黄文农
黄文农（1903年－1934年6月21日），中国画家，上世纪二三十年代最杰出和富有代表性的政治讽刺漫画家。上海人。代表作品有《最大的胜利》、《大拳在握》、《“不许闹”——蒋介石压制言论》等。
出生于一个贫穷的传教士家庭，少时进上海中华书局，当石印描样学徒。喜爱美术，用心学习，画技渐精。后调至《小朋友》杂志任美术编辑，开始对漫画产生兴趣，民国14年（1925年）初，首先在《晶报》上发表，后即为该报编辑，后《东方杂志》也特约他为漫画作者。民国16年，北伐军进驻上海后，任上海淞沪警察厅政治部海军政治部宣传科艺术股长。“四一二”政变后，政治部宣告解散。后即参与创立我国最早的漫画团体——漫画会，并制作会徽。民国17年4月，与丁悚、张正宇、张光宇、叶浅予、鲁少飞创刊《上海漫画》。作《大拳在握》，刊在《上海漫画》封面上，尖锐地抨击蒋介石的独裁统治。长期过着靠投稿卖画为生的穷困生活，后家庭失和，孤独一身，逝世后，由友人料理丧事。
黄文农的漫画创作，大致可以1927年北伐革命的成败为分界线，分为两个时期。在1927年以前，他的漫画的主要讽刺对象就是新旧封建军阀和瓜分中国的老牌帝国主义英国。各个军阀之间的尔虞我诈，勾心斗角，无不淋漓尽致、形神毕肖地再现在黄文农的漫画中。1927年初，北伐军胜利抵达上海，他大喜若狂地与所有爱国知识分子一起，投身于国民革命阵营中。在帝国主义军舰云集上海黄浦滩头之际，第一个用极大的字写出“打倒帝国主义”的巨幅标语牌，并画了大量讽刺新旧军阀和帝国主义丑态百出的漫画。英国大文豪萧伯纳看了黄文农作品，称赞他“敢于坐在英帝的枪口上骂帝国主义者”。
“四·一二”政变后，北伐的胜利果实被蒋介石篡夺，黄文农的政治理想破灭，思想上陷入了空虚和苦闷，一度沉溺于新婚小家庭的甜蜜生活中。他一变时事漫画的辛辣、尖刻的风格，而以轻松幽默略带油滑的笔调，勾勒出上海小市民的众生相。还应叶浅予之约，在他试办的石印小画报《上海漫画》上发表了长篇连环漫画《上海人》，同时画了不少十里洋场中上层资产者和知识分子在灯红酒绿中轻歌曼舞、醉生梦死的生活。
三十年代以后，蒋介石集党政军大权于一身的独裁者嘴脸暴露以后，黄文农又在叶浅予主编的《时代画报》上用辛辣的画笔刻画了蒋氏独裁者的嘴脸。同时，反帝创作也从老牌“英帝”转向新牌“日帝”。1932年上海“一·二八”抗战爆发以后，黄文农在《时代画报》上做了多幅漫画揭露日本侵略军，揭露日本首相对出兵满洲的诡辩。还画了一只穿着木屐鞋的缩头乌龟——田中外交在反对党的刺刀下狼狈逃窜，以此来讽刺日本首相田中外交遭到反对党的打击。
黄文农每日勤于读报，留意国内外政治动向，从矛盾复杂的政治纠纷中，抓住核心问题，加以揭露，使读者对形势一目了然，而在作品的处理手法上，黄文农的漫画风格十分鲜明，因从小在上海商务印书馆的印刷厂当学徒，当时的石印制版需要描画，从而练就了过硬的线条工夫。同时，长于用大块黑白表现画面，在明快的线条，夸张的笔调和黑白对比的节奏下，形成了他在漫画创作上独具一格的动人画面，与丰子恺齐名。黄文农善于捕捉各种不同人物形象（包括国内外政治人物形象），造型夸张、形神兼备、线条流畅灵活、往往出奇制胜，富有装饰情调。他还擅长旧瓶装新酒，借用传统艺术形象，采用换头存身术来比喻新事物，新问题。他的作品思想锐利深刻，每幅漫画像一把锋利的解剖刀，游刃有余地剖析着当时的政治和社会某一器官，手术麻利，分毫不差，被称为“政治漫画家”。
年表
- 1903年 生于上海松江。
- 1925年 先后应上海《晶报》和《东方杂志》聘为特约漫画作者。同年，发表了漫画《公理、亲善、和平、人道》。
- 1926年 与张光宇、鲁少飞、叶浅予等组织成立了我国第一个民间漫画团体——漫画会。
- 1927年 参加北伐军，在上海淞沪警察厅宣传部和海军政治部任艺术股美术科科长。为北伐革命军的《前敌日报》作漫画《丢脸》。
- 1928年 与丁悚、张正宇、张光宇、叶浅予、鲁少飞创刊《上海漫画》。
- 1929年 在《上海漫画》发表了讽刺蒋介石专制独裁的漫画《大拳在握》；还画了《他正在读总理遗嘱》等，辛辣讽刺孙中山遗愿的背叛者。
- 1934年 6月21日，黄文农在贫病交迫中去世。
