“米芾”的版本间的差异
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| − | [[文件:94045.jpg|right|thumb| | + | [[文件:992003.jpg|right|thumb|660px|米芾作品:蜀素帖，墨迹绢本，行书，纵29.7厘米，横284.3厘米，现藏台北故宫博物院]] |
| + | [[文件:94045.jpg|right|thumb|260px|米芾作品:《蜀素帖》局部]] | ||
| + | [[文件:992004.jpg|right|thumb|360px|米芾作品:向太后挽词帖，纸本，小字行楷，纵30.2厘米，横22.3厘米，现藏北京故宫博物院]] | ||
| − | ''' | + | '''[[米]]芾'''（[[汉语拼音]]：<span style="color:#FF00FF;">mǐ fú</span>），（[[北宋]]书法家、画家。初名黻，后改芾。字元章，号襄阳居士、海岳山人等。世称米南宫。祖籍太原，后迁居襄阳（今[[湖北]][[襄樊]]），长期居住润州（今[[江苏]][[镇江市]]）。初仕校书郎，宣和时擢书画学博士，迁礼部员外郎。善书法，能写篆、隶、楷、行、草诸体，以行书成就最高。亦善画山水、枯木竹石等。同时精于鉴赏，家藏法书名画甚富。曾著《山林集》，已佚。有《书史》、《画史》、《宝章待访录》等传世。米芾与[[苏轼]]、[[黄庭坚]]、[[蔡襄]]并称为'''宋四家'''。 |
米芾的绘画作品都已散佚无传。据其《画史》自述，他能画枯木竹石，时出新意；又能画山水，信笔为之，多是烟云掩映的水墨云山。他的绘画创作不以形似为工，并且不择纸笔，能用纸筋、蔗渣、莲房作画。他将书法中的点画用笔融于绘画，并以大笔触的水墨表现自然山川的烟云风雨变化，人称“米点山水”。他追求天趣，强调表现自然平淡的艺术风格，是当时士人画的一种典型。其子[[米友仁]]承袭家风，并发展了这一画法，人们将他们的绘画称为“米氏云山”。米芾的书法早年师法[[欧阳询]]、[[柳公权]]，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于[[王羲之]]、[[王献之]]父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲。自谓其书为“刷字”。米芾擅长临摹古人书法，能达到乱真的程度。壮岁有“集古字”之称，晚年始自成家。他对古人书法，尤其对[[颜真卿]]、柳公权的楷书多有讥贬。曾自谓，善书者只有一笔，我独有四面。有人认为他的字超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外。米芾传世的书法作品比较丰富。楷书有《向太后挽辞》，行书有《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》，草书有《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。书法理论著作有《书史》、《海岳名言》和《海岳题跋》。 | 米芾的绘画作品都已散佚无传。据其《画史》自述，他能画枯木竹石，时出新意；又能画山水，信笔为之，多是烟云掩映的水墨云山。他的绘画创作不以形似为工，并且不择纸笔，能用纸筋、蔗渣、莲房作画。他将书法中的点画用笔融于绘画，并以大笔触的水墨表现自然山川的烟云风雨变化，人称“米点山水”。他追求天趣，强调表现自然平淡的艺术风格，是当时士人画的一种典型。其子[[米友仁]]承袭家风，并发展了这一画法，人们将他们的绘画称为“米氏云山”。米芾的书法早年师法[[欧阳询]]、[[柳公权]]，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于[[王羲之]]、[[王献之]]父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲。自谓其书为“刷字”。米芾擅长临摹古人书法，能达到乱真的程度。壮岁有“集古字”之称，晚年始自成家。他对古人书法，尤其对[[颜真卿]]、柳公权的楷书多有讥贬。曾自谓，善书者只有一笔，我独有四面。有人认为他的字超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外。米芾传世的书法作品比较丰富。楷书有《向太后挽辞》，行书有《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》，草书有《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。书法理论著作有《书史》、《海岳名言》和《海岳题跋》。 | ||
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《书史》2卷为米芾著录书法之书，此书记载他生平目见和家藏的法书，详记作品质地、印章和跋尾，并兼及故事轶闻，有时亦有评论。此书上卷记录晋、唐人墨迹，下卷记录唐人墨迹及摹本刻石，同时兼述装背、印章等。《海岳名言》1卷，为米芾平日论书之语。此书对古人书法多有批评，有独到之处。其中运笔布格之法是他平日书法实践的心得，所以能脱落蹊径。米芾著《画史》1卷，是中国画鉴评著作。书举其生平所见（或有未见者）晋以来名画，评论优劣，鉴别真伪，考订谬误，标出特点；还记载装裱、收藏和有关逸事。 | 《书史》2卷为米芾著录书法之书，此书记载他生平目见和家藏的法书，详记作品质地、印章和跋尾，并兼及故事轶闻，有时亦有评论。此书上卷记录晋、唐人墨迹，下卷记录唐人墨迹及摹本刻石，同时兼述装背、印章等。《海岳名言》1卷，为米芾平日论书之语。此书对古人书法多有批评，有独到之处。其中运笔布格之法是他平日书法实践的心得，所以能脱落蹊径。米芾著《画史》1卷，是中国画鉴评著作。书举其生平所见（或有未见者）晋以来名画，评论优劣，鉴别真伪，考订谬误，标出特点；还记载装裱、收藏和有关逸事。 | ||
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2018年4月29日 (日) 13:25的最后版本
米芾（汉语拼音：mǐ fú），（北宋书法家、画家。初名黻，后改芾。字元章，号襄阳居士、海岳山人等。世称米南宫。祖籍太原，后迁居襄阳（今湖北襄樊），长期居住润州（今江苏镇江市）。初仕校书郎，宣和时擢书画学博士，迁礼部员外郎。善书法，能写篆、隶、楷、行、草诸体，以行书成就最高。亦善画山水、枯木竹石等。同时精于鉴赏，家藏法书名画甚富。曾著《山林集》，已佚。有《书史》、《画史》、《宝章待访录》等传世。米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为宋四家。
米芾的绘画作品都已散佚无传。据其《画史》自述，他能画枯木竹石，时出新意；又能画山水，信笔为之，多是烟云掩映的水墨云山。他的绘画创作不以形似为工，并且不择纸笔，能用纸筋、蔗渣、莲房作画。他将书法中的点画用笔融于绘画，并以大笔触的水墨表现自然山川的烟云风雨变化，人称“米点山水”。他追求天趣，强调表现自然平淡的艺术风格，是当时士人画的一种典型。其子米友仁承袭家风，并发展了这一画法，人们将他们的绘画称为“米氏云山”。米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲。自谓其书为“刷字”。米芾擅长临摹古人书法，能达到乱真的程度。壮岁有“集古字”之称，晚年始自成家。他对古人书法，尤其对颜真卿、柳公权的楷书多有讥贬。曾自谓，善书者只有一笔，我独有四面。有人认为他的字超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外。米芾传世的书法作品比较丰富。楷书有《向太后挽辞》，行书有《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》，草书有《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。书法理论著作有《书史》、《海岳名言》和《海岳题跋》。
《书史》2卷为米芾著录书法之书，此书记载他生平目见和家藏的法书，详记作品质地、印章和跋尾，并兼及故事轶闻，有时亦有评论。此书上卷记录晋、唐人墨迹，下卷记录唐人墨迹及摹本刻石，同时兼述装背、印章等。《海岳名言》1卷，为米芾平日论书之语。此书对古人书法多有批评，有独到之处。其中运笔布格之法是他平日书法实践的心得，所以能脱落蹊径。米芾著《画史》1卷，是中国画鉴评著作。书举其生平所见（或有未见者）晋以来名画，评论优劣，鉴别真伪，考订谬误，标出特点；还记载装裱、收藏和有关逸事。
