奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

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奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中

留春雨中春望之作应制


唐·王维

渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。
为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。


诗题与背景:

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  《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》是唐代诗人王维唐玄宗阁道出游的一首应制诗,体裁为七言律诗。圣制,指皇帝所作的诗。蓬莱,宫名,即唐大明宫。兴庆,宫名,据《雍录》,宫在长安城东南角,故又号南内。旧址为隆庆坊,本玄宗为皇子时旧宅,玄宗即位,始置为宫,因避其名隆基讳改兴庆。自大明宫夹东罗城阁道可达曲江。阁道,即复道,高楼间架空的通道。留春,留为留连之留。应制,侍从皇帝时奉命应和之作。制,皇帝的命令。


逐句释义:

  渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜: 渭水弯弯曲曲围绕着秦地流过,黄麓山依旧盘绕在汉宫脚下。
  渭水:即渭河,黄河最大支流,在陕西中部。
  萦:围绕。
  秦塞:这一带古时本为秦地。塞,一作“甸”。
  黄山:黄麓山,在今陕西兴平市北。
  汉宫:也指唐宫。


  銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花: 皇帝的车驾穿过绿柳掩映的重重宫门而出,在阁道上回身望去上林苑里繁花似锦。
  銮舆(luán yú):皇帝的乘舆。
  迥(jiǒng)出:远出。
  千门:指宫内的重重门户。
  上苑:泛指皇家的园林。


  云里帝城双凤阙,雨中春树万人家: 长安城上云雾缭绕,唯见高耸入云的是一双凤阙,茫茫春雨中,万家攒聚,树木勃发,生机盎然。
  双凤阙:汉代建章宫有凤阙,这里泛指皇宫中的楼观。阙,宫门前的望楼。


  为乘阳气行时令,不是宸游玩物华: 皇帝出游,是为乘着阳气畅达而行时令,并非为了赏玩景物。 唐汝询说:“唐人应制,俱尚虚,独此一联,有规讽意。”
  阳气:指春气。
  行时令:行迎春之礼。
  宸游:指皇帝出游。宸,北辰所居,借指皇帝居处,后又引伸为帝王的代称。
  物华:美好的景物。


《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》题图


作品赏析:

  这是一首写唐玄宗阁道出游的一首应制诗。全诗尽显唐朝的盛大气象,笔势雄浑,色彩明丽,结构圆熟,被后人奉为应制诗的楷模。

  诗中以山川定长安宫阙的方位,并借渭水、黄山点明本秦、汉形胜之地,五六两句写“帝城”气象,结末是颂扬,也是应制诗的通例,后来应试的士子们做的诗,就是应制诗的承袭,编选者的目的,也许让当时考生们得以揣摹借鉴。


  首联“渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜”,以山川定长安宫阙的方位,并借渭水、黄山点明本秦、汉形胜之地。首句写渭水曲折地流过秦地,次句指渭水边的黄山,盘绕在汉宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还带上了一层浓厚的历史色彩。


  颔联“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花”是说,皇帝的车驾穿过垂柳夹道的重重宫门而出,在阁道上回身望去上林苑里繁花似锦。这里用一个“花”字透露了繁盛气氛,“柳”和“花”又点出了春天。


  颈联“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家”,写回看中的景象。回看长安,云雾弥漫,一切都显得缥缈,独有帝城有一双凤阙高耸突兀。树木和千家万户都处于春雨的润泽中。描绘出一幅带着立体感的春雨长安图。由于春雨,满城春树、人家和宫阙,互相映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也透露了这个春天风调雨顺。“云里帝城”与“雨里春树”相对,点明了春雨天气;“双凤阙”与“万人家”相对,写出了皇城与百姓房屋都处于春雨的润泽中,表现了当时政通人和的社会状况。


  尾联“为乘阳气行时令,不是宸游重物华”,古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这里的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。


  古代应制诗,几乎全部是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外。诗的结尾两句明显地表现了这种局限。不过这首诗似乎并不因此就成为应该完全否定的虚伪的颂歌。今天读来,对诗中描写的景象仍然感到神往。甚至如果在春雨中登上北京景山俯瞰故宫及其周围的时候,还能够联想到“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家”这样的诗句。

  王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕的实际景象,来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而非虚饰。


名家点评:

  《王孟诗评》:顾云:此篇状物题景。春容典重,用字深厚,不见工力,结归之正,足见襟度。

  《批点唐音》:盛唐用字只如此,不类小家。

  《唐诗广选》:摩诘诗中有画,即此亦是。田子秇曰:王维《早朝》云:“方朔金门侍,班姬玉辇迎。仍闻遗方土,东海访蓬瀛。”分明以声色神仙讥之,非体也。必如此首结句,方得应制之体。

  《唐诗直解》:前六句就眼前光景拈出,意致有余,结归雅正,更有回护。

  《批选唐诗》:藻丽铿锵。

  《唐诗镜》:前四语布景略尽,五六着色点染,一一俱工。佳在写题流动。分外神色自饶。摩诘七律与杜少陵争驰。杜好虚摹,吞吐含情,神行象外;王用实写,神色冥会,意妙言先,二者谁可轩轾?

  《唐诗归》:钟云:幽鲜(“雨中春树”句下)。

  《汇编唐诗十集》:唐云:应制大都谀词,独此有箴规意。

  《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:起得完整,联多神采,结有回护,雅诗正礼。周珽曰:宏丽之中,更饶贵重。

  《唐风定》:壮丽高奇,钧天之奏,非人间有。

  《唐诗评选》:人工备绝,更千万人不可废,若“九天阊阖”。“万国衣冠”,直差排语耳。

  《贯华堂选批唐才子诗》:看他一二先写渭水自萦,黄山旧绕,即三四之銮舆看花,阁道留辔,宛然便在无数山围水抱之中间也。先生为画家鼻祖,其点笔吮墨,布置远近,居然欲与造化参伍。只如此一解四句,便是其惨淡经营之至妙至妙也。后解四句承上“花”字言,不知者以为为花也,其知者以为不为花也。夫阁道回看,正回看双凤阙耳,正回看万人家耳。“双凤阙”,言上畏天眷;“万人家”,言下恤民岩。若“云里帝城”、“雨中春树”八字,只是衬色也。

  《删订唐诗解》:所谓浓纤得中者也。微欠圣制意。

  《唐诗摘钞》:风格秀整,气象清明。一脱初唐板滞之习。盛唐何尝不应制?应制诗何尝不妙?初唐逊此者,正是才情不能运其气格耳。后人厌其弊,并欲举气格而废之,谬矣!一二不出题,三四方出,此变化之妙。出题处带写景,此衬贴之妙。前后二联俱阁道中所见之景,而以三四横插于中,此错综之妙。

  《此木轩论诗汇编》:字字冠冕,字字轻隽,此应制中第一乘也。真“诗天子”也,伏倒李、杜矣。

  《唐诗成法》:五承一二,六承三四,七八奉和圣制,兼为洗发。“为乘”、“不是”,正从“自萦”、“旧绕”应来,连环钩锁,用意深曲。

  《而庵说唐诗》:右丞诗都从大处发意,此作有大体裁,所以笔如游龙,极其自在,得大宽转也。

  《历代诗法》:题无剩意。句中用“雨中春”二字,写“望”字入神,只添得四字成句也。诗家每设渲染,时不知白描之为上,思过半矣。

  《唐诗观澜集》:端庄流丽,无字不妙。

  《唐诗别裁》:结意寓规于颂,臣子立言,方为得体。应制诗应以此篇为第一。

  《茧斋诗谈》:一二从外景写“望”字,三四阁道中写“望”字,五六方切雨中望,末又回护作结,章法密致之极。

  《山满楼笺注唐诗七言律》:一结得赞颂体,得规讽体,将通篇粉墨俱化作万顷烟波,此所谓“画中有诗”者非耶?

  《网师园唐诗笺》:诗传阐意(“云里帝城”句下)。颂不忘规(末句下)。

  《闻鹤轩初盛唐近体读本》:五六美丽秀溢,不愧名句。

  《唐诗选胜直解》:八句整炼精工,应制之尽美者。

  《唐贤清雅集》:壮丽有逸气,应制绝作。

  《昭昧詹言》:起二句,先以山川将长安宫阙大势定其方位,此亦擒题之命脉法也。譬如画大轴画,先界轮廓,又如弈棋,先布势子,以后乃好依其间架而次第为之。三四贴题中“从蓬莱向兴庆阁道”。五六贴“春望”,贴“雨中”。收“奉和应制”字。通篇只一,还题完密,而兴象高华,称台阁体。

  《唐七律隽》:二句是一幅禁城春雨宫殿图,此小家手笔所能梦见耶。(“云里帝城”句下)

  《筱园诗话》:“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家”。秀健而欠雄厚,又逊一格矣。

  《唐贤三昧集笺注》:颔联入画,然却是盛唐人语。故妙。

  《唐宋诗举要》:吴曰:大句笼罩,气象万千(“雨中春树”句下),方曰:兴象高华。


《唐诗三百首》古籍版本之一83
《唐诗三百首》古籍版本之一84


试题精选:

  1.本诗颈联历来为人称颂,请赏析这一联的精妙之处。

  参考答案:①借景抒情,情景交融,作者通过描写雨中春树、人家和高大的凤阙,烘托渲染了一种祥瑞的气氛,表达对盛唐热爱赞叹之情;②衬托,春雨之下的春树、人家和宫阙互相映衬,更显出帝都的阔大、壮观和昌盛;③呼应题目“雨中春望”,也透露了这个春天风调雨顺,为过渡到下文做铺垫。④对仗工整,“云里帝城”与“雨里春树”相对,点明了春雨天气;“双凤阙”与“万人家”相对,写出了皇城与百姓房屋都处于春雨的润泽中,表现了当时政通人和的社会状况。

  试题分析:题干要求学生“赏析颈联的精妙之处”,这是考查学生鉴赏诗歌语句的能力。首先要回顾鉴赏的角度,然后把握诗句所写的内容。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家”,这两句承颔联继续写回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。考生可以从句式修辞、表现手法、抒情手法等角度分析作答。

  点睛:鉴赏诗歌语言答题步骤如下:先解释该句的含义,理解诗句的表层含义,要找出句中的关键词;然后展开联想,把该句放入原诗描述的景象或情状中,体会该句的妙处;指出该句运用的表现手法(衬托、视听结合、动静结合、修辞手法、抒情手法),分析该句对表达主旨和情感所起的作用,或根据该句在全诗中的位置,分析其对全诗所起的结构作用。比如本题中,可以先从修辞来看,这两句使用对偶的修辞,“云里帝城”与“雨里春树”相对,“双凤阙”与“万人家”相对,句式工整,既交代了天气,又写出了当时政事通达,百姓和乐的社会状况。从写景来看,诗人借助春树、人家以及凤阙渲染了祥瑞的气氛;从表现手法来看,“春树”“人家”与皇宫相互衬托,凸显帝都的壮观。


  2.下列对这首诗的赏析,不恰当的两项是( 、 )

  A. 王维的这首七律,是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作,紧扣“望”字去写,写得集中,勾勒出了一个完整的画面。

  B. 首联中的渭水、黄山、秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,意境开阔,历史色彩浓厚,时空感均因之而增强。

  C. 皇帝的车驾在空中的阁道上,回看宫苑自是一番景象。“花”和“柳”点出了春天,“花”字也透露了些许惋惜之情。

  D. 尾联是说,这次天子出游是因为阳气畅达顺天道而行时令,是一次有政治意义的活动,并非是为了赏玩景物。

  E. 这首应制诗不落窠臼,构图上阔大美好,为那个繁盛的时代写下了一曲颂歌,也流露出诗人不受重用的伤感。

  参考答案:C、E

  试题分析:题干要求选出“下列对这首诗的赏析,不恰当的两项”,这属于综合考查题,考查学生对诗句内容、技巧以及情感的把握。C项,“‘花’字也透露了些许惋惜之情”有误;从诗中来看,“雨中春树万人家”,“花”字不能体现凄清的气氛,诗人是回看宫苑和长安,这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。E项,“也流露出诗人不受重用的伤感”有误;这首应制诗是歌功颂德之作,结尾两句很明显地体现了这一点,“为乘阳气行时令,不是宸游重物华”,这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物,这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举,诗中描绘的景象饱满生动,可以让后人窥见大唐盛世一景。并无不受重用的伤感。


作者简介:

  王维(约701—761或768年),唐朝诗人、画家。字摩诘,原籍祁(今属山西),其父迁居蒲州(今山西永济),遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受伪职,乱平后,降为太子中允。后官至尚书右丞,故亦称王右丞。中年后居蓝田辋川,过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名,世称“王孟”。前期写过一些以边塞为题材的诗篇。但其作品最主要的则为山水诗,通过田园山水的描绘,宣扬隐士生活和佛教禅理;体物精细,状写传神,具有独特成就。兼通音乐,工书画。有《王右丞集》。今存诗376首。《全唐诗》收录其诗作351首。(新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二)