湖州琴书

　　湖州琴书，俗名“胡琴书”，简称“琴书”。以二胡为主要伴奏，用湖州方言音韵演唱的坐唱曲艺。是湖州滩簧的重要分支，因此也可称作“湖滩”。湖州琴书与湖剧同属湖州滩簧，两者密不可分。艺人常常是“搭班做小戏，分档唱琴书”，而又各具特色。

　　湖州琴书演唱形式有单档、双档之分，也有三档表演的。单档自拉自唱；双档时上手操琴，下手敲板，一人主唱，一人配唱。三档或多几个人，可组成一个小戏班。根据戏文内容的人物，穿上戏曲服装和化妆后，手拿道具登台表演。曲目有开篇和正书两类，主要曲调有【本滩调】和【烧香调】，可演唱各种大型书目，如《庵堂相会》《玉蜻蜓》等。

　　湖州琴书的前身为“三跳板”、“纤板书”，形成“琴书”大约在清光绪、宣统年间。当时流传于湖州、长兴、安吉及安徽广德等地。初期的“琴书”曲，仅仅是【本滩调】和【小戏调】两种。后来增加了【烧香调】（也称【行路调】）和【莲湘调】、【道情调】等时调小曲。抗战前后和解放初期，“琴书”发展迅速，有超过“三跳”之势。

　　1924年，“湖滩”的行会组织“明裕社”成立，标识着湖州滩簧的一个繁盛时期，同时，也是湖州琴书的一个繁盛期。琴书艺人亦按地域形成“帮别”，有“湖州帮”、“德清帮”、“长兴帮”、“震泽帮”等。活跃在湖州、嘉兴各式各样县及江苏吴江一帯，茶馆书场、稻场厅堂，都被作为琴书的演唱场所。著名的艺人有田发根、杨筱天等。

　　1949年前后，是湖州琴书的又一个高潮时期。尤其在新中国成立后，琴书出现了一批现代中、长篇新书，有《野火春风斗古城》、《江姐》等。1958年，杨筱天、杨筱楼夫妇演唱的新书《陆巧生》参加浙江省曲艺会演并获演出奖。同时，也涌现出周芝琴等一批艺术精湛的演员。

　　文革中，湖州琴书与其他艺术品种一样受到冲击。文革后，湖州琴书艺人严重散失，或年事已高，后继无人。湖州琴书处于高度濒危状态。