马远
马远（汉语拼音：mǎ yuǎn），（约1140年－约1225年后），南宋画家。字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济），侨寓钱塘（今浙江杭州）。代表作品有《踏歌图》、《华灯侍宴图》、《梅石溪凫图》、《欢梅图》、《西园雅集图》卷等。
马远出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，画法受其家学影响较大，山水取法李唐，后渐形成自己独有的风格。笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。其山水画善于取景，常能以偏概全，从小中见大，喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。用笔上，扩大了斧劈皴法，并擅用勾线，画山石喜用笔直扫，水墨俱下，淋漓畅快，且棱角分明。马远独创勾线画法，对南宋后期院画有很大的影响。马远与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
马远的风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。在花鸟画方面，马远亦有很深的造诣和创造性。其花鸟画作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。马远的花鸟画布局灵巧，摆脱了北宋院体花鸟画倾向于装饰性的重彩满填的结构，而注意到空间的灵活应用，画幅虽小，却有无穷的旷阔之感。
马远作品中的人物，表现技法简洁，用钉头鼠尾描勾衣纹，茁壮有力。五官等细部点戳而成，生动自然。他笔下的人物，笔法健朴灵活，衣纹劲健，多顿跌转折，粗细变化，神态生动。但马远的人物画大多和山水紧密结合，加强了艺术主题，具有诗一般的意境。《西园雅集图》与《商山四皓图》描绘的是庭园及山林中的人物活动，表现忘情于山水间的感情，自然而富有感染力。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。
马远在当时影响极大，有独步画院之誉。马远画树石等用郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气，与同时的夏 ，号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
作为院体画坛的标杆式人物，马远画风对当朝乃至后世的影响极其深远。马远或许是南宋最善于把握契机的画家之一，他的艺术渊源融合了三大方面的传统。其一，来自祖上的与民间喜好相联系的“佛像马家”的职业画家的传统；其二，来自家世相传的与宫廷贵族趣味相联系的“待诏马家”的宫廷绘画的传统；其三，来自士大夫需要又自宣和时代融入宫廷绘画的文人画传统。
马远的山水人物画以精奇动人的诗情、真实而夸张的形象和淋漓苍劲的笔墨相统一的新风格，完成了中国山水画更富于文学内涵，水墨趣味和空间视觉真实的一变，正如明代王世贞曾在《艺苑卮言》中指出:“山水：大小李一变也；荆关董巨又一变也；李范又一变也；刘李马夏又一变也；大痴、黄鹤又一变也。”完成山水画发展的一个里程碑，为表现山水画中人与自然更深入细腻的关系开辟了前所未有的方向。
