千峰隐寺图
千峰隐寺图
方以智（1611-1671），思想家，字密之，号鹿起、曼公，法名大智，字无可，号墨历，弘智、药地和尚、浮山愚者、极丸老人，桐城（今属安徽）人。授翰林院检讨。诸艺博通。山水得元人法，淡烟轻岚，秃笔点染，不计形似，然极有生趣。 作为十七世纪杰出的思想家、科学家、文学家，方以智在举凡诗词、音乐、军事、天象、书法等诸多领域皆有所成，在易代之际，他又接武“东林”、主盟“复社”、另立“泽社”，在矢志效忠明室中追求自我政治理想的实现，其一生奋身于刀锯鼎镬之间，遨游于奇思妙想的学术天地，为后人留下了许多著作，其中收入四库全书的就有《通雅》、《物理小识》、《医学会通》、《切韵声源》、《浮山文集》、《东西均》等等。然而，其绘画作品留传甚少，以致在其众多成就中略显边缘。
此大幅山水留传至今尤为珍贵，山石整体架构取自宋人，三远兼具，又以元人气息会通，而在具体的笔墨处理上多得法于吴门沈文，由此可见其山水师法也是渊源有自：如画面中下段两株古木，挺健高耸，让人仰观称奇，似从吴镇处学来；中段烟云弥漫，杂树掩映，得黄公望之润泽、洒脱；上端山石奇特，数峰凭叠，益显气魄宏大；山石皴法以披麻为主，间有解索、牛毛，勾擦简练，施以淡墨皴染，统其阴阳，稍显平板，有伤整饬，浓、淡墨点牵引节奏，绝类文徵明之胡椒点。对于绘画语言技巧的态度，方氏曾有这样的论述：“世之目匠笔者，以其为法所碍；其目文笔者，则又为无碍所碍。此中关捩子，原须一一透过，然后青山白云，得大自在。”就此而论，本幅山水在凸现方氏杂糅各家技巧的同时，又可感其自身综合素养的孕化，由此形成略带生涩的文人绘画特点。从“千峰隐寺”的作品内容及题诗来看，应是方氏1644年之后所作，因明朝结束后，方氏寻山中归隐，并于1650年剃发为僧，行走四方，直至去世。
