“春宵”的版本间的差异
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<span style="font-size: 110%; color:green;">春宵一刻值千金,花有清香月有阴:</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> | <span style="font-size: 110%; color:green;">春宵一刻值千金,花有清香月有阴:</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> | ||
春天的夜晚因短暂而更加珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。 | 春天的夜晚因短暂而更加珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。 | ||
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一刻:比喻时间短暂。刻,计时单位,古代用漏壶记时,一昼夜共分为一百刻。<br> | 一刻:比喻时间短暂。刻,计时单位,古代用漏壶记时,一昼夜共分为一百刻。<br> | ||
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<span style="font-size: 110%; color:green;">歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉:</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> | <span style="font-size: 110%; color:green;">歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉:</span><span style="font-size: 105%; color:#00CD00;"> | ||
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。 | 楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。 | ||
− | + | 若有若无的音乐从楼台上飘来,小院和秋千也感到了夜的深沉。 | |
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− | + | 歌管:歌声和管乐声。谓唱歌奏乐。<br> | |
花有清香:意思是花朵散发出清淡的香味。<br> | 花有清香:意思是花朵散发出清淡的香味。<br> | ||
月有阴:指月光在花下投射出朦胧的阴影。<br> | 月有阴:指月光在花下投射出朦胧的阴影。<br> | ||
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<span style="font-size: 110%; color:red;">作品赏析:</span> | <span style="font-size: 110%; color:red;">作品赏析:</span> | ||
− | + | 这首诗摘取第一句头两字为题,描写春夜美好的景色, 抒写幻想中的美满幸福的生活。 | |
《春宵》是宋代大文学家苏轼的诗作。此诗前二句写清幽宜人的春夜美景,告诉人们应珍惜美好的光阴;后两句写富贵人家轻吹低唱,在良宵美景中尽情享乐的情景。全篇语言明白如话,而立意深沉含蓄,耐人寻味,其中“春宵一刻值千金”更成为千古传诵的名句。 | 《春宵》是宋代大文学家苏轼的诗作。此诗前二句写清幽宜人的春夜美景,告诉人们应珍惜美好的光阴;后两句写富贵人家轻吹低唱,在良宵美景中尽情享乐的情景。全篇语言明白如话,而立意深沉含蓄,耐人寻味,其中“春宵一刻值千金”更成为千古传诵的名句。 | ||
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“春宵一刻值千金,花有清香月有阴”二句写的是春夜美景、光阴的珍贵。春天的夜晚,是那样宝贵,因为花儿散放着醉人的清香,月亮也有朦胧的阴影之美。这两句诗构成因果关系,前句为果,后句为因。这里不仅写出了夜景的清丽幽美,景色宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。 | “春宵一刻值千金,花有清香月有阴”二句写的是春夜美景、光阴的珍贵。春天的夜晚,是那样宝贵,因为花儿散放着醉人的清香,月亮也有朦胧的阴影之美。这两句诗构成因果关系,前句为果,后句为因。这里不仅写出了夜景的清丽幽美,景色宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。 | ||
+ | 首句“春宵一刻值千金”,好像一句惊觉的忠告,又好像 一句出自内心的祝愿,使人惊醒,使人觉悟,似乎在此之前 并没有意识到春夜的良辰美景的珍贵。不径直地说春宵就 是千金,而说春宵“一刻”值千金,修辞上也十分推敲。 | ||
+ | 第二句“花有清香月有阴”承上句而来。为什么一刻 千金?就因为这时候天地草木都似乎有情。你看,花儿特 别幽香,月色特别清明,岂不是有意为人们的幸福生活而 设,岂不是既多情又慷慨的赐予?此句属于写景。从六朝 时代起,诗人们习惯于把春夜、花香、月明写在一起,构成 一种幸福的、美满的、令人陶醉的生活氛围。唐代诗人张 若虚还写了一首长诗《春江花月夜》,用了252个字,极力 加以渲染。此诗只用一句,以简驭繁,举重若轻,同样把那 种氛围描摹出来了。 | ||
+ | 头一句给人一个惊觉,第二句给人一种境界,接着,第 三、四句便以悠扬缠绵的调子,唱诵出了幻想中的也是诗人 所追求的幸福美满的生活。 | ||
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+ | 开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵,花朵盛开,月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。 | ||
“歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉”二句按意思应为“楼台歌管声细细,院落秋千夜沉沉”,在诗中语序作了调整,是因为诗歌格律使然。这两句写的是官宦贵族阶层的人们在抓紧一切时间戏耍、玩乐、享受的情景。诗人描绘那些留连光景,在春夜轻吹低唱的人们正沉醉在良宵美景之中。对于他们来说,这样的良夜春景,更显得珍贵。这样的描写也反映了官宦贵族人家纸醉金迷的奢侈生活,不无讽刺意味。 | “歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉”二句按意思应为“楼台歌管声细细,院落秋千夜沉沉”,在诗中语序作了调整,是因为诗歌格律使然。这两句写的是官宦贵族阶层的人们在抓紧一切时间戏耍、玩乐、享受的情景。诗人描绘那些留连光景,在春夜轻吹低唱的人们正沉醉在良宵美景之中。对于他们来说,这样的良夜春景,更显得珍贵。这样的描写也反映了官宦贵族人家纸醉金迷的奢侈生活,不无讽刺意味。 | ||
+ | 在花香弥漫、月色朦胧的春夜,人们在做些什么,或者 说,应该在做些什么?那远处的不知是什么地方传来的轻细 的乐声,大概是那里的人家在庆贺什么乐事;那近处静寂的 庭院,闲挂着秋千,白昼间在此嬉闹的主人,此时已可能进 入甜蜜的睡乡。“歌管” “秋千”两句想象性质的描写,笔幅 宽广,意境丰富,饱含着人事的欢欣和爱情的温馨,我们读 了以后,感到一种满足,一种快意。这两句诗在诗意上,可能 是融化改作了前人的诗句,白居易有题为 《宴散》 的一首 诗。其中有两句:“笙歌归院落,灯火下楼台。”苏轼诗把“院 落”“楼台”重新组织,写出了新的意境。 | ||
+ | 后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。 | ||
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+ | 这首诗形式上是七绝,体格上是七律的前半首。前两句 是散行句,后两句是对偶句,所以韵调悠扬缠绵。首句有 “千”字,末句也有“千”字,但末句的“秋千”都是简化字,这 是要予以说明的,不然,就难免有点缺陷了。 | ||
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苏东坡的诗词,以风格豪放、气势雄浑、激情奔放、想象丰富、意境清新而著称于宋代诗坛。在这首诗中,他以清新的笔致描写了春夜里迷人的景色,写花香,写月色,写高楼里传出的幽幽细吟的歌乐声,也写富贵人家为了不让美好的时光白白过去,都在尽情地寻欢作乐,充分体现了他的卓越才华。 | 苏东坡的诗词,以风格豪放、气势雄浑、激情奔放、想象丰富、意境清新而著称于宋代诗坛。在这首诗中,他以清新的笔致描写了春夜里迷人的景色,写花香,写月色,写高楼里传出的幽幽细吟的歌乐声,也写富贵人家为了不让美好的时光白白过去,都在尽情地寻欢作乐,充分体现了他的卓越才华。 | ||
− | + | 全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“春宵一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。 | |
<center><span style="font-size: 110%; color:red;">《千家诗》上海文益书局1947年版扫描</span></center><br> | <center><span style="font-size: 110%; color:red;">《千家诗》上海文益书局1947年版扫描</span></center><br> |
2020年11月28日 (六) 14:41的版本
宋·苏轼
春宵一刻值千金,花有清香月有阴。
歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉。
诗题与背景:
《春宵》是宋代诗人苏轼所作的一首七言绝句。《千家诗》收录此诗。
春宵:春夜。亦喻指可贵的欢乐时光。
此诗前二句写清幽宜人的春夜美景,告诉人们应珍惜美好的光阴;后两句写富贵人家轻吹低唱,在良宵美景中尽情享乐的情景。全篇语言明白如话,而立意深沉含蓄,耐人寻味,其中“春宵一刻值千金”更成为千古传诵的名句。
《春宵》是宋代大文学家苏轼的诗作。此诗前二句写清幽宜人的春夜美景,告诉人们应珍惜美好的光阴;后两句写富贵人家轻吹低唱,在良宵美景中尽情享乐的情景。全篇语言明白如话,而立意深沉含蓄,耐人寻味,其中“春宵一刻值千金”更成为千古传诵的名句。
逐句释义:
春宵一刻值千金,花有清香月有阴:
春天的夜晚因短暂而更加珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
春天的夜晚有如金子一般珍贵,花儿透着暗香,月儿洒下清阴,
一刻:比喻时间短暂。刻,计时单位,古代用漏壶记时,一昼夜共分为一百刻。
花有清香:意思是花朵散发出清淡的香味。
月有阴:指月光在花下投射出朦胧的阴影。
明:明净,清晰。
歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉:
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
若有若无的音乐从楼台上飘来,小院和秋千也感到了夜的深沉。
歌管:歌声和管乐声。谓唱歌奏乐。
花有清香:意思是花朵散发出清淡的香味。
月有阴:指月光在花下投射出朦胧的阴影。
夜沉沉:形容夜深。
作品赏析:
这首诗摘取第一句头两字为题,描写春夜美好的景色, 抒写幻想中的美满幸福的生活。
《春宵》是宋代大文学家苏轼的诗作。此诗前二句写清幽宜人的春夜美景,告诉人们应珍惜美好的光阴;后两句写富贵人家轻吹低唱,在良宵美景中尽情享乐的情景。全篇语言明白如话,而立意深沉含蓄,耐人寻味,其中“春宵一刻值千金”更成为千古传诵的名句。
“春宵一刻值千金,花有清香月有阴”二句写的是春夜美景、光阴的珍贵。春天的夜晚,是那样宝贵,因为花儿散放着醉人的清香,月亮也有朦胧的阴影之美。这两句诗构成因果关系,前句为果,后句为因。这里不仅写出了夜景的清丽幽美,景色宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。
首句“春宵一刻值千金”,好像一句惊觉的忠告,又好像 一句出自内心的祝愿,使人惊醒,使人觉悟,似乎在此之前 并没有意识到春夜的良辰美景的珍贵。不径直地说春宵就 是千金,而说春宵“一刻”值千金,修辞上也十分推敲。
第二句“花有清香月有阴”承上句而来。为什么一刻 千金?就因为这时候天地草木都似乎有情。你看,花儿特 别幽香,月色特别清明,岂不是有意为人们的幸福生活而 设,岂不是既多情又慷慨的赐予?此句属于写景。从六朝 时代起,诗人们习惯于把春夜、花香、月明写在一起,构成 一种幸福的、美满的、令人陶醉的生活氛围。唐代诗人张 若虚还写了一首长诗《春江花月夜》,用了252个字,极力 加以渲染。此诗只用一句,以简驭繁,举重若轻,同样把那 种氛围描摹出来了。
头一句给人一个惊觉,第二句给人一种境界,接着,第 三、四句便以悠扬缠绵的调子,唱诵出了幻想中的也是诗人 所追求的幸福美满的生活。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵,花朵盛开,月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。
“歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉”二句按意思应为“楼台歌管声细细,院落秋千夜沉沉”,在诗中语序作了调整,是因为诗歌格律使然。这两句写的是官宦贵族阶层的人们在抓紧一切时间戏耍、玩乐、享受的情景。诗人描绘那些留连光景,在春夜轻吹低唱的人们正沉醉在良宵美景之中。对于他们来说,这样的良夜春景,更显得珍贵。这样的描写也反映了官宦贵族人家纸醉金迷的奢侈生活,不无讽刺意味。
在花香弥漫、月色朦胧的春夜,人们在做些什么,或者 说,应该在做些什么?那远处的不知是什么地方传来的轻细 的乐声,大概是那里的人家在庆贺什么乐事;那近处静寂的 庭院,闲挂着秋千,白昼间在此嬉闹的主人,此时已可能进 入甜蜜的睡乡。“歌管” “秋千”两句想象性质的描写,笔幅 宽广,意境丰富,饱含着人事的欢欣和爱情的温馨,我们读 了以后,感到一种满足,一种快意。这两句诗在诗意上,可能 是融化改作了前人的诗句,白居易有题为 《宴散》 的一首 诗。其中有两句:“笙歌归院落,灯火下楼台。”苏轼诗把“院 落”“楼台”重新组织,写出了新的意境。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
这首诗形式上是七绝,体格上是七律的前半首。前两句 是散行句,后两句是对偶句,所以韵调悠扬缠绵。首句有 “千”字,末句也有“千”字,但末句的“秋千”都是简化字,这 是要予以说明的,不然,就难免有点缺陷了。
此诗全篇写得明白如话却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“春宵一刻值千金”,成了千古传诵的名句,后来人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
苏东坡的诗词,以风格豪放、气势雄浑、激情奔放、想象丰富、意境清新而著称于宋代诗坛。在这首诗中,他以清新的笔致描写了春夜里迷人的景色,写花香,写月色,写高楼里传出的幽幽细吟的歌乐声,也写富贵人家为了不让美好的时光白白过去,都在尽情地寻欢作乐,充分体现了他的卓越才华。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“春宵一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
作者简介:
苏轼(1037—1101年),北宋文学家、诗人,书画家,“唐宋八大家”之一。字子瞻,一字和仲,号东坡居士,世称苏东坡、苏仙。苏洵子、苏辙兄。眉州眉山(今四川眉山市)人。嘉祐进士。曾上书力言王安石新法之弊,后因作诗刺新法下御史狱,贬黄州。哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颍州,官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。历州郡多惠政。卒后追谥文忠。学识渊博,喜奖励后进。与父洵、弟辙合称“三苏”。其文纵横恣肆。其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派,与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。