减字木兰花·立春
宋·苏轼
春牛春杖，无限春风来海上。
便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
诗题与背景：
《减字木兰花·立春》为北宋文学家苏轼所作一首春词，词题一作《减字木兰花·己卯儋耳春词》。词的上片写海南岛春早，春风阵阵，桃花灼灼一派备耕景象，作者心中充满喜悦之情。下片写迎春仪式的宴席上春酒醉人，海南的杨花好似中原的雪花，赞叹“不似天涯”，表现作者对海南怀有亲切情感。减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。己卯：为宋哲宗元符二年（1099年）。儋耳：古代地名，在今海南境内。治所在今海南省儋州市西北。
此词作于元符二年（1099年）。苏轼在惠州贬所得到责授琼州别驾昌化军安置，不得签书公事的命令，于绍圣四年（1097年）四月十九日离开惠州，七月二日到昌化军（今海南儋州市）贬所。这首词为元符二年立春所写春词。
逐句释义：
春牛春杖，无限春风来海上：春牛春杖打春，无限春风从海上吹来。
春牛：旧时打春仪式上所用的土牛。古时农历十二月出土牛以送寒气，第二年立春再造土牛，以劝农耕，并象征春耕开始。
春杖：旧时打春仪式上用来鞭打春牛（土牛）的杖。耕夫持犁杖而立，杖即执，鞭打土牛。也有打春一称。
便丐春工，染得桃红似肉红：乞得春神之力，把桃花染得如同肉红色一般红艳。
丐：乞求。
春工：春风吹暖大地，使生物复苏，将春天比喻为催生助长农作物的农工。
肉红：状写桃花鲜红如血肉。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒：春幡春胜迎春，一阵春风吹我酒醒。
春幡：春旗。立春日农家户户挂春旗，标示春的到来。也有剪成小彩旗插在头上，或树枝上。幡（fān）：一种用竹竿等挑起来垂直挂着的长条形旗子。
春胜：一种剪纸，剪成图案或文字，又称剪胜、彩胜，表示迎春之意。
不似天涯，卷起杨花似雪花：（人在这里）不像是在这（偏远荒凉的）天涯海角，卷起的杨花像（中原的）雪花一样。
天涯：多指天边。此处指作者被贬谪的海南岛。当时的海南岛偏远荒凉，是贬逐朝廷官员之地。
杨花：即柳絮。
【注】“不似天涯，卷起杨花似雪花”，为习近平主席在讲话中所引用，讲话原文是：海南的青山绿水、碧海蓝天自古就为文人雅士所称道。苏东坡的“不似天涯，卷起杨花似雪花”；丘浚的“五峰如指翠相连，撑起炎荒半壁天。夜盥银河摘星斗，朝探碧落弄云烟”；杨维桢的“绿衣歌舞不动尘，海仙骑鱼波袅袅”，无不描绘出海南宛如仙境的动人景象。——习近平在庆祝海南建省办经济特区30周年大会上的讲话（2018年4月13日）
作品赏析：
这首词是作者苏轼被贬海南时所作的一首咏春词。此词以欢快的笔触描写海南绚丽的春光，寄托了他随遇而安的达观思想。海南岛在宋朝时被视为蛮瘴僻远的“天涯海角”之地，前人偶有所咏，大都是面对异乡荒凉景色，兴起飘零流落的悲感。苏轼的这首词却以欢快跳跃的笔触，描绘了边陲绚丽的春光，在中国词史中，这是对海南之春的第一首热情赞歌。
词的上、下片句式全同。上、下片首句，都从立春的习俗发端。古时立春日，“立青幡，施土牛耕人于门外，以示兆民”（《后汉书·礼仪志上》）。上、下片首句交代立春日习俗后，第二句都是写“春风”：一则曰“无限春风来海上”。风从海上来，不仅写出海南岛的特点，而且境界壮阔。二则曰“一阵春风吹酒醒”，点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。两处写“春风”都有力地强化全词欢快的基调。以后都出以景语：上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妖娆。写桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得“似肉红”。这里把春神人格化，见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。写杨花句，是全词点睛之笔。海南地暖，其时已见杨花。而早春时节，中原时或降雪。作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，那么，海南即是跟中原一般景色。于是发出“不似天涯”的感叹了。这是全词的主旨所在。
这首词在写作手法上的特点是大量使用同字。把同一个字重复地间隔使用，有的修辞学上称为“类字 ”。全词八句，共用七个“春”字（其中两个是“春风”），但不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致。本来，遣词造句一般要避免重复。《文心雕龙·练字第三十九》提出的四项练字要求，其中之一就是“权重出 ”，以“同字相犯”为戒。但是，作者偏偏利用“同字 ”，结果反取得异样的艺术效果，不但音调增加美听，而且主旨得到强调和渲染。这又是苏词高出他人之处。而不用“春”字之句，如“染得桃红似肉红”，“卷起杨花似雪花”，却分别用了两个“红”字，两个“花”字。自然真切，朴实感人，而无丝毫玩弄技巧之弊。这也是苏词不同流俗的地方。
梁元帝《春日》诗说：“春还春节美，春日春风过。春心日日异，春情处处多。处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结谁能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还似昔春时。”共十八句竟用二十三个“春”字，再加上“日日”、“处处”、“不见”等重用两次，字法稠叠，颇嫌堆垛。再如五代时欧阳炯《清平乐》：“春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。春幡细缕春缯，春闺一点春灯，自是春心缭乱，非干春梦无凭。”这首词也写立春，为突出伤春之情，一连用了十个“春”字，句句用“春”，有两句用了两个“春”字，也稍有平板堆砌之感。南宋周紫芝的《蝶恋花》下片：“春去可堪人也去，枝上残红，不忍抬头觑。假使留春春肯住，唤谁相伴春同处。”前后用四个“春”字，强调“春去人也去”的孤寂。蔡伸的《踏莎行》下片“百计留君，留君不住，留君不住君须去。望君频向梦中来，免教肠断巫山雨”，共用五个“君”字，突出留君之难。这都是佳例。
名家点评：
南宋·傅干《注坡词》：示劝农之意。
试题精选：
1.按《文心雕龙》的说法，“同字相犯”是败笔，而苏轼的《减字木兰花·己卯儋耳春词》(全词共44个字)仅“春”字就出现7次。请指出这首词使用“同字”的特点并简评这样用字的效果。（4分）
参考答案：
示例一：不仅增加了词句的音韵旋律美，而且主旨得到强调和渲染。（1分）全词八句，共用七个“春”字（其中两个是“春风”），有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，错落有致。（1分）描绘了春回大地，海南岛上，一派庆春备耕的欢快景象。（2分）
示例二：①诗人将同一个字间隔重复使用。②“同字”，错落有致，音调明朗，突出对“春”的渲染，别有一番情趣。(如对这样用字有非议，言之成理亦应赋分。)
2.对这首词的理解，不恰当的两项是（ 、 ）
A.苏轼被贬至蛮瘴僻远的“天涯海角”，填词描绘故乡春日习俗以排遣愁绪。
B.“便乞春工”，乞得春神之力。诗人将春神人格化，天人相知，浪漫亲切。
C.“春幡”立于田头，“春胜”遍于街肆，似见千人万人喜庆春天的到来。
D.“一阵春风吹酒醒”，诗人无福消受“打春”的欢娱，借酒浇愁亦不失豪放。
E.以海南不得见的雪花比拟海南的杨花，为他乡“不似天涯”作了精妙的诠解。
参考答案：A，D
作者简介：
苏轼（1037—1101年），北宋文学家、诗人，书画家，“唐宋八大家”之一。字子瞻，一字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。苏洵子、苏辙兄。眉州眉山（今四川眉山市）人。嘉祐进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗刺新法下御史狱，贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。历州郡多惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父洵、弟辙合称“三苏”。其文纵横恣肆。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。
