颜色釉瓷
景德镇烧造的颜色釉瓷，其釉色可谓五彩缤纷，晶莹夺目，被誉之为“人造宝石”，是瓷都4大传统名瓷之一。其红釉光艳华丽，青釉素洁雅致，黄釉明朗清晰，花釉斑驳古雅。而结晶釉则更变化无穷，爆发出大小不一的品花，花团锦簇，光芒四射，其艺术效果之妙是难以形容的。
颜色釉瓷是景德镇四大传统名瓷之一，历来为人们所推崇。《陶歌》诗云：“官古窑成重霁红，最难全美费良工；霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”它是用多种金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰在坯胎上，经1300℃以上高温烧成。景德镇生产的高温颜色釉瓷色彩丰富，造型美观，光可鉴人。尤其是一些名贵色釉，对窑位要求十分苛刻，有“寸金窑烧寸金瓷”之说，故有“人造宝石”之誉。
颜色装饰源于商代的彩陶，到明、清两代，景德镇成功地创制了祭红、郎窑红，桃花片、窑变色釉、乌金釉等名贵色釉。在众多的颜色釉瓷中，祭红和三阳开泰最为珍贵。祭红瓷红不刺目，釉厚如脂，光莹鲜艳，为历代帝王祭祀天地祖宗的器物。三阳开泰是一种异常难得的色釉窑变产品，在黑黄相间的釉色中，等距离开出三朵耀眼的红釉，宛如喷薄而出的三束阳光，寓意吉祥，为人们所喜爱。
解放后，景德镇颜色釉瓷的生产不仅恢复了近80种传统名贵品种，而且采用新的科学方法进行配料和控制窑温，提高了颜色釉瓷的质量，并创制了70余种新的名贵色釉，如“羽毛花釉”、“凤凰衣釉”；“雨丝花釉”、“彩虹釉”等。其中“彩虹釉”在比利时布鲁塞尔第39届尤里卡世界发明博览会上获得发明奖。颜色釉系列瓷荣获国家银质奖，畅销世界各地。
如果在釉料中加入某种氧化金属，或着色剂，烧成后釉面就会呈现出某种固有的色泽或数种不同颜色的釉叫做颜色釉。
颜色釉五彩缤纷，种类繁多。
青色的如：豆青、影青、粉青、龙泉天青等；
红紫色的如：祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火焰红等；
黄色的如：钛黄、象牙黄、鳝鱼黄、粉黄等：
绿色的如：翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等；
黑色的如：乌金、铁锈花、曜变天日、无光黑等。
其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、“三阳开泰”、霁蓝釉等。
还有种类繁多的低温颜色釉，如西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥绿、苹果绿、哥绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠、苦绿、浇绿；正黄、淡黄、象牙黄、鱼子黄；天蓝、深蓝、宝石蓝；深茄、淡茄、炉均、古铜、黑地浇紫等。
分类
颜色釉瓷突起色釉瓷。有许多种类别：通体一色者称单色釉，多色相间者称花釉，烧成温度在1200度以上的叫高温颜色釉，1000度以下的叫低温颜色釉。釉料中含粘土、石英和助熔剂。着色剂主要有含铜、铁、钴、锰等化合物。 低温颜色釉大多以自然界中的景物、动植物命名，为象牙窑红等。明、清两代的颜色釉瓷色彩就十分丰富，再经新中国成立后50余年的发展，更是无色不备，除恢复传统色釉56种外，又创新各种色釉60多种。为凤凰衣釉、彩虹釉等等。色彩非常丰富，产品畅销全世界。
大概分为三类：单色釉、多色釉、青花釉里红。
1.单色釉。也就是人们常说的一色釉。
世人对颜色的普通认同是：红色热闹，黑色神秘，蓝色深沉，黄色华贵［黄皇同音，故民间少有黄色瓷］，绿色赋予生命，紫色是一种令人神往的颜色，它的最佳效果是姹紫，所谓的“姹紫嫣红”就是这个理，拍卖行的“成华斗彩鸡缸杯”也是以斗紫色价为高；还有那白色，晶莹可爱，胎釉一色。听行家说，本没有白釉一说，而白瓷的效果是通过好的瓷土和好的表釉来显现的，泥土要磨得比面粉还要细，越细越白；釉要把里面的的杂质除去，越纯越白。所以，自古以来好的白瓷难得。且不说是宋时的月白，元时的卵白，明时的甜白，就是解放后那恢复和创新的白瓷也如同看T台上的模特，只可远望，难易上手。 就审美而言，世人一直首推宋代人。那词、那砚、那瓷无一不透露着宋人的审美光芒。宋瓷中静穆、沉寂的美。他们在审美上的追求是：朴实无华，平淡自然，反对矫揉造作。就是那汝、官、哥瓷中的裂纹，也是一种神奇。用现在时髦话说，是一种“肌理”，是在理性中更显深沉。
2.多色釉，也就是人们常说的窑变花釉。
在清代以前，人们对窑变瓷器的认识还不全面，那时偶尔出现的窑变瓷被看成是“怪胎“，是不吉利的象征，是要倒窑的先兆。史料记载：“荧屏缠度，临照而然，物反常为妖，窑户急碎之”，乾隆年后人们才慢慢认识并掌握了窑变瓷器的规律，先后出了宋钧花釉、钧红花釉、郎红花釉、乌金花釉、蓝花釉、钛花釉、彩虹花釉、羽毛花釉、凤凰花釉等，那色彩斑斓，相互交织的花釉瓷，如晚霞，如流云，象那诗篇中描述的那样“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”。那窑火中经意与不经意之间的自然流淌，恰恰成了瓷器爱好者的梦中追求。
3.青花釉里红。
青花，釉里红本是两种不同属性的颜色。但在雍正年间竟有好事者把这两种颜色结合在同一器物的釉下来烧造，竟然收到了强烈的视角效果，形成了既高雅而又朴实的艺术风格。青花自元代到今，因发色稳定，幽靓雅致而受到大家的好评。而釉里红对窑温却极敏感，因烧造难，合格率低，自古以来好的红釉瓷难得。原因有以下几种：一是因窑前后，左右，上下位置不同而发色不一；二是釉里红颗粒粗，不容易磨细，在胚胎上画起来十分滞笔，难以流畅；三是因颗粒粗，比重大，所以原料液体极容易沉淀，以致于要画一笔，就要搅拌一次，否则就发色不均匀。所以，要烧造好的青花釉里红，是既要关注青花的发色，更要关注到釉里红的发色。而现实中多是青好红次，要得到青好红好，那是“千窑一宝”。解放后，建国瓷厂在国家的大力支持下，依靠集体的力量，不惜工本，在柴窑中烧制了一批好的青花釉里红，得到了国内外的一致好评。
工艺
颜色釉瓷是以多种金属氧化物和天然矿石为着色剂，在釉料里加上某种氧化金属，经过高温或低温焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽，这就是颜色釉，影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物，此外还与釉料的组成，料度大小，烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色，就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷，就会相信此话不假。当然，有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的，如“祭红釉”，就有千窑一宝之说。
历史
瓷上色釉，源于商代陶器黄釉。汉末晋初，创青釉瓷器。到唐代，则又创造了以黄、紫、绿为主的三彩，宋代又出现天青釉、粉青釉、红宝釉、紫宝釉和黑釉。到了明代，便有了钩红、祭红、郎窑红、胭脂红、美人醉等名贵色釉。钧红是我国最早出现的铜红釉瓷，宋时为河南钧州禹州所烧造，故名“韵红”，它的诞生，结束了当时青花瓷独占鳌头的局面，这在我国瓷业发展史上，确是一件划时代的大事。
元以后，钧窑衰落，已不再烧，值得庆幸的是禹州烧制钧红的技艺被其他产瓷地区继承下来。景德镇自宋末开始烧制钧红釉瓷，一直延续至今。
从明开始，景德镇瓷工继钧红之后，又创造了另一种高温铜红釉——祭红，它妖而不艳，红中微紫，色泽深沉而又安定，釉中无龟裂纹理，是颜色釉瓷中之珍品。
何谓“祭红”？民间有一传说：有一烧瓷艺人，技艺超群，专为宫廷烧制御瓷。这位艺人仅有一女，名叫继红，天生丽质，父女相依为命以烧瓷为生。一次因皇宫要烧制御品佳瓷，御窑连烧数十窑也未成功，眼看日期已到，再不烧成御瓷的窑工全得被杀害，继红为救其父和众窑工，便以自己鲜血做釉料烧制出一种稀世罕见的、色调安定肃穆的釉瓷，继红少女救了父亲和众窑工，自己却因失血过多而亡，为纪念这位舍身救众的女子，后人便将此瓷称之为“祭红”，改“继”字为“祭”。
祭红制作之难甚于其它颜色釉，传统的制作方法可谓不惜工本，古代配方中不仅有珍珠、玛瑙、玉石等还需掺入黄金，其配料之广，价格之高让后人惊叹，但即使样，在采用同一配方时，只要温度、气氛、时间稍有差异，也常烧制不出好的成品，由于祭红瓷历来难烧，因此，它比其它名贵色釉瓷更为名贵。
清雍正 黄釉杯
清雍正 鳝鱼黄方瓶
清雍正 霁蓝玉壶春瓶
清雍正 霁红蒜头瓶
清雍正 霁红碗
清雍正 霁红玉壶春瓶
清雍正 霁红玉壶春瓶
清雍正 霁红玉壶春瓶
清雍正 霁红梅瓶
清雍正 胭脂红菊瓣盘
清雍正 胭脂红小杯
清雍正 胭脂红夔凤盘
清雍正 胭脂红三果纹
清雍正 绿釉印花海水
清雍正 绿釉印花海水
清雍正 绿釉云纹盘一
清雍正 窑变螭纹尊
清雍正 窑变弦纹瓶
清雍正 白釉碗
清雍正 白釉暗刻竹石
清雍正 珊瑚红渣斗
清雍正 柠檬黄釉瓶
清雍正 柠檬黄釉杯
清雍正 天蓝象耳瓶
清雍正 天蓝水盂
清雍正 天蓝八方缸
清雍正 冬青渣斗
清雍正 仿汝釉贯耳瓶
清雍正 冬青暗花盘
清雍正 仿木纹高足盘
清雍正 仿官釉摇铃瓶
清雍正 仿哥釉贯耳瓶
清雍正 仿哥釉尊
清道光 黄釉双龙纹碗
清道光 窑变贯耳尊
清道光 窑变双耳尊
清道光 珊瑚红缠枝牡
清道光 珊瑚红碗
清道光 珊瑚红留白梅
清道光 珊瑚红留白梅
清道光 珊瑚红描金寿
清道光 炉钧象耳尊
清道光 天蓝暗花卉纹
清康熙 鸡油黄釉碗
清康熙 霁蓝高足碗
清康熙 霁蓝折沿碗
清康熙 霁红盘
清康熙 郎红香炉
清康熙 郎红观音尊
清康熙 郎红苹果尊
清康熙 郎红碗
清康熙 郎红瓶
清康熙 郎红洗
清康熙 郎红梅瓶
清康熙 郎红梅瓶1
清康熙 郎红折沿碗
清康熙 郎红兽环瓶
清康熙 郎红仿明墩式
清康熙 豇豆红苹果尊
清康熙 豇豆红瓶
清康熙 豇豆红柳叶瓶
清康熙 豇豆红柳叶瓶
清康熙 豇豆红暗刻夔
清康熙 豇豆红暗刻夔
清康熙 豇豆红暗刻团
清康熙 豇豆红文房一
清康熙 豇豆红印盒
清康熙 粉青釉龙纹瓶
清康熙 白釉暗刻龙纹
清康熙 白釉印凤纹碗
清康熙 珊瑚红葫芦瓶
清康熙 天蓝暗月牙梅
清嘉庆 霁红玉壶春瓶
清嘉庆 豆青葫芦瓶
清咸丰 茄皮紫暗龙纹
清同治 霁蓝描金云龙
清同治 窑变贯耳尊
清同治 珊瑚红碟
清同治 珊瑚红碗
清同治 珊瑚红盘
清光绪 黄釉花口盘
清光绪 黄釉暗龙凤纹
清光绪 黄釉暗云龙纹
清光绪 霁蓝象耳方瓶
清光绪 霁蓝象耳方瓶
清光绪 霁蓝象耳方瓶
清光绪 霁蓝描金赏瓶
清光绪 霁蓝描金荷塘
清光绪 霁蓝描金云龙
清光绪 霁红玉壶春瓶
清光绪 茶叶末荸荠瓶
清光绪 胭脂红龙纹大
清光绪 窑变贯耳尊
清光绪 白釉暗刻龙纹
清光绪 仿钧红釉瓶
清乾隆 黄釉高足盘
清乾隆 黄釉碗
清乾隆 黄釉折腰碗
清乾隆 霁蓝描金莲纹
清乾隆 霁蓝描金云龙
清乾隆 霁蓝描金云蝠
清乾隆 霁蓝双耳瓶
清乾隆 霁红高足盘4
清乾隆 霁红高足盘3
清乾隆 霁红高足盘2
清乾隆 霁红高足盘1
清乾隆 霁红钵
清乾隆 霁红盘
清乾隆 霁红盘2
清乾隆 霁红盘
清乾隆 蟹壳青高足盘
清乾隆 蟹壳青荸荠瓶
清乾隆 蟹壳青瓜棱罐
清乾隆 茶叶末荸荠瓶
清乾隆 茶叶末荸荠瓶
清乾隆 茄皮紫锥把瓶
清乾隆 绿釉折沿盘2
清乾隆 绿釉折沿盘
清乾隆 紫金釉瓶
清乾隆 粉青釉蒜头瓶
清乾隆 粉青釉梅瓶
清乾隆 窑变梅瓶2
清乾隆 窑变梅瓶
清乾隆 窑变弦纹瓶
清乾隆 窑变双耳尊
清乾隆 白釉高足盘2
清乾隆 白釉高足盘
清乾隆 白釉玲珑碗
清乾隆 珊瑚红瓶
清乾隆 珊瑚红描金寿
清乾隆 天蓝瓶
清乾隆 天蓝方瓶
清乾隆 冬青葫芦瓶
清乾隆 仿钧红釉瓶
清乾隆 仿汝釉贯耳方
清乾隆 仿汝釉花觚2
清乾隆 仿汝釉花觚
清乾隆 仿汝釉尊
清乾隆 仿官釉贯耳瓶
清乾隆 仿官釉观音瓶
清乾隆 仿官釉蒜头瓶
清乾隆 仿官釉瓶
清乾隆 仿哥釉双耳香
