“旅怀”的版本间的差异
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水流花谢两无情,送尽东风过楚城。<br> | 水流花谢两无情,送尽东风过楚城。<br> | ||
蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更。<br> | 蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更。<br> | ||
故园书动经年绝,华发春催两鬓生。<br> | 故园书动经年绝,华发春催两鬓生。<br> | ||
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+ | 《旅怀》是[[唐代诗人]][[崔涂]]所作的一首[[七言律诗]]。诗题一作《春夕旅怀》,又作《春夕旅梦》、《春夕》。《[[千家诗]]》收录此诗,诗题作《旅怀》。《全唐诗》此诗题下注:一本下有“旅怀”二字。旅怀,旅居他乡的情怀(或抒怀)。 | ||
<span style="font-size: 110%; color:red;">逐句释义:</span> | <span style="font-size: 110%; color:red;">逐句释义:</span> | ||
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+ | 水已流走,花也谢落,两下里都毫无情感了,送走最后的春风吹过了楚地的城池。 | ||
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+ | 楚城:指湖北、湖南一带的城市,泛指旅途经过的楚地。<br> | ||
+ | <span style="font-size: 110%; color:green;">蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更:</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> | ||
+ | (旅居在外)夜里做梦像庄周那样化为胡蝶怎奈飞不到万里之遥的家乡,但听得杜鹃鸟在树枝上啼叫,月亮已照三更天。 | ||
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+ | 蝴蝶梦:泛指梦。语出《庄子·内篇·齐物论》:“昔者庄周梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也。”后因称梦为“胡蝶梦”。<br> | ||
+ | 杜鹃:鸟,初夏时常昼夜不停地叫,也叫子规。<br> | ||
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+ | <span style="font-size: 110%; color:green;">故园书动经年绝,华发春催两鬓生:</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> | ||
+ | 家乡的书信动辄几年都收不到,白发被那春光催逼着从两鬓生出来。 | ||
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+ | 故园:故乡。<br> | ||
+ | 书:书信。<br> | ||
+ | 动:动辄、每每之意。<br> | ||
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+ | 只怪我自己不肯告归,要是肯回去便回去了,去看那五湖烟景会有谁来和我争夺呢。 | ||
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+ | 五湖:春秋末越国大夫范蠡,辅佐越王勾践,灭吴国,功成身退,乘轻舟以隐于五湖。见《国语·越语下》。后因以“五湖”指隐遁之所。<br> | ||
+ | 烟景:风烟景物。<br> | ||
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+ | <span style="font-size: 110%; color:red;">作品赏析:</span> | ||
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+ | 这是一首羁旅诗。用清丽的语言、工整的格律,把暮春之夜时对家乡的思念写得深婉感人,极富诗意,反映了作者羁旅生涯中浓烈的苦闷情绪。全诗意象朦胧,意境深婉,格调沉郁。 | ||
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+ | 首联由送春而牵动思乡之情,笼罩全篇,以下句句抒思乡衷曲。颔联造语新奇,对仗工整,韵律和谐,营造出一种曲折幽深的情境,是传诵的名句。颈联直抒心曲,感情凄婉动人。尾联自慰自嘲,反映出作者之不得志。全篇没有一字点出思乡,而一片思乡之情却跃然纸上。 | ||
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+ | 颔联“蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”,进入正题,写“春夕”,写得极为精粹,是传诵的名句。上句巧写梦境。由于日有所思,夜间便结想成梦。家园远在万里之外,梦醒岂不更加空虚、失望,更加触动思乡之情。下句写实。夜深人静,月照三更,杜鹃(子规鸟)在月下哀哀啼唤,听到后更是愁上加愁。蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐一悲;子规啼与三更月,一声一色,构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛,令人触目伤怀。 | ||
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+ | 以上四句以景写情,虽然没有直接点出思乡,但思乡之情却跃然纸上。后四句则直抒思乡衷曲,感情真切,凄婉动人。 | ||
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+ | 颈联“故园书动经年绝,华发春催两鬓生”,诉思乡之苦。作者长期离家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然。一个“动”字,把作者那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。春天万物萌生,欣欣向荣,而作者却被那春光所催逼从两鬓生出了白发。这一联既包涵着当时的社会特征,也有作者个人的经历,体现出作者愁家忧国的情怀。 | ||
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+ | 尾联“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”,暗用“五湖”典故,耐人寻味。这里的“归”字,应含有归隐田园之意。作者仕途坎坷,“自是不归归便得”一语,是无可奈何的伤心话,似是自嘲,深刻地反映出作者在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。此联读来尤觉凄楚。 | ||
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+ | '''名家点评:''' | ||
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+ | 《舆地纪胜》:(渠州)冲相寺距州城四十里,乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。今墨迹无存。唯定光岩间有题云:“前进士崔涂由此闲眺,翌日北归。” | ||
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+ | 《贯华堂选批唐才子诗》:水流是水无情,花谢是花无情。何谓无情?明见客不得归,而尽送春不少住,是以曰无情也。何人胸中无春怨,如此却是怨得太无赖矣。三,是家,却不是家,却是梦;却又不是梦,却是床上客。四,是月,却不是月,却是鹃;却又不是鹃,却是一夜泪。自来写旅怀,更无有苦于此者矣(首四句下)!五、六,一“动”字,一“惟”字,直是路绝心穷,电无法处。七、八,却于更无法处之中,忽然易穷则变,变出如此十四字来,真令人一时读之,忽地通身跳脱也(末四句下)。 | ||
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+ | 《唐诗摘钞》:“水流花谢”,过楚城而去,人却羁系于此,寸步不能动移,然则有情之人何堪对此无情之物乎!妙在突然埋怨花水,而其所以怨之之故,则又轻轻只接第二句,不细读不知其意,此旅怀之最警策者也。三四倒在后,有作法。连“蝴蝶梦”三熟字,却带好了五六参差对:以“春”对“年”、“镜”对“书”。“满镜”有意,俗本作“两鬓”,索然矣。 | ||
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+ | 《唐三体诗评》:旅怀即恶,不意忽生对镜惊叹,于情事最生动也。 | ||
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+ | 《唐七律选》:此亦脍炙人口之句,但终近俗调,奈何(“蝴蝶梦中”二句下)! | ||
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+ | 《山满楼笺注唐诗七言律》:此诗之妙处在一起一结。 | ||
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+ | 《唐体肤诠》:情生景,景生情,情中有景,景中有情,萦纡缥缈,使读者神为之移。刘、卢衣钵,此时尚在。 | ||
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+ | 《西圃诗说》:唐人句如“一千里色中秋月,十万军声半夜潮”、“蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”、“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”,人争传之。然一览便尽,初看整秀,熟视无神气,以其字露也。 | ||
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+ | 《近体秋阳》:“移”字绝奇,然诠“华发”却有至理。题虽《春夕》,而诗成于旅次,至此突起责其不归,开寤归法。口头语也,披千古理障,呼世人魇寐(“自是不归”句下)。 | ||
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+ | 《一瓢诗话》:崔礼山“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”与“相逢尽道休官去,林下何曾见一人”同一妙理。 | ||
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+ | 《唐诗笺注》:此春夕留滞楚中,感而有作也。 | ||
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+ | 《网师园唐诗笺》:秀语丽词,妙能传出旅情。 | ||
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+ | 《唐七律隽》:此联(按指“蝴蝶梦中”一联)如在人意中,而未有人说出,非是俗调,觉熟溜耳。 | ||
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+ | <span style="font-size: 110%; color:red;">作者简介:</span> | ||
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+ | [[崔涂]],[[唐朝诗人]]。字礼山,江南人。一九七八年版人民文学出版社《唐诗选》以其“旧业临秋光,何人在钓矶”及“试向富春江畔过,故园犹合有池台”句,推为今[[浙江]][[桐庐]]、[[建德]]一带人。[[光启]]四年,登[[进士]]第。壮客巴蜀,老游龙山,故也多写旅愁之作。其《春夕旅怀》的“胡蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”,颇为世传诵。诗一卷。《[[全唐诗]]》收录其诗101首。 | ||
2021年6月19日 (六) 10:29的最后版本
唐·崔涂
水流花谢两无情,送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更。
故园书动经年绝,华发春催两鬓生。
自是不归归便得,五湖烟景有谁争。
诗题与背景:
《旅怀》是唐代诗人崔涂所作的一首七言律诗。诗题一作《春夕旅怀》,又作《春夕旅梦》、《春夕》。《千家诗》收录此诗,诗题作《旅怀》。《全唐诗》此诗题下注:一本下有“旅怀”二字。旅怀,旅居他乡的情怀(或抒怀)。
逐句释义:
水流花谢两无情,送尽东风过楚城:
水已流走,花也谢落,两下里都毫无情感了,送走最后的春风吹过了楚地的城池。
楚城:指湖北、湖南一带的城市,泛指旅途经过的楚地。
蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更:
(旅居在外)夜里做梦像庄周那样化为胡蝶怎奈飞不到万里之遥的家乡,但听得杜鹃鸟在树枝上啼叫,月亮已照三更天。
蝴蝶梦:泛指梦。语出《庄子·内篇·齐物论》:“昔者庄周梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也。”后因称梦为“胡蝶梦”。
杜鹃:鸟,初夏时常昼夜不停地叫,也叫子规。
故园书动经年绝,华发春催两鬓生:
家乡的书信动辄几年都收不到,白发被那春光催逼着从两鬓生出来。
故园:故乡。
书:书信。
动:动辄、每每之意。
经:一作“多”。
绝:一作“别”。
华发:白发。
自是不归归便得,五湖烟景有谁争:
只怪我自己不肯告归,要是肯回去便回去了,去看那五湖烟景会有谁来和我争夺呢。
有自嘲意。既然如此为什么还留滞他乡呢?
自是:本来是。
归便得:要回去就可以回去。
五湖:春秋末越国大夫范蠡,辅佐越王勾践,灭吴国,功成身退,乘轻舟以隐于五湖。见《国语·越语下》。后因以“五湖”指隐遁之所。
烟景:风烟景物。
作品赏析:
这是一首羁旅诗。用清丽的语言、工整的格律,把暮春之夜时对家乡的思念写得深婉感人,极富诗意,反映了作者羁旅生涯中浓烈的苦闷情绪。全诗意象朦胧,意境深婉,格调沉郁。
首联由送春而牵动思乡之情,笼罩全篇,以下句句抒思乡衷曲。颔联造语新奇,对仗工整,韵律和谐,营造出一种曲折幽深的情境,是传诵的名句。颈联直抒心曲,感情凄婉动人。尾联自慰自嘲,反映出作者之不得志。全篇没有一字点出思乡,而一片思乡之情却跃然纸上。
颔联“蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”,进入正题,写“春夕”,写得极为精粹,是传诵的名句。上句巧写梦境。由于日有所思,夜间便结想成梦。家园远在万里之外,梦醒岂不更加空虚、失望,更加触动思乡之情。下句写实。夜深人静,月照三更,杜鹃(子规鸟)在月下哀哀啼唤,听到后更是愁上加愁。蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐一悲;子规啼与三更月,一声一色,构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛,令人触目伤怀。
以上四句以景写情,虽然没有直接点出思乡,但思乡之情却跃然纸上。后四句则直抒思乡衷曲,感情真切,凄婉动人。
颈联“故园书动经年绝,华发春催两鬓生”,诉思乡之苦。作者长期离家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然。一个“动”字,把作者那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。春天万物萌生,欣欣向荣,而作者却被那春光所催逼从两鬓生出了白发。这一联既包涵着当时的社会特征,也有作者个人的经历,体现出作者愁家忧国的情怀。
尾联“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”,暗用“五湖”典故,耐人寻味。这里的“归”字,应含有归隐田园之意。作者仕途坎坷,“自是不归归便得”一语,是无可奈何的伤心话,似是自嘲,深刻地反映出作者在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。此联读来尤觉凄楚。
名家点评:
《舆地纪胜》:(渠州)冲相寺距州城四十里,乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。今墨迹无存。唯定光岩间有题云:“前进士崔涂由此闲眺,翌日北归。”
《贯华堂选批唐才子诗》:水流是水无情,花谢是花无情。何谓无情?明见客不得归,而尽送春不少住,是以曰无情也。何人胸中无春怨,如此却是怨得太无赖矣。三,是家,却不是家,却是梦;却又不是梦,却是床上客。四,是月,却不是月,却是鹃;却又不是鹃,却是一夜泪。自来写旅怀,更无有苦于此者矣(首四句下)!五、六,一“动”字,一“惟”字,直是路绝心穷,电无法处。七、八,却于更无法处之中,忽然易穷则变,变出如此十四字来,真令人一时读之,忽地通身跳脱也(末四句下)。
《唐诗摘钞》:“水流花谢”,过楚城而去,人却羁系于此,寸步不能动移,然则有情之人何堪对此无情之物乎!妙在突然埋怨花水,而其所以怨之之故,则又轻轻只接第二句,不细读不知其意,此旅怀之最警策者也。三四倒在后,有作法。连“蝴蝶梦”三熟字,却带好了五六参差对:以“春”对“年”、“镜”对“书”。“满镜”有意,俗本作“两鬓”,索然矣。
《唐三体诗评》:旅怀即恶,不意忽生对镜惊叹,于情事最生动也。
《唐七律选》:此亦脍炙人口之句,但终近俗调,奈何(“蝴蝶梦中”二句下)!
《山满楼笺注唐诗七言律》:此诗之妙处在一起一结。
《唐体肤诠》:情生景,景生情,情中有景,景中有情,萦纡缥缈,使读者神为之移。刘、卢衣钵,此时尚在。
《西圃诗说》:唐人句如“一千里色中秋月,十万军声半夜潮”、“蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”、“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”,人争传之。然一览便尽,初看整秀,熟视无神气,以其字露也。
《近体秋阳》:“移”字绝奇,然诠“华发”却有至理。题虽《春夕》,而诗成于旅次,至此突起责其不归,开寤归法。口头语也,披千古理障,呼世人魇寐(“自是不归”句下)。
《一瓢诗话》:崔礼山“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”与“相逢尽道休官去,林下何曾见一人”同一妙理。
《唐诗笺注》:此春夕留滞楚中,感而有作也。
《网师园唐诗笺》:秀语丽词,妙能传出旅情。
《唐七律隽》:此联(按指“蝴蝶梦中”一联)如在人意中,而未有人说出,非是俗调,觉熟溜耳。
作者简介:
崔涂,唐朝诗人。字礼山,江南人。一九七八年版人民文学出版社《唐诗选》以其“旧业临秋光,何人在钓矶”及“试向富春江畔过,故园犹合有池台”句,推为今浙江桐庐、建德一带人。光启四年,登进士第。壮客巴蜀,老游龙山,故也多写旅愁之作。其《春夕旅怀》的“胡蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”,颇为世传诵。诗一卷。《全唐诗》收录其诗101首。