“立秋 刘翰诗”的版本间的差异

2020年12月16日 (三) 11:48的版本

诗题与背景：

　　《立秋》是宋代诗人刘翰所作的一首七言绝句。《千家诗》收录此诗。立秋，农历二十四节气之一，通常将立秋视为秋季的开始。

这首诗写诗人在夏秋季节交替时的细致入微的感受，写了立秋一到，大自然和人们的生活发生了的变化。全诗的境况，紧扣题意，构思巧妙。

《立秋》是南宋诗人刘翰创作的一首七言绝句。这首诗写诗人在夏秋季节交替时的细致入微的感受，写了立秋一到，大自然和人们的生活发生了的变化。全诗的境况，紧扣题意，构思巧妙。

逐句释义：

　　乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风： 小乌鸦的啼叫了一阵飞散去了，玉色屏风空立在那里（笼罩着暮色），（突然间起风了）顿觉枕边清新凉爽，就像有人在床边扇风一样。
　　乳鸦：幼小的乌鸦。
　　啼散：啼叫着飞散了。
　　玉屏空：指屋子显得空寂。玉屏，精致的屏风。

　　睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中： 睡醒起来秋声无处寻找，只见落满台阶的梧桐叶在明亮的月光中。
　　秋声：秋天西风吹得树木萧瑟作响的声音。
　　无觅处：无处可寻。
　　梧叶：一作“梧桐”。

作品赏析：

这是一首即景诗。

觅秋诗,抒发了诗人略带惆怅的闲适情趣。

《立秋》是南宋诗人刘翰创作的一首七言绝句。这首诗写诗人在夏秋季节交替时的细致入微的感受，写了立秋一到，大自然和人们的生活发生了的变化。全诗的境况，紧扣题意，构思巧妙。

这首诗写诗人在夏秋季节交替时的细致入微的感受。仿佛立秋一到，大自然就换下了一副容颜，人们的生活也发生了显著的变化。时令感极强，全诗的境况，紧扣题意，构思很巧妙。

此诗精神全在一个“寻”字。写一种朦朦胧胧，惆怅无奈的情态。

立秋的夜晚，还未成年的小乌鸦在玉屏般的夜空中啼鸣，玉枕已有凉意，秋风渐起。夜半梦中醒来，觉得秋日之音无处寻觅，满阶梧桐疏影笼在明月光之中。整首诗语言没有过多的修饰，但是平淡中能感受到诗人表达出秋日微凉。

首句写傍晚时景色的变化。起初小乌鸦还待在树枝上或屋檐上叫着，天黑了，乌鸦归巢了，就再也听不到乌鸦的叫声了。乌鸦有结群营巢的特点，所以傍晚时，乌鸦的叫声还是比较多的。老乌鸦不太喜欢叫，叫起来声音也粗砺，比较难听。而乳鸦比较喜欢叫，声音也柔和些，不是很难听。傍晚时玉屏上的字画还能看得比较清楚，天黑了，玉屏上的字画就看不见了，显得空空的了。当然，听不到乌鸦叫，看不见玉屏上的字画，于是屋内也就显得安静空旷了。

首句 “乳鸦啼散玉屏空” 以概括的手法写立秋之夜的 景色。初春,鸦栖树上,开始筑巢、孵化幼雏,“乳鸦”,指当 年长成的、羽毛初丰的小鸦。诗中以此象征节令的变更和 秋天的来临。“玉屏空”,指月光似水,把夜空洗映得像玉屏 一样洁净明亮,具有整体形象。“啼散”有三层意思:一是指 夜深人静,偶尔传来一两声鸦啼,划破了玉屏般的天空。二 是突出了鸦声的响度和传播的广度,侧面衬托了夜静。三 是诗人梦醒的原因之一。此句采用以动破静,以动显静的 艺术手法,从气氛上渲染出秋天萧索的特点,它与末句“满 阶梧叶”的实景相呼应。

次句写诗人躺在床上用扇子扇风时的感受，夏天扇风，觉得不是很凉快，因为空气的温度比较高。立秋扇风，觉得分外凉爽，因为秋天到来了，空气的温度也低了些。“新凉”中的“新”字写出了这种变化。当然这种感觉上的质变，也有心理因素在起作用。

次句“一枕新凉一扇风”写诗人对 秋意的感觉。用“一扇”形容对秋风的体验,真是具体、形 象,诗人的用词似乎十分吝惜,但表情达意却很准确。一阵 凉风吹散了枕上的湿热,使人顿觉清爽、舒适。到此,诗人 的睡意完全消失了。凉风是诗人梦醒的又一个原因,它为 诗人睡起,兴致冲冲地出门觅秋作好了充分的铺垫。两个 “一”字,看似重复,而实际上自有妙用,一前一后侧重不 同,前一个强调诗人的感觉,后一个突出秋风的大小和快 慢。它们不仅表达了诗人对秋天到来的欢欣之情,而且切 中了立秋时节的天气特征。

三句写夜里秋风由劲吹到停止的过程。起初还听到秋风吹动草木发出呜呜的声音，起床后一点声音都听不到了。起床寻觅秋声，说明诗人对秋天的到来十分关注。

末句写在明亮的月色中，见到台阶上落满了梧桐叶，诗人终于清楚地见到了秋天到来的足迹。因为秋高气爽，所以秋天的月亮特别明亮。因为梧桐是落叶乔木，叶子比较阔，所以让人觉得梧桐落叶比较早，比较显著。

三、四句“睡起秋声无觅处,满阶梧叶月明中”,写诗人 寻秋的经过和结果。“睡起”一词包含着诗人丰富的动作性: 他静听窗外风吹梧叶的沙沙声,轻披衣衫,出门查看。可秋 风好像在同他戏嬉,等寻它时却又藏得无影无踪。夜,还是 那么宁静。诗人那一腔的欣喜已化为乌有,代之而来的是一 丝难遣的失望之情。就在这时,诗人偶一低头,在那月光流 洒的石阶上,看到了满阶的梧桐树叶。梧叶凋落是秋天的象 征,这不是诗人深夜寻觅的秋色吗?他原应该一扫失望的情 绪,面露欣欣之色,可是,诗句中流露出的却是诗人似乎在 高兴之余又略带愁绪。因为凋谢的梧桐叶更容易让人联想 到悲凉凄清的秋天和随之而来的严冬。

       此诗艺术上有三个特点: 第一,诗中句句写秋不离人, 却从头至尾未出现一个人字。但我们从听鸦啼、感凉风、觅 秋声、赏梧叶这一连串的举动中,处处可以看到诗人的身 影。第二,贯穿诗人行动的是一条时隐时现的情绪线。一扇 风使他惬意;觅秋未得,心情又变得怅然若失;眼见满阶落 叶,满足中又隐含悲凉之情。这就给闲散、平淡的气氛注进 了变化的情趣。第三,此诗构思新颖,一、四句从听觉和视觉 上写秋景,彼此相互照应,二、三句从感受和行动上写秋意, 概括而准确。四句诗安排得错落有致,构成了一个完整、含 蓄的意境。

这首诗的最大特点是写出了夏秋之交自然界的变化。有的变化是显而易见的，如“满阶梧叶”，所谓“一叶落而知天下秋”。有的变化不是很显著，如首句通过声音能判断出是来自“乳鸦”，次句写立秋夜扇的风特别凉爽。这都反映出诗人对事物的变化特别敏感，对生活的观察与体验特别细致。

“此诗是按照时间先后来组织材料的，所以显得特别清晰而流畅。”

《千家诗》上海文益书局1947年版

作者简介：

刘翰，南宋诗人。字武子，长沙（今属湖南）人。曾为宋高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客，有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安，迄以布衣终身。今存《小山集》一卷。事见《两宋名贤小集》卷三〇五、《沅湘耆旧集》前编卷二三小传。