独不见
唐·沈佺期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁知含愁独不见，更教明月照流黄。
诗题与背景：
这是一首乐府诗。
《古意呈补阙乔知之》是唐代诗人沈佺期创作的一首诗。此诗刻画了一位对远戍丈夫刻骨相思的闺中贵妇形象。诗人通过环境描写烘托思妇的哀怨，以双飞双栖的燕子反衬思妇的孤独，以寒砧催落叶、明月照流黄来烘托离愁别恨。全诗情思缱绻，辞藻典雅，韵味悠深，意境鲜明，被历代诗评家认为是温丽高古之佳篇。
独不见，乐府杂曲歌名，内容写不相见之苦。题一作《古意呈乔补阙知之》。
补阙：官名。武则天时始置，有左右之分。乔知之：唐代同州冯翊（今陕西大荔）人，以文词知名。
此诗名为乐府，实是七律（故未入卷四七言乐府）；题一作“古意”，实咏今事。先以开头两句写一对年轻夫妇，同处在繁华的长安城，就像海燕之双棲于高堂的画梁，以后便是一别十载，少妇也感流光已逝。五六两句，分写行者居者。“收拓开一步，正是跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手。”
独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”
独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”题一作《古意呈乔补阙知之》，疑为副题。乔补阙为乔知之，武则天万岁通年间任右补阙，诗当作于此时。
此诗在宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷七五中题为“独不见”，而最早收录此诗的敦煌残卷《珠英学士集》题作“古意”，在北宋初期编成的《文苑英华》卷二〇五中也题作“古意”，在五代韦縠所编的《才调集》卷三中，题为“古意呈乔补阙知之”，在《全唐诗》卷九六中题为“古意呈补阙乔知之”。据题意可知此诗是写给时任补阙的乔知之的。
清人毛奇龄《西河诗话》云：“沈詹事 《古意》，《文苑英华》与本集题下皆有‘赠补阙乔知之’六字，因詹事仕则天朝，适乔知之作补阙，其妾为武承嗣夺去，补阙剧思之，故作此，以慰其决绝之意。言比之征夫戍妇，无如何也。故结云‘谁谓’，言不料其至此也。后补阙竞以此事致死，此行文一大关系者。自选本删题下六字，遂昧此意久矣。”莫砺锋则认为此说没有充足的理由。乔知之在《旧唐书》《新唐书》中均有传，在武后时任左补阙。垂拱二年（686）左豹韬卫将军刘敬同出师北征同罗、仆固，乔知之受敕摄侍御史护其军，这在陈子昂的《燕然军人画像铭》中有明确记载。沈佺期此诗当即作于此时，故称乔为“补阙”。待到此役毕后，乔知之回朝并迁左司郎中，其妾被夺事发生于载初元年（690），也即天授元年（是年九月改元天授），这在《本事诗》中有明确记载，《本事诗》中称乔知之为“左司郎中”，也很准确。乔知之被杀一事，《唐历》和《新唐书·则天皇后纪》都系于天授元年。因此，当沈佺期作此诗时，乔知之妾被夺之事尚未发生。莫砺锋推测沈佺期作此诗赠予乔知之的原因有两个，一是乔知之作诗爱写有关怨妇或男女相思的题材，二是乔知之曾有随军北征的经历，沈诗既写征人、思妇之事，便将它题赠给即将出征的乔知之，或者沈诗就是为送乔出征而作。
逐句释义：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁：
郁金香涂饰在卢家少妇的楼堂，海燕栖息在用玳瑁装饰的屋梁。
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。
卢家少妇：梁武帝萧衍诗中的人物，后来泛指少妇。萧衍《河中之水歌》有诗句：“十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”
郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。郁金，郁金香，百合科植物，可浸酒涂壁。堂，一作“香”。
海燕：即越燕，多在梁上作巢。
玳瑁（旧读mèi）梁：指画梁。玳瑁，龟属海产动物，可作装饰品。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳：
在九月的捣衣声中树叶已落尽，思念着在辽阳征戍十年的丈夫。
九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。
砧（zhēn）：捣衣石。古代捣衣多在秋晚。
催木叶：指砧声至秋而起，树叶也随秋而落。
戍：驻守。
辽阳：指今辽宁辽阳市附近地区，为东北边防要地。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长：
丈夫在渺茫的白浪河音讯不通，京城中的我总觉日夜过得漫长。
白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。
白狼河：白狼水，即今辽宁境内的大凌河。
丹凤城：此指长安。一说因秦穆公女吹箫，凤降其城，故名。后便为京城之别称。按，恐即凤阙之意。汉建章宫有凤阙，后世也借指帝城，唐代民居多在城南。
谁知含愁独不见，更教明月照流黄：
谁能够看见她的孤独她的悲愁，只把那明月清辉洒落在纱帐上。
她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
谁知：一作“谁为”；一作“谁谓”。
更教：一作“使妾”。
流黄：黄色的绢，这里泛指少妇所用的丝织品，如巾或帷。一说指衣裳。
作品赏析：
这是一首思妇诗。诗题《独不见》系沿用乐府“杂曲歌辞”旧题，原意是“伤思而不得见也”。一作《古意呈乔补阙知之》。虽借用乐府题目，但采用当代题材，其实是一首完整的七律诗。它写一位长安少妇对征戍辽阳十年未归的丈夫的殷切思念。笔调缠绵悱恻，委婉流畅，反映出诗人对这些妇女同情之心。
此诗名为乐府，实是七律（故未入卷四七言乐府）；题一作“古意”，实咏今事。先以开头两句写一对年轻夫妇，同处在繁华的长安城，就像海燕之双棲于高堂的画梁，以后便是一别十载，少妇也感流光已逝。五六两句，分写行者居者。“收拓开一步，正是跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手。”（《昭昧詹言》）
《独不见》写的是一个长安少妇因丈夫久戍辽阳，十年不归，造成她独守空闺的孤寂和相思的痛苦。
这首七律，是借用了乐府古题“独不见”。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。”本诗的主人公是一位长安少妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。
这首七律，是借用了乐府古题“独不见”。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。”此诗的主人公是一位长安少妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”
此诗的主人公是一位长安少妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”
首联“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”
“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”卢家少妇，名莫愁，梁武帝萧衍诗中的人物，后来用作少妇的代称。郁金是一种香料，和泥涂壁能使室内芳香；玳瑁是一种海龟，龟甲极美观，可作装饰品。开头两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，多么芬芳，多么华丽啊！连海燕也飞到梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，这位“莫愁”女也许有所感触吧？
诗开篇就突出了女主人公的姓氏和身份：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”首联两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，无比芬芳，无比华丽。连海燕也飞到梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，这位“莫愁”女也许有所感触吧。此诗开头用浓墨重彩描写少妇居室之华丽，正是为反衬其心情之孤寂哀伤，这与用“海燕双栖”来反衬人单影只是同样的道理。
首联言夫妇应如雕梁上的燕子，双宿双飞。“卢家少妇”典出萧衍的《河中之水歌》： “河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑东陌头，十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”卢家少妇的活动环境极为华美：郁金香和泥涂抹于闺房四壁，香气袭人，来自南海的燕子成双停栖于玳瑁装饰的画栋之上。可是，在这华丽典雅的房中，女主人公却只能独守其间，与“海燕双栖”形成强烈的对比。以双燕起兴，引起下文表述少妇独守之苦。
诗开篇即突出女主人公的姓氏和身份——卢家少妇。卢家少妇出自萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑东陌头，十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”“郁金堂”、“玳瑁梁”，用来形容卢家少妇居室的华丽精美，是从富贵方面写少妇的身份与地位。海燕双栖在玳瑁梁上，相偎相依，相亲相爱，衬托出思妇的形单影只、孤寂难耐，这是暗写。诗人特别点明她是一位“少妇”，正当青春妙龄、渴求爱情之时，这种愁苦之情就更不堪忍受了。首二句通过女主人公居室环境的描写用人与燕对比，从侧面写思妇的孤独。乍看起来，诗人是作客观叙述，实则充满了对思妇的同情。
颔联“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳” 此时，又听到窗外西风吹落叶的声音和频频传来的捣衣的砧杵之声。秋深了，天凉了，家家户户忙着准备御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加紧啊！这进一步勾起少妇心中之愁。“寒砧催木叶”，造句十分奇警。分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意主宾倒置，以渲染砧声所引起的心理反响。事实上，正是寒砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的相思，促使她更觉内心的空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，她的苦苦相忆，也已整整十年了！
从首联到颔联，场景从室内移向室外之寒砧木叶，情思则从眼前移向远方。此时，少妇听到窗外西风吹落叶的声音和频频传来的捣衣的砧杵之声。秋深了，天凉了，家家户户忙着准备御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加紧了。这进一步勾起少妇心中之愁。“寒砧催木叶”，造句十分奇警。分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意主宾倒置，以渲染砧声所引起的心理反响。事实上，正是寒砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的相思，促使她更觉内心的空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，她的苦苦相忆，也已整整十年了。
颔联说到丈夫久别远征。时已九月秋深，在急切的捣衣声中，枯叶纷纷落下，人们正赶制寒衣。古人制寒衣，先把绢素一类衣料放在砧上捣软，再裁制成衣。这位少妇听到捣衣声，不免想起戍守辽阳的丈夫，屈指一算别后竟已十年了，她的心禁不住飞到前线。由寒砧而引起对丈夫的思念，这表现了女性特有的性格。
卢家少妇因孤寂而思夫致使深夜不眠，窗外传来阵阵捣衣声，更撩起她的思念之情：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”“九月”，正是深秋时候，家家户户为征人准备寒衣，秋天夜晚是一片捣衣声。“长安一片月，万户捣衣声”，李白所描绘的正是此情此景。这萧萧落叶、笃笃砧声，就像飘落在床前、敲打在心上，使思妇心碎。“九月寒砧”句，构思奇特，好像是九月的砧声把秋叶纷纷催下，这是一种错觉，其实是落叶催促人们捣衣。句式之所以倒装，是突出砧声之响、之急，同时也是为了格律诗平仄的需要。这种倒置句式，在古典诗词中常见，如清代徐灿《如梦令》：“生怕子规声，啼绿庭前芳草。”暮春时，草已绿，正是子规啼鸣之时，而诗人却要说成怕子规声把草催绿了，所用的表现手法与“九月”句相同。秋叶飘落，一派萧索景象，渲染了凄凉气氛，是从侧面继续写少妇的痛苦心情。因为“寒砧”使人不能入睡，自然联想到远在异地的征夫：“十年征戍忆辽阳。”“辽阳”，在今辽宁省境内，为当时东北边防要地，便是少妇的丈夫戍守的地方。“十年征戍”，丈夫在边塞戍守已经十年了，边塞苦寒，沙场征战，受尽了种种磨难;而自己独守空闺，苦苦相思，盼望了一年又一年，每当秋来砧急，思情尤甚，诗人用一个“忆”字，把遥隔万里的思妇征夫联系起来，把妻子对丈夫的深情突现出来。其中，还暗寓了她对战争的怨恨，对和平的期望。
颈联“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”出句的“白狼河北”正应上联的辽阳。十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？命运是吉是凶？几时才能归来？还有无归来之日？……一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个准着落。因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现。
颈联单承第四句，写远征之戍人与居家之思妇。“白狼河北”正应上联的“辽阳”，从对方落笔。女主人公在想音讯断绝十年的夫婿的处境、命运、归期等。这一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个准着落。因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现。
颈联是颔联意境的深化。“白狼河”，在辽阳; “丹凤城”，指长安。“白狼河北音书断”，紧顶“十年”，分别十年，鸿雁失落，音讯杳无，前方征人吉凶未卜。下句紧顶“九月”，长安城南少妇独守空闺，秋夜漫漫，能不愁思绵绵?这里“忆”的内容进一步的具象化了。
颈联紧承颔联，进一步写相思之苦。“白狼河”，古称白狼水，即今辽宁省的大凌河，是征夫戍边的所在地。“音书断”，因丈夫没有书信捎回，压根儿不知其是吉、是凶、是死、是活，所以引起妻子日夜不安的悬念，这句是从对方落笔;而“丹凤城南”句则是转为写自己的痛苦。“丹凤城”，即长安城，唐时长安城的宫阙中有丹凤门，所以称为“丹凤城”，是女主人公居住的地方，也是相思的所在。夜晚，辗转不寐，埋怨秋夜太长，这对一个思妇来说是够痛苦的了，何况是萧瑟凄凉的秋夜，使她受相思和哀怨煎煮，更是难耐难熬。上句重在写“音书断”，下句突出“秋夜长”，都是渲染思妇的愁苦心态。此联行文回环，交错互补，意味幽深。以上两联，对仗十分工整，不仅词性和意义相对，而且也讲究声律，由此可见诗人“研练精切”，所以被元稹誉之为“律诗”，成为律诗形成的标志。
尾联“谁知含愁独不见，更教明月照流黄”
寒砧声声，秋叶萧萧，叫卢家少妇如何入眠呢！更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。
尾联写少妇之愁无人得知，只有月光映照织机。寒砧声声，秋叶萧萧，叫卢家少妇无法入眠；更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。
尾联点明题意，明说“愁”字。其实岂只是愁，还有怨。“流黄”，指帷帐。两句极写少妇的失意与惆怅。
结尾二句抒发感慨，收束全篇：“谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”“流黄”，是黄紫间色的绢。这是什么?有三说： 一说是所捣之衣，一说是机中织残的绢匹，一说是帐幔。前二说与少妇所处的地位“郁金堂”、“玳瑁梁”等欠合，所以后说较为合理。这二句的意思是：我本因相思不得成眠，而明月还故意捉弄我，偏偏照在帐幔之上，清彻如昼，把睡意全搅去了。女主人公将相思的痛苦及对战争的怨恨一股脑儿发泄给明月，实属无奈，似为无理，但更显情深。 全诗情思缱绻，哀怨低徊，韵味悠深，催人泪下。
这首诗，人物心情与环境气氛密切结合。“海燕双栖玳瑁梁”烘托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年征戍忆辽阳”、“白狼河北音书断”的思念忧愁，尾联“含愁独不见”的情语借助“明月照流黄”的景物渲染，便显得余韵无穷。论手法，则有反面的映照（“海燕双栖”），有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”），多方面多角度地抒写了女主人公“思而不得见”的愁肠。诗虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境界广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”（《诗薮·内编》卷五）之感。
卢家句，梁武帝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”此句用其意。郁金，郁金香，可浸酒涂壁，百合科，旧谓出大秦国，即今小亚细亚。
海燕，即越燕，多在梁上作巢。玳瑁（旧读妹mèi）梁，指画梁。玳瑁，龟属海产动物，可作装饰品。这句是以双燕起兴，先比夫妇相守，后托少妇独处。卢照邻《长安古意》：“双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。”
谁为两句，原是用现成的题意，意谓谁使她含愁而不能相见（有双关意），却还要教明月来照流黄。谁为，也可解作“为谁”。流黄，黄色的绢，这里泛指少妇所用的丝织品，如巾或帷。更教，一作“使妾”。
这首诗，人物心情与环境气氛密切结合。“海燕双栖玳瑁梁”烘托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年征戍忆辽阳”“白狼河北音书断”的思念忧愁，尾联“含愁独不见”的情语借助“明月照流黄”的景物渲染，便显得余韵无穷。论手法，则有反面的映照（“海燕双栖”），有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”），多方面多角度地抒写了女主人公“思而不得见”的愁肠。诗虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境界广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”（《诗薮·内编》卷五）之感。
从体裁来看，此诗既是一首乐府诗，又是一首七言律诗，《唐诗三百首》就将它归入“七律·乐府”类。既是七律，后人便从七律发展史的角度对它有所评论。鉴于这首诗情思缱绻，哀怨低徊，韵味悠深，影响较大，有人对它非常推崇，明人何景明、薛蕙甚至誉之为“唐人七律第一”。
这首诗写女主人公的心理演变，轨迹分明，由盼望到回忆，到音书断，到愁、怨，步步递进上升。最后写明月照床前，以景语刹尾，以不了了之，其实余音未断，不仅表明少妇愁思之长，也发人深思。
这首诗在构思上十分讲究意境的时空交叉安排。在时间上，短时态有： “海燕双栖”的春天，“秋夜长”的九月;长时态有： “十年”。空间上，以郁金堂为中心，近者延及玳瑁梁、木叶、丹凤城，远者波及辽阳、白狼河。通过对这些诗的意象的选取，交织成一幅色彩斑斓的思妇怀征人图，大大加浓了抒情意味。因此，说这首诗是初唐较早出现的优秀七律之一，决非过誉。
名家点评：
明·郭濬《增订评注唐诗正声》：此诗比兴多，用古绝不堆垛。
明·杨慎《升庵诗话》卷十：宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一，二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。
明·王世贞《艺苑卮言》：何仲默取沈云卿《独不见》，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。一诗固甚胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。沈末句是齐梁乐府语，崔起法是盛唐歌行语。如织宫锦间一尺绣，锦则锦矣，如全幅何？
明·郝敬《批选唐诗》：化近体为古意，风韵淹雅，而略少意趣。近体不主意而主风韵，故冠冕初唐不可易也。
明·胡应麟《诗薮·内编》卷五：卢家少妇，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏枯，结非本色。同乐府语也，同一人诗也。然起句千古骊珠，结语几成蛇足。
明·陆时雍《唐诗镜》：高古浑厚，绝不似唐人所为。三、四迥出常度，结更雄厚深沉。
明·胡震亨《唐音癸签》：沈诗篇题原名《独不见》，一结翻题取巧，六朝乐府变声，非律诗正格也。
明·周珽《唐诗选脉会通评林》：钱光绣云：语语从古调淘洗，作律诗看佳，作乐府看亦佳。周珽曰：深情老笔，此十年梨花枪也。陈继儒曰：云卿初变律体，如此篇虽未离乐府馀调，而落笔圆转灵通，要是腹角出龟龙、牙缝具出赤绿者。
明·邢昉《唐风定》：“起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。
清·王夫之《唐诗评选》：从起入颔，羚羊挂角；从颔入腹，独茧抽丝。第七句蛳吼雪山，龙含秋水。合成旖旎，韶采惊人。古今推为绝唱，当不诬。其所以如大辨才人说古今事理，未有豫立之机，而鸿纤一致，人但歆歆于其珠玉。
清·朱之荆《增订唐诗摘钞》：燕双栖而人独宿，此反映法。愁不见月，倍增愁思，故怨及无情，若有人指使而然。
清·吴乔《围炉诗话》：八句如钩锁连环，不用起承转合一定之法者也。
清·毛张健《唐体馀编》：仍本六朝艳体，而托兴深婉，得风人之旨，故为佳什。若王、李诸公必以此为七律第一首，则吾又不得其解也。
清·谭宗《近体秋阳》：纯乎古作，安得不高？《凤凰台》、《黄鹤楼》，要彼命篇实有不同尔，即以体气论，吾未见能过此也。
清·沈德潜《说诗晬语》卷上：云卿《独不见》一章，骨高，气高，色泽情韵俱高，视中唐“莺啼燕语报新年”诗，味薄语纤，床分上下。
清·方东树《昭昧詹言》：本以燕之双栖兴少妇独居，却以“郁金堂”、“玳瑁梁”等字攒成异彩，五色并驰，令人目眩，此得齐梁之秘而加神妙者。三四不过叙流年时景，而措语沉着重稳。五六句分写行者，居者，匀配完足，复以“白狼”、“丹凤”攒染设色。收拓并一步，正跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手，远包齐梁，高振唐音。
清·张世炜《唐七律隽》：崔赋体多，沈比兴多，以画家法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。余意诗无定品，兴会所至，自能动人，然须才法两尽。崔诗才气胜，沈诗法律胜，以三唐人诗而必以孰为第一，何异旗亭甲乙耶？
作者简介：
沈佺期（约656—714年），唐朝诗人。字云卿，相州内黄（今属河南）人。上元进士，官至中书舍人、太子少詹事。曾因贪污及谄附张易之，被流放驩州。诗与宋之问齐名，多应制之作。流放时期的作品，则多对其境遇表示不满。律体谨严精密，对律诗体制的定型颇有影响。原有集，已散失，明人辑有《沈佺期集》。《全唐诗》编其诗三卷，收录其诗作171首。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷一）
