四友斋书画论

《四友斋书画论》（Siyouzhai Studio’s Comment on Calligraphy and Painting），中国明代书画史论杂著。原名《四友斋丛说》，何良俊撰。何良俊，字元朗，号柘湖居士。华亭（今上海松江）人。嘉靖中以岁贡生入国学，授南京翰林院孔目。弃官归家后，移居苏州，与张之象、文徵明父子交游，论书画颇受文氏影响。他博学多闻,爱好书画,富于收藏，亦能鉴别，另著有《何翰林集》、《书画铭心录》。《四友斋丛说》初刻于隆庆三年(1569)，38卷。为笔记杂著体,内容遍涉各个领域。其中卷二十七为书论，卷二十八、二十九为画论。黄宾虹、邓实编《美术丛书》,从原书析出，分别标以《四友斋书论》、《四友斋画论》。

其书画论各50条，大都采自前人著述，附以自己的见闻和议论，兼收并蓄，巨细无遗，较少发明。书论杂论书体源流，书风流变，历代名家名作；持论崇尚王羲之、赵孟頫，以为王羲之之后，仅赵孟頫一人集其大成，实是明代普遍看法；但指出宋元以后石刻不佳，尚有见地。画论亦多采摘前人论述,并论及各代名家,当代画苑；持论亦较尊奉文人画，非常赞成昔人主张“一须人品高，二须师法古”；对于“利家”（指文人画家）与“行家”（指职业画家）的问题，持论比某些极端文人画论者较为通达,他评文徵明“本利家”、“善利而未尝不行者也”，是说“利家”不妨兼具“行家”本领。他列举古代文人画家，认为是“正脉”，于马远、夏圭,他说“然只是院体”。值得指出的是,他能注意到出土画迹。如论汉人车螯上所画，“其画法甚拙”。他对明代画院体画家及“其不在画院者”画家均有所记载。均有一定史料价值。