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'''魏良辅'''([[汉语拼音]]:Wei Liɑnɡfu),[[中国]]明代戏曲音乐家。字尚泉,[[江西]][[新建]]人,流寓[[江苏]][[太仓]]。他的生平史料记载很少,仅知他是明[[嘉靖]]年间杰出的戏曲革新家,对[[昆山腔]]艺术的发展提高有过巨大贡献,后人曾把他奉为“昆腔之祖”。起初他是学习[[北曲]]的。由于胜不过北曲名家[[王友山]],便专心改习[[南曲]]。“当是时,南曲率平直无意致,良辅转喉押调,度为新声。”(清余怀《寄畅园闻歌记》)当时与魏良辅一道从事这一艺术革新实践的还有一批艺术家,其中最主要的为[[张野塘]],亦善唱北曲,在革新活动中成为魏良辅的得力助手。此外,还有[[洞箫]]名手[[张梅谷]]、笛师[[谢林泉]],以及魏的门下弟子[[张小泉]]、[[季敬坡]]、[[戴梅川]]、[[包郎郎]]等人。他们在原昆山腔的基础上,吸取了[[海盐腔]]、[[余姚腔]]、[[弋阳腔]]的长处,并融合了北曲演唱艺术的成就度为新声。在这一革新过程中,他们经常征求老曲家过云适的意见。经魏良辅等人改革后的昆山腔,在艺术上有了迅速的发展和提高。明[[沈宠绥]]《度曲须知》曾作如下评价:“尽洗乖声,别开堂奥,调用水磨,拍捱冷板,声则平上去入之婉协,字则头腹尾音之毕匀;功深镕琢,气无烟火,启口轻圆,收音纯细。” 魏良辅留下的著作《南词引正》(另一种版本作《[[曲律]]》),是一本对歌唱方法的论著。作者认为歌唱的基本要求在于:字清、腔纯、板正,即所谓“三绝”。作者又进一步提出“曲须要唱出各样曲名理趣”,“字字句句,须要透彻唱理”。并指出:“生曲贵虚心玩味,如长腔要圆活流动,不可太长;短腔要简径找绝,不可太短。至如过腔接字,乃关锁之地,有迟速不同。”这些见解,都深得唱曲要领。魏良辅的演唱艺术成就及其所阐述的理论,对后世有着深远的影响。 [[Category:音乐家]] [[Category:戏曲音乐家]] [[Category:魏姓]] [[Category:中文词典]] [[Category:W音词条]] [[Category:W音条目]]
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