“秋夜曲”的版本间的差异
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+ | 乐府《杂曲歌辞》。一作王涯诗或张仲素诗。 | ||
+ | 原诗共二首,第一首的末两句为“秋逼暗虫通夕响,寒衣未寄莫飞霜”,则似是写妇女怀念远出的丈夫。空房,也是心的空虚的反映。 | ||
+ | 此题属乐府《杂曲歌辞》,是一首宛转含蓄的闺怨诗,写初秋月夜少妇的怨情。 | ||
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+ | “桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣”,写景。秋夜微凉,景物凄清。 | ||
+ | 起句写秋月从东方升起,露水虽生,却是淡薄微少,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。第二句写女主人公在气候转凉的季节还穿着轻软细薄的罗衣,没有更换秋衣;暗示了因秋凉需要更衣而思念远方的丈夫。 | ||
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+ | 首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。 | ||
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+ | “银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归”,写情。主人公寂寞难寝,所以殷勤弄筝。 | ||
+ | 第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。结句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。 | ||
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+ | 首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。 | ||
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+ | 语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感掩蔽得严严实实。一经点破,怨情便展现在读者眼前,表达了诗人对女子的惋惜之情。 | ||
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+ | 此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。 | ||
+ | 此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。 | ||
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+ | '''名家点评:''' | ||
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+ | 明代周珽《唐诗选脉会通评林》:钟惺曰:生媚生寒。唐汝询曰:广律《秋夜曲》二首,皆闺情正调,雅而不纤。周珽曰:以“心怯空房”四竽,生出无方恨思。否则谁不畏寒,乃能深夜衣薄罗而耽彼银筝也。 | ||
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+ | 清代俞陛云《诗境浅说续编》:秋夜深闺,银筝闲抚,以婉约之笔写之。首言弓月初悬,露珠欲结,如此嫩凉庭院,而罗衫单薄,懒未更衣,已逗出女郎愁思。后二句言夜深人静,尚拂筝弦,非殷勤喜弄也。以空房心怯,不忍独归,作无聊之排闷。锦衾角枕,其情绪可知。所谓“小胆空房怯,长眉满镜愁”即此曲之意也。 | ||
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2020年9月24日 (四) 12:54的版本
唐·王维
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
诗题与背景:
这是一首乐府诗。
乐府《杂曲歌辞》。一作王涯诗或张仲素诗。
原诗共二首,第一首的末两句为“秋逼暗虫通夕响,寒衣未寄莫飞霜”,则似是写妇女怀念远出的丈夫。空房,也是心的空虚的反映。
【鉴赏】
此题属乐府《杂曲歌辞》,是一首宛转含蓄的闺怨诗,
《秋夜曲》是唐代诗人王维所作的一首七绝。此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝。此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实:少妇独守空闺,沉浸于相思,不忍更衣;借弹筝自遣寂寞,又不忍回屋。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
逐句释义:
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣:
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
桂魄:月亮的别称,相传月中有桂树,故云。魄,原指月晕。
轻罗:轻盈的丝织品。
已薄:已觉单薄。
未更衣:意谓因心绪不好,任凭它衣薄身寒。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归:
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
筝:拨弦乐器,十三弦。
夜久:夜深。
殷勤:这里指因为寂寞无聊,故寄深情于乐曲。
空房:独宿无伴的意思。
作品赏析:
乐府《杂曲歌辞》。一作王涯诗或张仲素诗。
原诗共二首,第一首的末两句为“秋逼暗虫通夕响,寒衣未寄莫飞霜”,则似是写妇女怀念远出的丈夫。空房,也是心的空虚的反映。
此题属乐府《杂曲歌辞》,是一首宛转含蓄的闺怨诗,写初秋月夜少妇的怨情。
“桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣”,写景。秋夜微凉,景物凄清。 起句写秋月从东方升起,露水虽生,却是淡薄微少,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。第二句写女主人公在气候转凉的季节还穿着轻软细薄的罗衣,没有更换秋衣;暗示了因秋凉需要更衣而思念远方的丈夫。
首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
“银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归”,写情。主人公寂寞难寝,所以殷勤弄筝。
第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。结句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。
首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感掩蔽得严严实实。一经点破,怨情便展现在读者眼前,表达了诗人对女子的惋惜之情。
此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。 此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
名家点评:
明代周珽《唐诗选脉会通评林》:钟惺曰:生媚生寒。唐汝询曰:广律《秋夜曲》二首,皆闺情正调,雅而不纤。周珽曰:以“心怯空房”四竽,生出无方恨思。否则谁不畏寒,乃能深夜衣薄罗而耽彼银筝也。
清代俞陛云《诗境浅说续编》:秋夜深闺,银筝闲抚,以婉约之笔写之。首言弓月初悬,露珠欲结,如此嫩凉庭院,而罗衫单薄,懒未更衣,已逗出女郎愁思。后二句言夜深人静,尚拂筝弦,非殷勤喜弄也。以空房心怯,不忍独归,作无聊之排闷。锦衾角枕,其情绪可知。所谓“小胆空房怯,长眉满镜愁”即此曲之意也。
作者简介:
王维(约701—761或768年),唐朝诗人、画家。字摩诘,原籍祁(今属山西),其父迁居蒲州(今山西永济),遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受伪职,乱平后,降为太子中允。后官至尚书右丞,故亦称王右丞。中年后居蓝田辋川,过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名,世称“王孟”。前期写过一些以边塞为题材的诗篇。但其作品最主要的则为山水诗,通过田园山水的描绘,宣扬隐士生活和佛教禅理;体物精细,状写传神,具有独特成就。兼通音乐,工书画。有《王右丞集》。今存诗376首。《全唐诗》收录其诗作351首。(新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二)