簪花仕女图
簪花仕女图，唐代周昉作。绢本设色（手卷），重彩，纵46厘米，横180厘米。辽宁省博物馆藏。
《簪花仕女图》是仕女画的经典，该图描绘了唐代宫廷妇女闲逸的生活情景，画中有六位妇人，她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上又晕染娥眉，衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的质感，是中晚唐以后典型的贵妇形象。贵妇的脸上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或戏犬、或漫步、或赏花、或拈蝶，在庭院中闲散地消磨着时光。
全卷分为“戏犬”“赏花”“捉蝶”等三组画面。图卷右起第一组画面为“戏犬”。右侧贵妇身穿裙衣，肩披纱衫，一双细眼之上为两撇“眉黛”，高大的发髻上饰以盛开的牡丹花。她手执拂尘，正用拂尘的红缨挑逗卧在地上的一只小狗。小狗摇尾吐舌，像在与眼前的红缨玩耍。中间画面为“赏花”。妇人右手拈一朵鲜艳的红花，放在面前静静地观赏。左手状如兰花，像在细数花瓣，又像是要去抚摸花瓣。她螺髻高耸，头戴花冠，身披轻纱。所挽罗巾上也绣满花朵，而且多为红色，与手中红花形成呼应，说明其对鲜花的喜爱。在赏花妇人后面不远，有位形体较小的女子，恭敬地跟在赏花贵妇的身后。她发髻简洁，衣着朴素无华，可知是一位侍女。她手执长柄团扇，像要为妇人驱散初夏的微热，又像是准备去拍采花的蝴蝶。第三组画面是“捉蝶”。画面最左边站着的这位贵妇，手中紧紧捏着一只蝴蝶。蝴蝶张着触角，正在奋力地挣扎。贵妇右侧一只小狗叫着跑来，想要来凑热闹。旁边一只白鹤也抬步走来，引得妇人回头察看，并流露出满眼的欢喜。彩蝶妇人右后方有位女子，看上去形体较小，画家通过画小形体来表现距离。女子细步轻移，袅袅婷婷，从远处翩然而来。一边观赏园中的景色，一边看其她妇人嬉戏。她体态慵倦，并没有准备参与游戏的意思，或许是病体初愈，只是想出来散散心。
周昉是唐中期著名画家，字景玄，又字仲朗。周昉善画人物和佛像，所画佛像，神态端严，又曾创作水月观音，被时人称为神品。周昉在人物和佛像画方面成就极高，有“周家样”之美誉。周昉仕女图中的贵妇容貌端庄、体态丰腴，画面色彩柔丽，用笔秀润，所采用的线是光洁华美的“琴丝描”，极好地表现了唐代妇女丰满富贵的形象。除《簪花仕女图》以外，周昉还有《杨妃出浴图》《挥扇仕女图》和《调琴啜茗图》等仕女画作品传世。
全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗，用笔朴实，气韵古雅。能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。
全卷构图精妙，首尾呼应。两端的仕女面朝内，中间两名主要人物又面朝外。首位两组画面也是一左一右，有很强的对称感。另外，画家借助庭院常见的两只小狗、一只白鹤、一株盛开的辛夷花等，点缀在人物之间，使孤立的人物有了联系。
此卷传为周昉真迹，本卷无款识、题跋、观款，绘制时间约为唐贞元（785-805年）间，经南宋高宗赵构收藏，画心有南宋“绍兴”连珠印、南宋贾似道“悦生”葫芦印。《石渠宝芨·续编》著录为周昉作品。无北宋以远收藏印记，亦无元、明人收藏印记。经清梁清标、安岐收藏，至乾隆年间入藏清内府。民国时流入长春，解放后由辽宁省博物馆收藏。
