丹青引
唐·杜甫
将军魏武之子孙，于今为庶为清门。
英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。
先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相。
幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
诗题与背景：
《丹青引》是唐代诗人杜甫所作的一首七言古诗。题下曾自注：“赠曹将军霸。”丹青引，意即绘画歌。丹，丹砂，青，青雘，本指绘画的颜料，后为绘画的代称。引，诗体名称，相等于“歌”。曹将军霸，即曹霸（约704—约770年），唐代画家，谯县（今安徽亳州市）人，三国高贵公曹髦后裔（也就是魏武帝曹操的后人），擅画马，尤精鞍马人物。据《历代名画记》载：“每诏写御马及功臣，官至左武卫将军。”成名于唐玄宗开元年间。天宝年间曾画“御马”，笔墨沉着，神采生动。“安史之乱”后，潦倒漂泊。唐代宗广德二年（764年），杜甫和曹霸在成都相识，十分同情曹霸的遭遇，写下了这首诗。
这首诗实际也是曹霸的小传。从前后的遭遇上，反映出当时人情的势利，因而也自然地引起人们对这位名画家后期的漂泊生涯的同情。其次，杜诗中的马，往往真马假马，写马写人，写画家写自己，难以分辨，曲尽错综变化之能事。
诗作于广德二年，这时作者已经五十三岁了，在生活上饱经忧患，在艺术上也更加苍劲了。清代翁方纲曾称为气势充盛，“古今七言诗第一压卷之作。”（《王文简古诗平仄论》）苏轼曾有《韩幹马》诗：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。此画此诗今已矣，人间驽骥漫争驰。”也就是把杜诗韩画看作双绝。
逐句释义：
将军魏武之子孙，于今为庶为清门：
曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为清贫之家。
将军：即曹将军，曹霸。
魏武：曹丕建魏国后，追尊其父曹操为太祖武皇帝，后世称为魏武帝。
为庶为清门：唐玄宗末年，曹霸因罪贬为庶民，也就成为寒门了。庶（shù），平民；百姓。清门，寒素之家。
英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存：
英雄割据的时代虽然已经过去了，而（曹氏）文章丰采还留存（在你身上）。
英雄割据：指曹操与刘备、孙权三分天下。《汉书序传》：割据山河，保此怀民。申涵光曰：公于照烈、武侯，皆极推尊，此于魏武，只以割据已矣一语轻述，便见正闰低昂。
虽：一作“皆”。
文彩风流今尚存：指曹氏的文章风度还能影响曹霸。文彩，同“文采”。今，一作“犹”。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军：
当初为了学书法你拜卫夫人为师，只恨得没有超过王羲之右将军。
书：指书法。
卫夫人：东晋女书法家，名铄，字茂漪，晋汝阴太守李矩妻，工隶书，王羲之曾从她学习书法。
但恨：只恨。
王右军，即东晋书法家王羲之，曾任右军将军。右军，魏晋南北朝时官名，但非实际领兵之官。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云：
你一生专心于绘画不知老之将至，你把功名富贵看得如天上浮云一般淡薄。
丹青：指绘画。
不知老将至：曹霸以毕生精力专心于绘事，竟不知老之将至。《论语·述而》：“不知老之将至云尔。”
开元之中常引见，承恩数上南熏殿：
开元年间你常常被唐玄宗召见，皇帝的恩宠让你曾多次登上南薰殿。
开元：唐玄宗的年号（713—741年）。
中：一作“年”。
引见：由内臣引领以应皇帝的召见。
承恩：获得皇帝的恩宠。
数（shuò）上：屡上。
南熏殿：唐代宫殿名，在南内兴庆宫内。南熏殿，取古歌“南风之薰兮。”《长安志》：南内兴庆宫内正殿曰兴庆殿，前有瀛洲门，内有南熏殿，北有龙池。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面：
凌烟阁的功臣画像年久褪色，曹将军你下笔重画让它别开生面。
凌烟功臣：贞观十七年二月，诏命画功臣像于凌烟阁。开元时，唐玄宗命曹霸重画一次。
少颜色：指旧画颜色已暗淡。
开生面：又有了新面目。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭：
（画中）良相们的头上戴上了进贤冠，猛将们的腰间佩带着大羽箭。
进贤冠：黑布做的帽子，本为古代儒者所戴，唐时百官上朝戴之。《后汉·舆服志》：进贤冠，古缁布冠也，文儒者之服。《唐书》：百官朝服，皆进贤冠。
大羽箭：大杆羽箭。旧注曾引《酉阳杂俎》中“太宗好用四羽大笴（箭杆）长箭”典。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战：
（画上）褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好像是正在酣战。
褒公：褒忠壮公段志玄，唐代开国名将，凌烟阁功臣图中的人物。《旧书》：凌烟功臣李靖等二十四人，开府仪同三司、鄂国公尉迟敬德第七，故辅国大将军、扬州都督、褒国忠壮公段志元第十。
鄂公：鄂国公尉迟敬德。唐代开国名将，凌烟阁功臣图中的人物。
英姿：英勇威武的姿态。
飒（sā）爽：豪迈矫健。爽，一作“飒”（sà）。
来：一作“犹”。
酣（hān）战：激烈战斗。
先帝天马玉花骢，画工如山貌不同：
先帝（唐玄宗）的御马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。
后句，意谓画工虽多，还是画得不能同于真马。
先帝：指唐玄宗。先，对死者的尊称。
天马：一作“御马”。
玉花骢（cōng）：唐玄宗所乘骏马名。骢，马青白色。
画工：指绘画的技法；也指画家。
山：众多的意思。
貌不同：画得不—样，即画得不像。貌，这里是描绘的意思。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风：
当日玉花骢被牵到宫中红色台阶下，它昂首屹立宫门前更增添它的威风。
是日：此日，这一天。
赤墀（chí）：宫内涂红漆的台阶。墀，台阶上面的空地；台阶。
迥（jiǒng）立：昂头屹立。
阊阖（chāng hé）：本是神话中的天门，这里指宫门。《文选注》：“紫微宫门，名曰阊阖。”
生长风：形容马昂立耸鬣时给人的感觉。
诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中：
皇帝命曹将军拂拭绢素准备绘画，（曹将军）匠心独运，审慎酝酿，胸有全局而后落笔作画。
诏：皇帝的命令。
拂：拭。
绢素：书画用的白绢；未曾染色的白绢。
意匠：本指行文作画，心意如匠人的设计，后用作构思。这里指画家的立意和构思。意，一作“法”。
惨澹（dàn）经营：煞费苦心的意思。《历代画品》：画有六法，五曰经营位置。古乐府：“不知理何事，浅立经营中。”
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空：
片刻间九天真龙（马）就在绢上显现，一下子万代凡马像是不存在似的。
斯须：须臾，一会儿。
九重：旧说天有九重，这里指皇帝所居。《楚辞·九辩》：“君之门以九重。”注：“天子有九门，谓关门、远郊门、近郊门、城门、皋门、雉门、应门、库门、路门也。”
真龙：古代对八尺以上的马，为了表示神奇，也叫做龙。
一洗万古凡马空：真龙一出，历来平凡的马像是不存在似的。一，加强语气的助词。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向：
玉花骢图如真马反而在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。
玉花却在御榻上：张相先生《诗词曲语辞汇释》卷一云：“榻上之玉花骢，画中假马也；庭前之玉花骢，真马也。然以画马逼真，故玉花反在御榻上，与庭前之真马对峙而不可辨矣。”原诗之意当如此。玉花，指画中的马。却在：反倒在。
榻：这里指坐具。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅：
皇上含笑催促左右赏赐金钱，养马的和掌管车马的官员个个都赞叹。
至尊：指皇帝。
圉（yǔ）人：养马的官员。《周礼》：圉人，掌养马刍牧之事，以役目师。
太仆：掌管皇帝车马的官。《汉书·百官表》：太仆，秦官，掌舆马。
惆怅：这里是赞叹的意思。杜甫的《画马赞》中也有“良工惆怅，落笔雄才”语。申涵光曰：“圉人太仆皆惆怅”，讶其画之似真耳，非妒其赐金也。
弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相：
（曹将军的门生）韩幹画技早学上手，（他）也能画马且有许多不凡形象。
韩幹，唐玄宗时官太府寺丞，初以曹霸为师，后自成一派。对宫中及王府的良马，都曾写生过。
入室：指最得师传的学生。
穷殊相：极尽各种不同的形姿变化。殊相，不凡的形态。相，一作“状”。
幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧：
韩幹只画马的外表画而没有画出内在精神，常使骅骝好马（画得）失去了精气神。
幹惟画肉不画骨：意思是嫌韩幹把马画得太肥了，但韩幹却是据实画的。唐·张彦远《历代名画记》即说“玄宗好大马”。当时御厩中的马，多是“胡种”，由于专人饲养，也不可能不肥，宋·张耒在《萧朝散惠石本韩幹马图马亡后足》中即说：“韩生丹青写天厩，磊落万龙无一瘦”（《柯山集》卷十三）。杜甫自己在《画马赞》中，也称韩马为“毫端有神”。大抵画家只从马的真实形态来画，尤其是“御马”，作者则从马的筋骨上别具寄托，后来的李贺也有“向前敲瘦骨，犹自作铜声”的话。本诗这样说，实是借韩以特重曹。
骅骝：古骏马名，周穆王八骏之一。
气凋丧，意指没有精气。凋丧，丧失；失落。
将军画善盖有神，必逢佳士亦写真：
将军的画精美有神韵，偶逢品行或才学优良的人士才肯为他动笔写真。
善：精美。
有神：有精神。
必：一作“偶”。
佳士：品行或才学优良的人。
写真：指画肖像。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人：
而今你漂泊在战乱之际，沦为时常给平常的行路人作画。
即今：今天；现在。
漂泊：比喻生活不固定，居无定所，犹如在水上漂流。
干戈：干和戈都是古代常用兵器，后用来泛指武器，比喻战争或动武。这里指安史之乱。
屡：屡次；多次。
貌：描绘的意思。
寻常：平常。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫：
处境困窘你反而遭受世俗的白眼，人世间还没有人像你这般赤贫。
途穷：比喻走投无路或处境困窘。
俗眼白：遭到世俗的轻视。
公：指曹霸。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身：
只要看看历来那些负有盛名的人，有谁不是以穷愁终其身。
历来负有盛名的人，往往以穷愁终其身。杜甫作这首诗时，已是晚年，所以这里面也隐寓自己的感慨。
但看：只看。
盛名：很大的名望。
坎壈（kǎn lǎn）：穷困不得志。
作品赏析：
这是一首写画马的诗，并直接送给画家曹霸。它着重写了画家的身世、经历，类似一首小叙事诗。全诗以画家承皇帝的宠爱命再绘凌烟阁功臣像和玉花骢马为中心，极状了曹霸当时画名的显赫，因而更衬出晚景的凄凉。这时候作者也是饱经沧桑，生活贫困，在感情上更能和曹霸互相理解。全诗写得错综多变，叙事抒情，跌宕有致，在艺术上很成功。此诗当与《韦讽录事宅观曹将军画马图》并看，互为补充。
诗的开头四句统摄全篇。接着写曹霸在书画上的师承渊源，进取精神，刻苦态度和高尚情操。“开元”以下八句，转入主题，高度赞扬曹霸在人物画上的辉煌成就。“先帝”以下八句，细腻地描写了画玉花骢的过程。“玉花”以下八句，进而形容画马的艺术魅力。最后八句，又以苍凉的笔调描写曹霸流入民间的落泊境况。作者以诗摹写画意，评画论画，诗画结合，富有浓郁的诗情画意，把深邃的现实主义画论和诗传体的特写融为一炉，具有独特的美学意义。清代翁方纲曾称此诗为气势充盛，“古今七言诗第一压卷之作”。
开头四句“将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存”，统摄全篇。起笔洗炼，苍凉。先说曹霸是魏武帝曹操之后，如今削籍，沦为寻常百姓。然后宕开一笔，颂扬曹霸祖先，曹操称雄中原的业绩虽成往史；但其诗歌的艺术造诣高超，辞采美妙，流风余韵，至今犹存。清诗人王士禛十分赞赏，称为“工于发端”（《渔洋诗话》卷中）。
“学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，接着写曹霸在书画上的师承渊源，进取精神，刻苦态度和高尚情操。曹霸最初学东晋卫夫人的书法，写得一手好字，只恨不能超过王羲之。他一生沉浸在绘画艺术之中而不知老之将至，情操高尚，不慕荣利，把功名富贵看得如天上浮云一般淡薄。“学书”二句只是陪笔，故意一放；“丹青”二句点题，才是正意所在，写得主次分明，抑扬顿挫，错落有致。
“开元”以下八句，转入主题，高度赞扬曹霸在人物画上的辉煌成就。开元年间，曹霸应诏去见唐玄宗，有幸屡次登上南薰殿。凌烟阁上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重绘。他以生花妙笔画得栩栩如生。文臣头戴朝冠，武将腰插大竿长箭。褒国公段志玄、鄂国公尉迟敬德，毛发飞动，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙场鏖战一番似的。曹霸的肖像画，形神兼备，气韵生动，表现了高超的技艺。
“先帝”以下八句，细腻地描写了画玉花骢的过程。玄宗的御马玉花骢，众多画师都描摹过，各各不同，无一肖似逼真。有一天，玉花骢牵至阊阖宫的赤色台阶前，扬首卓立，神气轩昂。唐玄宗即命曹霸展开白绢当场写生。作画前曹霸先巧妙运思，然后淋漓尽致地落笔挥洒，须臾之间，一气呵成。那画马神奇雄峻，好象从宫门腾跃而出的飞龙，一切凡马在此马前都不免相形失色。先用“生长风”形容真马的雄骏神气，作为画马的有力陪衬，再用众画工的凡马来烘托画师的“真龙”，着意描摹曹霸画马的神妙，这一段文字倾注了热烈赞美之情，笔墨酣畅，精彩之极。
“玉花”以下八句，进而形容画马的艺术魅力。榻上放着画马玉花骢，乍一看，似和殿前真马两两相对，昂首屹立。作者把画马与真马合写，实在高妙，不着一“肖”字，却极为生动地写出了画马的逼真传神，令人真假莫辨。玄宗看到画马神态轩昂，十分高兴，含笑催促侍从，赶快赐金奖赏。掌管朝廷车马的官员和养马人都不胜感慨。随后又用他的弟子、也以画马有名的韩幹来作反衬。作者用前后对比的手法，以浓墨彩笔铺叙曹霸过去在宫廷作画的盛况。
最后八句，又以苍凉的笔调描写曹霸如今流入民间的落泊境况。“将军善画盖有神”句，总收上文，点明曹霸画艺的精湛绝伦。他不轻易为人画像。可是，在战乱的动荡岁月里，一代画马宗师，流落飘泊，竟不得不靠卖画为生，甚至屡屡为寻常过路行人画像了。曹霸走投无路，遭到流俗的轻视，生活如此穷苦，世上没有比他更贫困的了。画家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似。内心不禁引起共鸣，感慨万分：自古负有盛名、成就杰出的艺术家，往往时运不济，困顿缠身，郁郁不得志。诗的结句，推开一层讲，以此宽解曹霸，同时也聊以自慰，饱含对封建社会世态炎凉的愤慨。
这首诗在章法上错综绝妙，诗中宾主分明，对比强烈。如学书与学画，画人与画马，真马与画马，凡马与“真龙”，画工与曹霸，韩幹与曹霸，昔日之盛与今日之衰等等。前者为宾，是绿叶，后者为主，是红花。绿叶扶红花，烘托映衬，红花见得更为突出而鲜明。在诗情发展上，抑扬起伏，波澜层出。前四句写曹霸的身世，包含两层抑扬，摇曳多姿。“至尊含笑催赐金”句，将全诗推向高潮，一起后紧跟着一跌，与末段“途穷反遭俗眼白”，又形成尖锐的对比。诗的结构，一抑一扬地波浪式展开，最后以抑的沉郁调子结束，显得错综变化而又多样统一。在结构上，前后呼应，首尾相连。诗的开头“于今为庶为清门”与结尾“世上未有如公贫”，一脉贯通，构成一种悲慨的主调与苍凉的气氛。中间三段，写曹霸画人画马的盛况，与首段“文彩风流今尚存”句相照应。
名家点评：
《彦周诗话》：老杜作《曹将军丹青引》云：“一洗万古凡马空。”东坡《观吴道子画壁诗》云：“笔所未到气已吞。”吾不得见其画矣。此二句，二公之诗各可以当之。东坡作《妙善师写御容诗》，美则美矣，然不若《丹青引》云“将军下笔开生面”，又云“褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”。后说画玉花骢马，而曰：“至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。”此诗微而显，《春秋》法也。
《诚斋诗话》：七言长韵古诗，如杜少陵《丹青引曹将军画马》《奉先县刘少府山水障歌》等篇，皆雄伟宏放，不可捕捉。学诗者于李、杜、苏、黄诗中，求此等类，诵读沈酣，深得其意味，则落笔自绝矣。
《韵语阳秋》：杜子美《曹将军丹青引》云：“将军魏武之子孙，干今为庶为清门。”元微之《去杭州》诗亦云：“房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。”则知老杜于当时已为诗人所钦服如此。残膏剩馥，沾丐后代，宜哉！
《吴礼部诗话》：又凡作诗，难用经句，老杜则不然，“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，若自己出。
《唐诗品汇》：刘云：起语激昂慷慨，少有及此（“于今为庶”句下）。 刘云：突兀四语，能事志意，毕竟往复浩荡，只在里许（“学书初学”四句下）。又云：自是笔意至此，非思致所及。谢无勉云：此自然不做底语到及至处者也（“富贵于我”句下）。刘云：“迥立”，意从容（“迥立阊阖”句下）。 刘云：首尾悲壮动荡，皆名言。
《唐诗援》：申凫盟谓此首：首尾振荡，句句作意。
《唐诗归》：钟云：此语作负真癖人不知（“丹青不知”句下）。钟云：“意匠惨淡经营中”，此入想光景，无处告诉，只“颠狂此技成光景”上句俦众中有之，下句幽独中有之，苦心作诗文人知此二语之妙（“意匠惨淡”句下）。钟云：五字说出帝王鉴赏风趣在目（“至尊含笑”句下）。钟云：骂尽凡手（“干惟画肉”句下）。谭云：骨气挺然语，古今豪杰停读。钟云：韩干名手，老杜说得如此，是何等胆识！然今人犹知有韩干马而不闻曹霸，安知负千古盛名，非以画肉之战乎（“忍使骅骝”句下）。钟云：写即有品（“必逢佳士”句下）。钟云：可怜（“即今漂泊”二句下）。
《唐诗选脉会通评林》：顾璘曰：直语，亦是有生动处。陆时雍曰：“斯须九重”二语是杰句，“干惟画肉”二语，此便是画家妙诀，不类泛常题诗。周珽曰：选语妙合处如龙行空中，鳞爪皆化为烟云。
《唐风定》：沉雄顿挫，妙境别开，气骨过王、李，风韵亦逊之，谓诗歌之变体，自非虚语。
《唐风怀》：南村曰：叙事历落，如生龙活虎，真诗中马迁，而“画肉”、“画骨”一语，尤感慨深长。
《唐诗快》：此又是一起法，笔力俱足千钧（首二句下）。笔趣横流（“丹青不知”二句下）。闪烁怕人，“子璋髑髅”之句可以辟疟，何不用此句乎（“英姿飒爽”句下）？使观者亦复惨淡（“意匠惨淡”句下）。忽然眼张心动（“斯须九重”二句下）。骅骝丧气乎？英雄丧气乎（“忍使骅骝”句下）？俗眼青且不可，何况于白！然不白不成其俗（“途穷反遭”句下）。
《杜诗说》：就家势起，起法从容；不即入画、先赞其书，更从容。“弟子”四句，乃抑彼扬此法，插此四句，更觉气局排荡。
《而庵说唐诗》：此歌起处，写将军之当时，极其巃嵷；结处写将军之今日，极其慷慨；中间叙其丹青之思遇，以画马为主；马之前后，又将功臣、佳士来衬，起头之上，更有起头，结尾之下，又有结尾。气厚力大，沉酣夭矫。看其局势，如百万雄兵团团围住，独马单枪杀进去又杀出来，非同小可，子美，歌行中大将，此首尤为旗鼓。可见行兵、行文、作诗、作画，无异法也。
《杜诗解》：（此诗）波澜叠出，分外争奇，却一气混成，真乃匠心独运之笔。
《原诗》：杜甫七言长篇，变化神妙，极惨淡经营之奇。就《赠曹将军丹青引》一篇论之：起手“将军魏武之子孙”四句，如天半奇峰，拔地陡起；他人于此下便欲接丹青等语，用转韵矣。忽接“学书”二句，又接“老至”“浮云”二句，却不转韵，诵之殊觉缓时无谓；然一起奇峰高插，使又连一峰，将来如何撒手？故即跌下陂陀，沙泺石确，使人蹇裳委步，无可盘桓，故作画蛇添足，拖沓迤逦，是遥望中峰地步。接“开元引见”二句，方转入曹将军正而。……接“凌烟”“下笔”二句，盖将军丹青是主，先以学书作宾；转韵画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。……按“良相”“猛士”四句，宾中之宾，益觉无谓；不知其层次养局，故纡折其途，以渐升极高极峻处，令人目前忽划然天开也。至此方入画马正面，一韵八句，连峰互映，万笏凌霄，是中峰绝顶处。转韵接“玉花”“御榻”四句，峰势稍平，蜿蟺游衍出之，忽接“弟子韩干”四句。他人于此必转韵。更将韩干作排场，仍不转韵，以韩干作找足语，盖此处不当更以宾作排场，重复掩主，便失体段；然后咏叹将军画，包罗收拾，以感慨系之篇终焉。章法如此，极森严，极整暇。
《义门读书记》：《类本》云：此等，太史公《列传》也。多少事，多少议论，多少气魄！
《茧斋诗谈》：《丹青引》与《画马图》一祥做法，细按之，彼如神龙在天，此如狮子跳踯，有平涉、飞腾之分；此在手法上论。所以古人文章贵于超忽变化也。“褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”，人是活的、马是活的可想。映衬双透，只用“玉花宛在御榻上”二句已足，此是何等手法！
《唐宋诗醇》：起笔老横，“开元之中”以下，叙昔日之遇，正为末段反照；丹青之妙，见赠言之义明矣。通篇浏漓顿挫，节奏之妙于斯为极。
《唐诗别裁》：不以正统与之，诗中史笔（“英雄割据”二句下）。神来纸上，如堆阜突出（“一洗万古”三句下），反衬霸之尽善，非必贬干也（“干惟画肉”二句下）。推开作结（“但看古来”二句下）。画人画马，宾主相形，纵横跌宕，此得之于心，应之于手，有化工而无人力，观止矣。
《读杜心解》：“佳士”句，补笔引下。须知将军画不止前二项，故以写佳士补之。其前只铺排奉诏所作者，正与此处“屡貌寻常”相照耀。见今昔异时，喧寂顿判：此则赠曹感遇本旨也。结联又推开作解譬语，而寄慨转探。
《杜诗镜铨》：神来之笔。申曰：与“堂上不合生枫树”同一落想，而出语更奇（“斯须九重”二句下）。张惕庵曰：此太史公列传也。多少事实，多少议论，多少顿挫，俱在尺幅中。章法跌宕纵横，如神龙在霄，变化不可方物。
《岘佣说诗》：《丹青引》画人是宾，画马是主。却从善书引起善画，从画人引起画马，又用韩干之画肉，垫将军之画骨，末后搭到画人，章法错综绝妙。……唯收处悲飒，不可学。
《昭昧詹言》：起势飘忽，似从天外来。第三句宕势，此是加倍色法。四句合，乃不直率。“学书”一衬，就势一放，不致短促。……“开元”句笔势纵横。“凌烟”句，又衬。褒公”二句与下“斯须”句、“至尊”句，皆是起棱，皆是汁浆。于他人极忙之处，却偏能闲雅从容，真大手笔也。古今惟此老一人而已，所谓放之中，要句字留住，不尔便伤直率。“先帝”句又衬，又出波澜。叙事未了，忽入议论，牵扯之妙，太史公文法。“迥立”句夹写夹叙。“诏谓”以下，磊落跌宕，有文外远致。……此诗处处皆有开合，通身用衬，一大法门。
《唐宋诗举要》：前人有谓作诗戒用经语，恐其陈腐也。此二句令人忘其为经者，全在笔妙（“丹青不知”二句下）。二句真马、画马合写，何等精灵（“榻上庭前”句下）。方曰：此与《曹将军画马图》有起有讫，波澜明画，轨度可寻，而其妙处在神来气来，纸上起棱，凡诗文之妙者无不起棱，有浆汁，有兴象。不然，非神品也。
试题精选：
1.为了突出曹霸的高超画技，诗人作了哪些铺垫？请简要分析。（6分）
参考答案：诗人先说众画工对唐玄宗的御马玉花骢都都描摹过，但各各不同，无一肖似逼真；又用“生长风”形容真马的雄骏神气，作为画马的铺垫；再用来烘托画师的“真龙”，着意描摹曹霸画马的神妙，可谓层层铺垫。
试题分析：题干问的是“为了突出曹霸的高超画技，诗人作了哪些铺垫？请简要分析”这是考查表达技巧，但题中已经指出是“铺垫”，所以难度就降低很多，学生只要能够读懂诗歌，正确理解诗歌内容就能够写出答案。
考点：鉴赏文学作品的表达技巧。能力层级为鉴赏评价D。
2.如何理解曹霸画的马“一洗万古凡马空”？曹霸是怎样做到的？请简要分析。（5分）
参考答案：诗人用“生长风”形容真马的雄骏神气，作为画马的铺垫，然后写曹霸画的马神奇雄峻，好像从宫门腾跃而出的飞龙，一切凡马在此马前都显得相形失色。曹霸作画前先巧妙运思，然后淋漓尽致地落笔挥洒，须臾之间，一气呵成。
试题分析：本题考查鉴赏文学作品形象的能力。本题为两问，第一问是“如何理解曹霸画的马‘一洗万古凡马空’”，在诗中找出描写马的特征的词语即可。第二问“曹霸是怎样做到的”考查人物形象，到诗中找出作画的准备，及作画时的状态。
考点：鉴赏文学作品的形象。能力层级为鉴赏评价D。
作者简介：
杜甫（712～770年），唐朝诗人。字子美，祖籍襄阳(今湖北襄阳)，出生于河南巩县。自称“杜陵布衣”、“杜陵野客”、“少陵野老”。杜审言之孙。开元后期，举进士不第，漫游各地。后寓居长安近十年。及安禄山军陷长安，乃逃至凤翔，谒见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，寻出为华州司功参军。不久弃官居秦州同谷。又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称浣花草堂。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年携家出蜀，病逝于湘江途中。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。与李白合称“李杜”。以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。语言精练，具有高度的表达能力。有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。《全唐诗》编其诗十九卷。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二）
