楚江怀古
唐·马戴
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
诗题与背景：
这是一首五言律诗。
《楚江怀古》是唐代诗人马戴于大中（唐宣宗年号，847—859）初年所创作的组诗，一共三首。这三首诗描绘了洞庭湖的美好风光，抒发了诗人贬谪远地的抑郁哀伤之情。全诗借景抒怀，凝练深挚，情真意切，平淡而有韵味，是借物抒情类诗的一个范作。
楚江，这里指湘江。
大中（唐宣宗年号，847—859）初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南省常德市）尉，从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下《楚江怀古三首》。
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。这是其中第一篇。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
逐句释义：
露气寒光集，微阳下楚丘：
夕阳已落下楚地的山丘，江上露气集聚，寒气袭人。
露气：水汽。
寒光：给人以寒冷感觉的光。
集：聚集。
微阳：落日的残照。
楚丘：楚山。泛指湖南的山岭。
猿啼洞庭树，人在木兰舟：
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
洞庭：洞庭湖，在湖南北部，长江之南。
木兰舟：此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟。木兰，小乔木，有微香。
广泽生明月，苍山夹乱流：
明月从广阔的湖上升起，两岸青山夹着滔滔乱流。
水阔故得早见明月，山多故乱流夹泻。
广泽：广阔湖泽。
苍山：覆盖着苍翠茂盛的树木的山岭。
云中君不见，竟夕自悲秋：
云中仙君怎么不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
云中君：云神。屈原《九歌》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。
竟夕：整个晚上。
作品赏析：
这一首诗虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
诗题怀古，实是抒发自己的感情，自己怀才不遇，很自然地想起屈原来，这就不只是秋的萧瑟，而是自身的悲凉了。
《楚江怀古》是唐代诗人马戴于大中（唐宣宗年号，847—859）初年所创作的组诗，一共三首。这三首诗描绘了洞庭湖的美好风光，抒发了诗人贬谪远地的抑郁哀伤之情。全诗借景抒怀，凝练深挚，情真意切，平淡而有韵味，是借物抒情类诗的一个范作。
诗人身至楚江，正当微阳欲下，水阔山苍的混茫秋晚，而楚多才人，时值晚唐，更易起怀古悼往，自伤不遇之思。
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。这是其中第一篇。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，又抒发了自己壮志难酬的悲伤忧苦之情
首联“露气寒光集，微阳下楚丘”
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。
夕阳已在楚丘缓缓西沉，江上露气集聚，寒气粼粼。
颔联“猿啼洞庭树，人在木兰舟”
“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。
此时诗人在飘荡的木兰舟上，不时听到洞庭湖畔高树上传来的阵阵猿鸣声。
以猿声入诗，在唐诗中并不少见，“君莫向秋浦，猿声碎客心”(李白《秋浦歌》)，“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流” (刘长卿《重送裴郎中贬吉州》)，猿啼常与悲凄之情相关。此处的猿啼虽不似巫峡之猿鸣凄厉、哀转，催人泪下，但亦足以表达诗人悲秋怀古的心情。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，为晚唐诗歌中名句，其妙处在于： 一写所闻，一写所视; 一句写物，一句写人;一句静中有动，一句动中有静，浅彩淡墨，而情韵悠长。
颈联“广泽生明月，苍山夹乱流”
“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
夜幕降临了，一轮明月从广阔的水面冉冉升起，月光下可以望见，苍翠的山谷中有条条涧水飞流而下。
尾联“云中君不见，竟夕自悲秋” 夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
“云中君”，是楚地传说中的云神丰隆(屈原《九歌》中有《云中君》)。结句借天上的神灵点明诗题“怀古”。“竟夕自悲秋”笼括了全诗在时间、景物上的变化，以情化景，使作品更加含蓄蕴藉，耐人寻味。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首《楚江怀古》，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
名家点评：
《升庵诗话》：前联虽柳恽不是过也，晚唐有此，亦希声乎！严羽卿称戴诗为晚唐第一，信非溢美。
《艺苑卮言》：权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴；《回乐峰》一章，何必王龙标、李供奉！
《诗薮》：晚唐“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，宋人“雨砌堕危芳，风轩纳絮绵”，皆句格之近六朝。
《唐诗归》：谭云：“光集”妙，承“气”字尤妙（首句下）。钟云：二语以连续为情景（“猿啼”二句下）。
《唐诗评选》：神情光气何殊王子安？固非高廷礼辈所知。“广泽生明月”较之“乾坤日夜浮”，孰正孰变，孰雅孰俗，必有知者。“云中君不降”五字一直下语，而曲折已尽，可谓笔外有墨气，奇绝。
《五朝诗善鸣集》：读虞臣中两联，赞叹不足，唯令人顶礼。我欲如李洞之铸浪仙。
《唐诗摘钞》：尾联见意。三、四二语，真脍炙千古。韦庄亦有“鸟栖彭蠡树，月上建昌船”，句法与此同，何以不为人所称？此以景事衬对，句中便含有悲秋意故也；韦句地名亦不佳。……结见怀古之意。
《唐律消夏录》：“广泽”二句只写闲景，不曾含蓄得怀古意，故结句便觉直率。
《渔洋诗话》：尝见皇甫少玄、百泉兄弟论诗，五言以“猿啼洞庭树，人在木兰舟”为极则。
《唐诗成法》：三四王渔洋以为诗之极致。五六作“梦泽”、“巫山”方切，但与“楚丘”、“洞庭”用地名太多，故浑言“广泽”、“苍山”耳。有议其不切者，非。
《唐诗笺要》：诗至会昌，气最薄而情最幻。薄极乃幻，幻则无复能厚之理矣。此间关系气运甚微，恐主之者非人事也。
《唐贤小三昧续集》：次联下字令人揽结不尽，皇甫兄弟谓此为五言极则，洵具眼也。
《重订中晚唐诗主客图》：次联意景较宽，声响较大，不知者认为初盛，胜贾、喻也《“猿啼”二句下）。
《唐诗近体》：二句连读，乃见标格（“猿啼”二句下）。怀古（末二句下）。
《问花楼诗话》：《楚江怀古》一首，柳吴兴无以过之。严羽推为晚唐之冠，信哉！
试题精选：
1.全诗抒发了作者怎样的情感？请结合原诗作简要分析。（6分）
参考答案：诗题怀古，实是抒发自己的感情，自己仕途失意，泛游楚江，听到“猿啼”，看到“微阳”、“乱流”等萧瑟清冷的暮秋景色，让诗人倍感寂寞悲凉，对景怀人，很自然地想起屈原来。“云中君不见，竟夕自悲秋”，他想起屈原《九歌》中的“云中君”。然而，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。（2分）全诗以悲愁作结，既抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情（2分），又抒发了自己怀才不遇、壮志难酬的悲伤愁苦之情（2分）。（意思接近即可。
2.“广泽生明月，苍山夹乱流”是晚唐诗中的名句，除“对仗”外，本句还运用了什么表现手法？表达效果如何？请结合诗句加以赏析。（4分）
参考答案：两句诗运用了动静结合的手法（1分）。“广泽生明月”，“广泽”即广阔的洞庭湖面是静的，“明月”本来也是静的，但一个“生”字，赋予了明月以活泼泼的生命，将其冉冉升起的动感写出来了，该句以动写静，描绘出了洞庭湖的阔大与静（1分）；“苍山夹乱流”，“苍山”是静的，“乱流”是动的，该句动静结合，写出了青山茫的苍，江流的喧闹（1分）。两句动静结合，描绘出了一幅阔大的楚江月夜山水图，给人以无限的遐想（1分）。（意思接近即可，答白描酌情给分）
3.《唐诗摘钞》有评：“三、四二语，真脍炙千古。”请对该联加以赏析。（4分）
参考答案：①借景抒情，借凄清猿啼之景，渲染清幽氛围，含蓄婉约地传达出诗人内心的愁苦。②视听结合，动静结合。“猿啼”从听觉写起，“人在”写视觉；一句写物，一句写己。上句静中有动，下句动中有静。（每点2分）
4.简析此诗颔联在写景上的特点。(4分)
参考答案：“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，一句写听觉，一句写视觉(1分) ，一句写物，一句写人(1分)。上句静中有动，下句动中有静(1分)。
5.请分析颔联和颈联所运用的表达技巧，并说说其表达效果。
参考答案：这两联都是描写景物，而且都运用了对比衬托的表达方式。颔联以猿的哀啼反衬木兰舟上人的高洁，颈联用苍山乱流反衬明月的皎洁。诗人这样写，借景表明了自己与屈原一样有着追求完美的人格与高洁的情操。（意对即可）
作者简介：
马戴，唐朝诗人。字虞臣，海州东海（今江苏连云港市西南）人。生活于中晚唐之交的动荡年代。会昌四年进士及第，终官太学博士。其诗很为时人及后世所推崇，尤以五言律诗著称。与贾岛、姚合为诗友。作品以《会昌进士集》之名行世。《全唐诗》存其诗二卷，收录其诗作168首。（《唐诗纪事》卷五四、《唐才子传》卷七）
