元四家

　　元四家（汉语拼音：Yuan Si Jia；英语：Four Masters of Yuan Dynasty），中国元代四位山水画代表画家的合称。史籍有两种不同记述：其一为赵孟頫、吴镇、黄公望和王蒙，见于明王世贞《艺苑卮言》；其二为黄公望、王蒙、倪瓒和吴镇，见于董其昌《容台别集》。也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”者。现大都以黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇为元四家。以其同以擅长山水画闻名，画风虽然并不相同，但都追求疏淡的意趣，讲究笔墨的表现力，注重水墨的运用，对明、清两代的文人山水画有深远影响。代表作品有《富春山居图》、《渔父图》、《渔庄秋霁图》、《青卞隐居图》等。

　　元代取消了五代、两宋的画院制度，除少数专业画家服务于宫廷外，尚有部分身居高位的士大夫画家，其余多为一些隐居不仕的文人画家。元代在继承唐、五代、宋绘画传统的基础上进一步发展。其显著特点是“文人画”的兴起。在赵孟頫标榜“古意”的画学理论的影响下，文人画艺术开始摒弃南宋院体，主张师法唐、五代和北宋，进一步发展了苏轼、米芾、文同等文人画家的绘画传统，把形似放在次要的地位，遗貌求神，以简逸为上。在这种理论的影响下，“元四家”出现在元代中晚期社会动荡的环境中，他们在艺术上均擅长水墨山水，兼工竹石，境遇上也大多不能得意，因此其作品鲜明地表现出他们的心境和生活情趣。

　　“元四家”的艺术注重笔墨，讲求风格，但仍有一定山水依据，并通过山水抒发一定理想，但情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。他们还将诗、书、画有意识地融为一体，各具风貌，开创了一代新风，形成了以“文人画”为主流的山水画派。其艺术观和画风对明代江浙地区的文人画发展以及明清两代的画坛都起到了巨大影响。

参考条目

• 中国美术