斧劈皴
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斧劈皴，中国山水画技法名，为唐代李思训所创的勾斫之法，即是皴笔下笔见力，就像刀斧劈入，随即迅速向一侧扫出或啄出，笔痕呈三角形或梯形，犹如刀斧砍斫之痕，故称“斧劈皴”。皴笔一笔下一笔，干净利落，往往一笔一个石面，因此斧劈皴也属于“面类皴法”，雨点皴、卷云皴、骷髅皴等都属于斧劈皴的范畴。斧劈皴用笔果断、爽利，画风豪放，最适合表现质地坚硬、棱角分明的岩石，危崖峭壁，雄奇而坚实。斧劈皴以侧峰用笔，这是斧劈皴和披麻皴最本质的区别：中锋线圆厚含蓄，宜表现浑厚圆润的土质山峦；侧峰线扁平多变，完全符合斧劈皴表现硬锐的石质山石的要求。
斧披皴主要用于表现北方山石的形态特征，在斧劈皴还没有完全成熟以前，我们可以在古代墓道壁画以及人物画背景中看到斧劈皴的影子。自从“斧劈皴”的技法在二李笔下产生“勾斫之势”开始，斧披皴逐渐发展成熟，并呈现“水墨淋漓，酣畅劲健”之势。唐代的青绿山水多勾斫而少破染，南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。
斧劈类皴法以大斧劈、小斧劈最为典型，笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈 。《绘事发微·皴法》：“李思训用点攒，簇而成铍，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧劈皴也……夏圭、马远一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之水斧斫。”大斧劈用笔身、手腕用力，有横扫之势，由于笔迹宽阔，清晰简洁，适宜表现大块面积的山石；小斧劈用笔头，手指着力，其势如啄。因用笔的些许变化，或大或小，或正或侧，或竖或横，或尖或钝，小斧劈可衍生出钉头鼠尾、马牙等多种皴法；因用笔和用墨、用水的不同变化，由大斧劈发展而成刮铁、雨淋墙头、拖泥带水等皴法。
