韦偃
韦偃(亦作鶠)，唐代画家，京兆长安(今陕西西安市)人，侨居成都(今属四川)。和诗人韦应物是堂兄弟。他的父亲韦鉴是韦应物的伯父。《历代名画记》中记载：“韦偃父韦鉴，工龙马，妙得精气。”他自幼跟随父亲学习绘画，善画马和山水。由于他善于博取其他名家的优点，且能独创新意，所以，他的艺术水平超过了他父亲。《历代名画记》说：“鉴子鶠，工山水，高僧奇士，老松异石，笔力劲健，风格高举，善小马，牛羊、山原，俗人空知鶠善马，不知松石更佳也。”代表作品：《双骑图》《牧放人马图》等。
韦偃善画鞍马，传自家学，远过乃父，与曹霸、韩干齐名。用点簇法画马始于韦偃，常用跳跃笔法，点簇成马群。其《放牧图》画人一百四十余，画马一千二百余匹。唐张彦远谓：“居闲尝以越笺点簇鞍马，或腾或倚，或龁或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跂，其小者或头一点，或尾一抹，曲尽其妙，宛然如真。”韦偃得曹霸画马之神，得韩干画马之形，形神兼而有之。杜甫曾赋诗对其画备加赞赏，元鲜于枢诗云：“韦偃画马如画松。”所画笔力劲健，骏尾可数，如颜鲁公书法。亦善山水、松石、人物。所画山水风格高超，属王维一派；所写松石更佳，咫尺千寻，骈柯攒影，烟霞翳薄，风雨飕飗，轮囷尽偃盖之形，宛转极蟠龙之状，千枝万叶，非经岁不成；画山水，山以墨斡，水以笔擦，云烟变幻，远岸长陂，丛林灌木，笔力有余，而景象不穷；人物则高僧奇士，禽兽则牛羊群驴，无一不尽其能。画迹有《双骑图》《牧放人马图》《三马图》《散马图》《沙牛图》《松下高僧图》等27件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《百马图》卷，李公麟摹本，现藏故宫博物院。
据记载，他画白川原牧马，马的姿态变化万千，穷极生动。今可以通过故宫博物院所藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画来了解其风范，该图绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名，众马姿态各异，栩栩如生。此外，他所画山水，也对唐代山水松石的变革有过重要作用。《名画记》：韦鉴子鶠工山水、高僧、奇士、老松、异石，笔力劲健，风格高举。人知鶠善马，不知松石更佳。杜甫有一首《戏为韦偃双松图歌》来称赞韦偃。
韦偃画马，形象逼真，各种姿态特点分明。有人认为他画马仅次于韩干，也有人认为和韩干相匹敌。这是因为他吸收了韩干和曹霸的长处，又有自己的独创风格。他画马的笔法如画松石一样，有力、劲健，有颜真卿的书风。他的一幅《红鞯复背验马图》上的骏马，仔细观察，好像骨和肉可以分辨出来，尾巴上的毛也可以数清似的。大诗人杜甫和他是忘年之交，有诗句赞美他的作品：“戏拈秃笔扫骅骝，倏见麒麟出东壁。”除了画马，韦偃还擅长画驴。他笔下的驴是游闲自得于山林旷野无羁于自然的神态。 韦偃的山水画作品是别具一格，画面远近层次相互衬托，既分明又浑然一体，给人以咫尺天地之间，烟云飘绕，风雨飕飕之感。他画的一幅《双松图》，枝叶繁茂，郁郁葱葱，呈现了一派生机盎然之气。杜甫在题这幅画时写道：“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少，绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”反映了观画者的赞美情景。还有人似有夸大地评价说，韦偃画的古松，观其枝干和树身鳞纹，即可辨其经年。韦偃山水作品的笔法是以重墨泼山峦，以轻笔抹流水，有雄浑壮观之象，有遥远飘渺之气。元代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载：“点簇画者，始于唐人韦偃。偃以逸笔点簇鞍马人物，山水云烟，千变万化，其少者，但头一点、尾一抹而已；山水者，以墨斡水，以手擦纸，亦曲尽其妙。”
他唯一的传世真迹《双骑图》，画面上表现了二人各乘一马，并辔狂纵的情形。《双骑图》的构图极其危险，整个画面的重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们，他们正在转移方向，目标就是他们目光所注视的左上方。尽管左上方留白，不着一笔，但我们很自然地想到，那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。画面的重心随之而转移到了无限的天地。《双骑图》背部朝外的这匹马，作者着意夸张了它在奔驰中扭动着的身躯，近乎是凌空转向，神溢形表。其用笔，亦根据马匹行进趋势，秃锋横扫，力足意到，增强了画面气势。
韦偃画马，形象逼真，各种姿态特点分明。有人认为他画马仅次于韩干，也有人认为和韩干相匹敌。这是因为他吸收了韩干和曹霸的长处，又有自己的独创风格。他画马的笔法如画松石一样，有力、劲健，有颜真卿的书风。他的一幅《红鞯复背验马图》上的骏马，仔细观察，好像骨和肉可以分辨出来，尾巴上的毛也可以数清似的。大诗人杜甫和他是忘年之交，有诗句赞美他的作品：“戏拈秃笔扫骅骝，倏见麒麟出东壁。”除了画马，韦偃还擅长画驴。他笔下的驴是游闲自得于山林旷野无羁于自然的神态。
韦偃的山水画作品是别具一格，画面远近层次相互衬托，既分明又浑然一体，给人以咫尺天地之间，烟云飘绕，风雨飕飕之感。他画的一幅《双松图》，枝叶繁茂，郁郁葱葱，呈现了一派生机盎然之气。杜甫在题这幅画时写道：“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少，绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”反映了观画者的赞美情景。还有人似有夸大地评价说，韦偃画的古松，观其枝叶和树身鳞纹，即可辨其经年。韦偃山水作品的笔法是以重墨泼山峦，以轻笔抹流水，有雄浑壮观之象，有遥远飘渺之气。“曲尽其妙，宛然如真”。【注：见董逌：《广川画跋》】“笔力有余，而景象不穷”。【注：见朱景玄《唐朝名画录》】元代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载：“点簇画者，始于唐人韦偃。偃以逸笔点簇鞍马人物，山水云烟，千变万化，其少者，但头一点、尾一抹而已；山水者，以墨斡水，以手擦纸，亦曲尽其妙。”【注：引自《唐代诗人丛考》(傅璇琮著，中华书局出版)】
韦偃是一个多能画家，不管是山水松石，还是马驴牛羊，以及高僧奇士式的人物，他皆达到了较高的艺术水平。据《宣和画谱》著录他的作品有27件，其中多为牧马群驴之作。如《牧马图》、《散马图》、《放牧野驴图》、《沙牛图》、《松石图》、《松下高僧图》等。
