青玉案
青玉案，词牌名，又名“一年春”“西湖路”“青莲池上客”等。其调名源自东汉末年张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。”一句。以贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句五仄韵。另有双调六十七字，前后段各六句、四仄韵；双调六十八字，前后段各六句、四仄韵等十二种变体。代表作品有辛弃疾《青玉案·元夕》等。
沿革
《青玉案》作为宋代著名词调之一，由来已久，从名称上分析，“案”的含义历来争议较大。一种看法认为“案”为古“碗”字，为今之“碗”一类器物。一种看法认为“案”为古时有足之盘，综合各类史料和文物考证，“案”一字的含义应为盛食的托盘。据谢桃坊《唐宋词调考实》一文，青玉案调为宋人首创，是北宋时期的“时调新声”。其调名源自东汉末年张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。”一句。此诗以一种情诗的形式，寄托了自己的政治抱负，以抒发忧国忧民的情怀。基于此，取自《四愁诗》的青玉案本身便包含有政治不得意、满腹愁苦无奈的声情内涵，在后人的创作之中，所传达的情感以激越豪壮者为少，大多传达绵长悠远、温婉、悲凉的情思，通过格律声韵的组合转化，使情感的传达更加迂回曲折。青玉案词首次面世之作为贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》，词作因巧妙的构思、深婉的情怀、凄清的氛围在词坛上赢得了极大的声誉，而这首词是一首抒发怀才不遇、仕宦不达的愁苦之词，由此可印证青玉案调之声情内涵与张衡《四愁诗》的含义是具有内在一致性的。
《青玉案》调的别名有“横塘路”，来源于贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》首句，属于以词中字句创词调名。“一年春”，来源于《青玉案·一年春事都来几》首句，其作者是否为欧阳修尚存争议。“西湖路”，来源于宋韩漉《青玉案·苏公堤上西湖路》首句。“青莲池上客”，出现于《全金元词》，共三首，来源于金丘处机《青莲池上客·入关》、《青莲池上客·幽栖》和元王丹桂《青莲池上客·赠乌林答德润》，得名原因暂不详。“谢师恩”，出现于《全金元词》，共一首，来源于王处一《谢师恩·谢师提挈沉沦外》。
《青玉案》调除正体以外，受词人青睐的别体也众多，比如李弥逊所填之体、曹组所填之体、赵长卿所填之体等，皆有诸多作品。其区别在于句式，多为个别句子的添字或减字，正如《钦定词谱》所云：“若张炎词之叠韵，李弥逊、吴潜、胡铨词之添字，李清照词之句法小异，曹组词之句法小异、又添字，毛词别首之摊破句法，赵长卿词之减字，赵词别首之句读参差，皆变体也。”在用韵、章法上则无大的差异，皆为仄韵格，符合《青玉案》词首创之贺铸词的格律模式。
此词牌有贺铸抒发闲愁之作：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”苏轼送别友人思乡怀归：“辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”李清照送别亲人之绵绵悲痛：“相逢各自伤迟暮，犹把新词诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴、但余双泪，一似黄梅雨。”辛弃疾抒怀自怜：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”吴文英抒写女子闺中情思：“吴天雁晓云飞后。百感情怀顿疏酒。彩扇何时翻翠袖。歌边拌取，醉魂和梦，化作梅边瘦。”可见《青玉案》调篇幅精悍短小，其情质朴独特，不仅适合秦楼楚馆里的唱词，表达缠绵悱侧的感情，亦可以表达仕途之沉浮，符合士大夫的审美诉求，其风格的综合性，或是其在宋金元词坛长久不衰的重要原因。
格律
正体，双调六十七字，前后段各六句、五仄韵。以贺铸《青玉案·淩波不过横塘路》为代表。或认为此调以贺铸词、苏轼词及毛滂词、史达祖词为正体，而张炎词之叠韵，李弥逊、吴潜、胡铨词之添字，李清照词之句法小异，曹组词之句法小异又添字，毛词别首之摊破句法，赵长卿词之减字，赵词别首之句读参差，皆变体也。但诸词中，有前段第二句六字折腰，后段第二句或七字、或六字、或八字者。有前段第二句七字，后段第二句或七字、或八字者。有前段第二句六字不折腰，后段第二句或七字、或八字者。亦有前段第二句五字者。又有前后段第五句或押韵，或不押韵者。各以类列，庶不混淆。 此调后段第二句例作拗句，如欧阳修词“争似家山见桃李”，程垓词“别后谁吟倚楼句”，高观国词“入画遥山翠分黛”，吴文英词“不忍轻飞送残照”，南北宋人皆然。 又此调后段起句，宋词俱“仄平仄仄平平仄”，惟黄庭坚“烟中一线”词“别恨朝朝连暮暮”，“恨”字、上“暮”字俱仄声，“朝朝”二字俱平声。第二句，宋词俱“仄仄平平仄平仄”，惟曹冠“烟村茂樾”词“枝上莺歌如解劝”，“如”字平声，“解”字仄声。前后段第三句，宋词俱“仄仄平平平仄仄”，惟石孝友词“剪剪霜风落平野”、“别后知他为何也”，“落”字、“为”字俱仄声，“平”字、“何”字俱平声。此等句法，宋人间一为之，非定格也，若汇参入图，恐失此调本体，故但详注以备考证。谱内可平可仄悉校所采诸词。
变体一，双调六十七字，前后段各六句、四仄韵。以苏轼《青玉案·和贺方回韵送伯固归吴中故居》为代表。此与贺铸词同，惟前后段第五句各不押韵，宋元词如此填者甚多。
变体二，双调六十八字，前后段各六句、四仄韵。以李弥逊《青玉案·杨花尽教难拘管》为代表。此苏轼词体，惟后段第二句八字异。《松隐集》曹勋词二首正与此同，但曹词前后段第三句“趁得梅花先春到”、“正怕和风都开了”俱作拗句。 按此词前后段第五句第四字俱用平声，又与诸家异。
变体三，双调六十六字，前后段各六句、四仄韵。以毛滂《青玉案·新凉》为代表。此词前后段第五句俱不用韵，与苏轼词同，惟后段第二句作六字折腰句法异。宋有吕渭老、王炎、沈端节诸词可校。 元顾德辉词亦填此体，惟换头句“红入花腮青入萼”，两“入”字俱仄声，“腮”字平声。
变体四，双调六十六字，前后段各六句、五仄韵。以史达祖《青玉案·蕙花老尽离骚句》为代表。此词前后段第五句用韵，与贺词同，惟后段第二句作六字折腰句法异。宋有黄公绍词可校。
变体五，双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵。以张炎《青玉案·万红梅里幽深处》为代表。此与史达祖词同，惟前后段第四句多押一韵，第五句用叠韵异。
变体六，双调六十八字，前后段各六句、四仄韵。以吴潜《青玉案·人生南北如歧路》为代表。此即苏轼词体，惟前段第二句亦作七字异。 按张矩词前段第二句“秋在黄花羞涩处”正与此同，但“羞”字平声，“涩”字仄声。
变体七，双调六十九字，前后段各六句、四仄韵。以胡铨《青玉案·宜霜开尽秋光老》为代表。此亦苏轼词体，惟前段第二句七字，后段第二句八字异。
变体八，双调六十七字，前后段各六句、四仄韵。以李清照《青玉案·征鞍不见邯郸路》为代表。此即苏轼词体，惟前段第二句六字不折腰异。
变体九，双调六十八字，前后段各六句、四仄韵。以曹组《青玉案·碧山锦树明秋霁》为代表。此与李清照词同，惟后段第二句八字异。 按曹词别首前段第二句“在家纵贫亦好”，后段第二句“正思乡、惊时梦初觉”，正与此同。
变体十，双调六十八字，前后段各五句、五仄韵。以毛滂《青玉案·今宵月好来同看》为代表。此词前段第二句六字，后段第二句八字，与李弥逊词同，惟前后段第四、五句减一字作七字一句，两结添一字俱作六字句异。 又按前后段第三句第六字用平声，俱作拗体。所谓宋人间一为之，原非定格也，至第四句前后平仄亦不同，惜无别首可校。
变体十一，双调六十六字，前后段各六句、五仄韵。以赵长卿《青玉案·恍如辽鹤归华表》为代表。此即贺铸词体，惟前段第二句五字异。 按赵词别首前段第一、二句“结堂雄占云烟表。万象争呈巧”，正与此同。
变体十二，双调六十八字，前段五句四仄韵，后段六句四仄韵。以赵长卿《青玉案·梅黄又见纤纤雨》为代表。此词前后段第一、二、三句与吴潜词同，前结两句与毛滂“今宵月好”词同，但少押一韵。后结三句仍照苏词体填，句读参差，亦变调也，采以备体。 按后段第二句不作拗体，亦与诸家异。
