。

颈联“芳草已云暮，故人殊未来” 点题，揭示所思的原因——“故人殊未来”。诗人用“芳草已云暮”起兴，衬托其守侯之苦。“云暮”，即“迟暮”之意。芳草绿了，又枯了；而故人依然久久未来，可见诗人的失落与怅惘。“芳草”亦是唐诗常见意象，多指代春天，或象征美好的青春等。韦庄诗常用“芳草”喻指美好时光之难永驻。如其《残花》诗云：“江头沉醉泥斜晖，却向花前痛哭归。惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。”以碧云、芳草依依衬托美人迟暮，韶华不再。又如《台城》诗：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦乌空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，以江草依旧喻指沧海桑田、物是人非。“已”、“殊”两字形成鲜明对照，表达了诗人内心望穿秋水而不得的失落。

颈联紧承上联，诗人急切盼望故人归来，一起度过难捱的漫漫长夜！可是“芳草已云暮，故人殊未来”一这是一个过渡，诗的后半即为所“思”的内容：芳草已暮，韶华已逝，故人不来，乡思难寄。

颈联: “芳草已云暮,故人殊不来”,芳草无情,亲人更在芳草外,傍晚时候,伫望伸向芳草尽处的回归之路,有家难归,亲朋故友无一人前来。“故人” 一句与上联的 “孤灯” 句遥相呼应。

尾联“乡书不可寄，秋雁又南回”， 承“故人”一句递进一层，揭出思乡之苦。“殊未来”，长期不知“故人”音讯，凶吉未卜，于是他想到了写家书；可是山长水远，“乡书不可寄”，这就更添几分悲苦。结句以景收绾。“秋雁又南回”，点出时当冷落的清秋节，每每看那结伴南飞的大雁，诗人内心就不禁情潮翻涌，秋思百结。着一“又”字，说明这样郁郁寡欢的日子，他已过了多年，可是人在江湖，身不由己，他也无可奈何；这就将悲情推到了一个高潮。这两句意境，与李白的“鸿雁几时到，江湖秋水多”一样，空灵幽邈，含情无际。

尾联点示题旨。夜深路遥，家书无可寄达，大雁可传情，可惜已人深秋，“秋雁又南回”表现了诗人的无可奈何。此时我们也仿佛看到孤灯下的诗人，夜不能寐，只能独自对着窗外，望月兴叹，思念之苦跃然纸上。

尾联: “乡书不可寄,秋雁又南回”,直抒胸臆,点出了客旅他乡,思念亲人的无尽哀愁。杜甫有 “烽火连三月,家书抵万金” 的著名诗句。由于山河阻隔,更由于战乱纷纷,即使写好了家书也无从寄出去,天空南归的大雁急飞而过,不禁牵动了诗人久居他乡,思念亲人的缕缕情思。是啊,大雁尚且能按时南归,而诗人羁旅他乡,却是有家难归,怎不令人肝肠寸断呢?

全诗紧扣一个 “思” 字展开,字里行间浸透了诗人的羁旅情愁。同时又通过 “孤灯闻楚角” 一句,将乡愁与战乱巧妙地联系起来,将一般的思乡愁绪上升到一种黍离之悲,表现出明显的晚唐时代哀音。

此诗以音乐造境，以景寓情。在艺术技巧上是层层蓄势，反复渲染。以“清瑟”、“楚角”、“孤灯”、“残月”等声象或物象来烘托内心的忧怨、哀伤。同时善于陪衬，以“芳草云暮”、“秋雁南回”陪衬“故人未来”、“乡书不达”的寂寥之苦。

全诗擅用音乐造境，以景象寓情，前两联着意蓄势，曲尽其妙；后两联一吐衷肠，酣畅淋漓。俞陛云说此诗之佳处在“前半在神韵悠长，后半在笔势老健”，实为肯綮之言。

名家点评：

　　《唐诗归》：钟云：悲艳动人。谭云：苦调柔情。

　　《唐诗镜》：二句佳，三四盛唐气格。

　　《唐风定》：音韵忽超，但“芳草”一联太沿日暮、碧云耳。

　　《带经堂诗话》：律诗贵工于发端，承接二句尤贵得势。……“古戍黄叶落，浩然离故关。”下云：“高风汉阳渡，初日郢门山。”“锦瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。”下云：“孤灯闻楚角、残月下章台。”此皆转石万仞手也。

　　《唐诗摘钞》：句调坚老，晚唐所罕。

　　《删正二冯评阅才调集》：纪昀：高调，晚唐所少。

　　《唐贤小三昧集续集》：起得有情，接得有力，所谓万钧石在掌上转也。此诗与飞卿“古戍落黄叶”之作，皆晚唐之绝品也。

　　《筱园诗话》：（五、七律）起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如……温飞卿之“古戍落黄叶，浩然离故关”，韦端己之“清瑟泛遥夜，绕弦风雨哀”，李玉溪之“高阁客竟去，小园花乱飞”……以上诸联，或雄厚，或紧遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飘脱，或秀拔，佳处不一，皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。

　　《吴氏诗话》：《能改斋漫录》云：……淮南小山《招隐上》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”陆士衡《拟庭中有奇树》云：“芳草久已茂，佳人竟不归。”即《招隐》语也。谢灵运诗“圆景早已满，佳人殊未适”，盖又祖士衡；而江则兼用陆、谢及魏文语也。其后，韦庄《章台夜思》云：“芳草已云暮，故人殊未来”……无非蹈袭前语，而视陆、谢则又绝类矣。

　　《读雪山房唐诗序例》：温庭筠“古戍落黄叶”，刘绮庄“桂楫木兰舟”，韦庄“清瑟怨遥夜”，便觉开、宝去人不远。可见文章虽限于时代，豪杰之士终不为风气所囿也。

　　《诗境浅说》：五律中有高唱入云、风华掩映而见意不多者。韦诗其上选也。前半首借清瑟以写怀，泠泠二十五弦，每一发声，若凄风苦雨绕弦杂遝而来。况残月孤灯，益以角声悲奏，楚江行客，其何以堪胜！诵此四句、如闻雍门之琴、桓伊之笛也。下半首言草木变衰，所思不见，雁行空过，天远书沉，与李白之“鸿雁几时到，江湖秋水多”相似，皆一片空灵，含情无际。初学宜知此诗之佳处，前半在神韵悠长，后半在笔势老健。如笔力尚弱而强学之，则宽廓无当矣。

《唐诗三百首》古籍版本之一79

试题精选：

　　1.本诗的题目为“章台夜思”，有人认为这首诗全篇未现一个“思”，却“秋思”不断，令人回味，你同意这种看法吗？请结合具体的内容进行阐述。(5分)

　　参考答案：同意。(1分)本诗以“夜思”为题，全篇虽未现一个“思”字，却选取了一系列引人“思”情的意象，如“清瑟”“遥夜”“孤灯”“残月”“故人”“秋雁”等，展现了“思”的意境。(2分)诗的三、四联更是直接描写“思”的内容：时值秋季，芳草已暮，故人不来，秋雁又回，家书难寄。诗人将自己的无限秋思展现在读者面前，表达了无尽的怀人思乡之情。(2分)

　　2.“清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀”运用了什么修辞手法？请赏析其作用。(4分)

　　参考答案：“清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀”运用了拟人的修辞手法。(1分)一个“怨”字，赋予“清瑟”人的情感，凄清的琴声撩人幽怨，让人彻夜难眠，就好像风雨绕弦使人生出无尽悲哀。这样写，既为“思”设计了背景，渲染了气氛，又为全诗奠定了深夜思乡的凄凉的感情基调。(3分)

　　3.颔联塑造了诗人怎样的形象？请简要分析。

　　参考答案：颔联塑造了诗人深受愁思困扰、夜不成寐的游子形象。诗人彻夜守着孤灯，他在夜里听到了楚角声，看着残月慢慢落下章台，内心深受思乡之情折磨。

　　4.下列对诗歌内容理解不正确的一项是（　）(2分)

　　A．首联写长夜漫漫，枯坐一室的诗人谛听着这样凄神寒骨的音乐，必会倍感哀怨。

　　B．颔联写诗人困守寓所，孤灯独坐，又听到苍凉悲切的“楚角”声，其内心当是很酸楚的。

　　C．尾联直抒胸臆，点出了客旅他乡、思念亲人的无尽哀愁。

　　D．全诗紧扣一个“夜”字展开，字里行间浸透了诗人羁旅之愁。

　　参考答案：D（紧扣一个“思”字展开。）

　　5.下列对诗歌赏析不正确的一项是（　）(2分)

　　A．首联中，一个“怨”字，一个“哀”字，堪称点睛之笔，烘托出一个凄清冷寂的典型环境。

　　B．颔联中，“孤灯”“残月”倍增羁旅他乡、有家难归的无限哀怨。

　　C．颈联中，诗人用“芳草已云暮”起兴，衬托自己守候故人之苦。

　　D．这首诗前半叙事，事中寄慨；后半写景，景中寓情。前后联系紧密，浑成一体。

　　参考答案：D（前半写景，后半叙事。）

　　6.下列的理解或赏析，不正确的两项是（　、　）

　　A. 首联借清瑟以写怀。泠泠二十五弦，每一发声，恰似凄风苦雨，绕弦杂沓而来。这两句托伤情于瑟曲，又用“怨”“哀”二字加以强调、凸显，使之为全篇定调。

　　B. 颔联中诗人困守寓所，孤灯独坐，又听到苍凉悲切的“楚角”声，一钩残月挂柳梢，那清幽、昏黄的光在地上筛下班驳的影子。诗人望月怀人，多么渴望能与亲人故旧团聚啊！

　　C. 颈联点题，揭示所思的原因——“故人殊未来”。“云暮”，是在写景，交代了具体的时间，已到傍晚时分，而故人依然久久未来，可见诗人的失落与怅惘。“已”、“殊”两字形成鲜明对照，表达了诗人内心望穿秋水而不得的失落。

　　D. 尾联承“故人”一句递进一层，揭出思乡之苦。这两句的意境与李白的“鸿雁几时到，江湖秋水多”的完全不同。

　　E. 全诗擅用音乐造境，以景象寓情，前两联着意蓄势，曲尽其妙；后两联一吐衷肠，酣畅淋漓。

　　参考答案：C、D（C项，“云暮”，即“迟暮”之意。是说芳草绿了，又枯了，已到生命尽头。D项，尾联的意境，与李白的“鸿雁几时到，江湖秋水多”一样，空灵幽邈，含情无际。）

作者简介：

　　韦庄(约836—910年)，唐朝诗人、词人。字端己。长安杜陵（今西安东南）人。从晚唐到五代，他是身兼两个时期、两个方面的作者。曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀，为王建掌书记。王氏建立前蜀，他做过宰相。终于蜀。他的诗词都很著名，诗极富画意，词尤工。与温庭筠同为“花间”重要词人，有《浣花集》。《全唐诗》收录其诗作336首。