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'''六言绝句''',[[中国]]传统[[诗歌]]的一种[[体裁]],简称“'''六绝'''”。全诗共四句,每句六字。属近体诗范畴。六绝有严谨的格律要求,与[[五绝]]、[[七绝]]的[[格律]]不同。六绝节奏感强烈,其平仄转换皆以音节为准。正格为二/四分(也可四/二分),但四句分法大多统一,每句各两节拍,押平声韵,仄起(首句不入韵)。也有三/三分法,但在六古中较多见。例如:五尺童/知大义,三家市/有公言。又如:骨硬非/黄閤相,眼青见/白蘋洲。一联中,若用三/三分法,则两句须用一样的分法。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少。 在唐人的六言绝句中,[[王维]]和[[皇甫冉]]的作品最受宋人推崇。[[刘克庄]]《唐绝句续选序》曰:“六言尤难工……惟王右丞、皇甫补阙所作绝妙。” 王维诗存《田园乐》七首。方回《瀛奎律髓》卷二十三《辋川闲居》评语:“右丞有六言《田园乐》七首,‘花落家童未扫,莺啼山客犹眠’,举世称叹。‘山下孤烟远村,天边绿树高原’,与此‘时倚檐前树,远看原上村’,予独心醉不已。”《田园乐》组诗中最受欢迎的是《桃红复含宿雨》一首,这也是该组诗中最纯粹的风景诗。 洪迈《容斋随笔·三笔》卷十五载皇甫冉三首六言绝句: 江上年年春早,津头日日人归。<br> 借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。<br> 水流绝涧终日,草长深山暮云。<br> 犬吠鸡鸣几处?条桑种杏何人?<br> 门外水流何处?天边树绕谁家?<br> 山色东西多少?朝朝几度云遮?<br> 关于这三首诗的特点,洪迈用“清绝可画”予以概括。 宋人称赞[[王安石]]的六言绝句,也多半是欣赏“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这样极富视觉性的句子。由此可见,在“六言尤难工”的前提下,宋人眼中“绝妙”的作品应具有“清绝可画”的品质。上引王维和皇甫冉的六言诗还有个鲜明特色,即句子大多采用了对仗形式,而其中王诗对仗尤为工整,概莫例外。这意味着六言绝句对偶的精工也是宋人叹为“绝妙”的原因之一。尽管[[苏轼]]曾以王维五言绝句为例,提出“味摩诘之诗,诗中有画”的著名论断(《苏轼文集》卷七十《书摩诘蓝田烟雨图》),但是在宋代却很少有人学王维的五言。与之相对照,王维的六言绝句却有人数众多的仿效者。据李之仪记载:“鲁直(黄庭坚)以摩诘六言诗方得其法,乃真知摩诘者。”(《姑溪居士前集》卷三十九《跋山谷书摩诘诗》) ==格律== 六绝主要使用以下三个句式进行组合:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。 平平平平仄仄,仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。一联惯用对仗,可不对,有时两联全用对仗。 ==缺失== 六言绝句属于一种特殊的近体诗,每句由三组双音步的词构成,停顿节奏为二二二,在诵读时,所有音步的时值相等,缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感,显得单调呆板。同时,由于没有五七言诗那种单音步的调节,因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系,与近体诗的声律相矛盾,不符合粘对的规律。这种节奏单调、平仄失粘的诗体是不适合吟咏的。唐代六言绝句如张说《舞马词》、刘方平《拟娼楼节怨》、王维《田园乐》、张继《塞姑》、韦应物《三台词》、王建《宫中三台词》、《江南三台词》等等,近半数为乐府诗,尚可配乐而唱。而在宋代,诗与乐进一步分家,六言绝句几乎全是无音乐伴奏的“徒诗”,其声律方面的弱点便暴露无遗。换言之,与五七言绝句相比,六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。 == 参见条目 == *[[文学]] *[[中国文学]] *[[诗歌]] [[Category:文学]] [[Category:中国文学]] [[Category:中国文学史]] [[Category:中国古代文学]] [[Category:中国古代文学史]] [[Category:诗词]] [[Category:文学理论]] [[Category:文艺美学]] [[Category:文艺学]] [[Category:中文词典]] [[Category:L音词语]] [[Category:六]]
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