“燕歌行”的版本间的差异

2022年7月19日 (二) 03:55的最后版本

诗题与背景：

　　《燕歌行》是唐代诗人高適所作的一首乐府诗。燕歌行，本乐府《相和歌·平调曲》名，歌辞多歌咏东北边地征情。行，古诗的一种休裁。

　　此诗作于开元二十六年（738年）。此诗虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。这个曲调据说是曹丕开创的。曹丕有《燕歌行》两首，写妇女秋思。后人多学他用“燕歌行”曲调做闺怨诗。高适的《燕歌行》是写边塞将士生活，用燕歌行曲调写此题材是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。

　　开元二十三年（735年），张守珪以战功拜辅国大将军、右羽林大将军兼御史大夫。二十六年，其部将赵堪等借守珪之命，强迫平卢军使乌知义邀击叛奚余众于潢水之北，先胜后败。守珪却隐瞒败绩，妄奏战功。事泄，贬括州刺史。高适曾送兵蓟北，目睹军中腐败情状。后回封丘，乃作此诗。序所谓“感征戍之事”，当是有感而发（按，此据旧说，近时学者也有怀疑的）。

　　此诗不仅是高適的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵。

逐句释义：

　　题注：开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。

　　译文与注释：

　　 唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《燕歌行》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《燕歌行》应和他。
　　开元二十六年：公元738年。开元，唐玄宗年号。
　　元戎：主帅，一作“张公”，指幽州节度吏张守珪。
　　征戍：军役。
　　和（hè）：依照别人诗词的题材和体裁作诗词，以作酬答。

　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼： 唐朝东北边境烽火狼烟（战事）又起，将军离家前去征讨凶残的贼寇。
　　汉家：实借汉以指唐。唐人诗中经常借汉说唐。下句“汉将”同。
　　烟尘：尘土与烽烟相接，泛指战乱。
　　残贼：凶残的敌人。残，凶暴。

　　男儿本自重横行，天子非常赐颜色： 男儿本来当在战场上纵横驰骋，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
　　横行：驰骋沙场之意。《史记·季布传》：“将军樊哙曰：臣愿得千万众横行匈奴中。”
　　非常赐颜色：超过平常的厚赐礼遇。非常，破格。赐颜色，赏脸的意思。

　　摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间： （军队）鸣金击鼓浩浩荡荡开出榆关外，旌旗招展连锦不断行进在碣石山间。
　　摐（chuāng）金伐鼓：军中鸣金击鼓。摐，击，打。金，指军中作信号用的钲、铙等金属乐器。伐，击。
　　下：出兵的意思。
　　榆关：即渝关、山海关。唐为东北军事要镇。一说故址在今河北抚宁东榆关镇。
　　旌旆：泛指各种旗帜。旆，一作“旗”（pèi）。
　　逶迤（wēi yí）：绵延不绝的样子。
　　碣（jié）石：山名，在今河北昌黎县北。这里泛指北方的山间海边。

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间（《燕歌行》）

　　校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山： 校尉急传军书飞奔过大沙漠（传来警报），敌方发动战争火光已照到狼山。
　　校尉：位次于将军的武官，指当时驻边塞部队的长官。
　　羽书：紧急军书，上插鸟羽，以示加速。
　　瀚海：大沙漠。唐代指蒙古高原大沙漠以北及今准噶尔盆地一带广大地区。
　　单（chán）于：古代匈奴首领的称号，这里代指当时敌方的首领。
　　猎火：打猎时焚山驱兽之火，借指游牧民族兴兵打仗的战火。古代也以“会猎”喻战争，如曹操《与孙权书》：“方与将军会猎于吴。”
　　狼山：今内蒙古中部有狼山，属阴山山脉西段。一说即狼居胥山。古代称狼山者不止一处。这里非实指，当指敌方活动的重要山地。

　　山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨： 山河草木凋零，满目凄凉一直到边境，敌人来势凶猛，像疾风暴雨。
　　萧条：寂寥冷落；草木凋零。
　　极边土：临边境的尽头。
　　胡骑凭陵杂风雨：敌人来势凶猛，像疾风暴雨。凭陵，侵凌。杂，混合。

　　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞： 战士们在前线杀得昏天黑地，不辨死生；将军们（依然）在营帐中歌舞作乐。
　　军前：战场；前沿阵地。
　　半死生：死者已占生者之一半。表示伤亡惨重。
　　帐下：营帐中。

　　大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀： 大漠的秋天过去，边塞草木枯萎；日落时分，边城孤危士兵越打越少。
　　穷秋：秋尽。
　　腓（féi）：一作“衰”，枯萎。
　　斗兵稀：应上“半死生”句。

　　身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围： （主将）身受朝廷的恩宠厚遇常常轻敌，（战士们）拼死苦战筋疲力尽也未能解关山之围。
　　身当恩遇：指主将受朝廷的恩宠厚遇。恩遇，指帝王的知遇之恩。
　　常：一作“恒”。
　　轻敌：不把敌人放在眼里。
　　力尽：力气用尽。
　　关山：泛指高峻险要的地方。

　　铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后： 身披铁甲的战士不知道辛勤守卫边疆多少年了，那家中的妻子自丈夫被征走后应该一直在悲痛啼哭吧。
　　铁衣：借指将士。《木兰辞》：“寒光照铁衣”。
　　戍：防守边疆。
　　辛勤：辛苦艰难。
　　玉箸应啼别离后：战士们想象他们的妻子，必为思夫远征而流泪。玉箸，白色的筷子，旧喻妇女的眼泪。

　　少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首： 年轻的妻子独守在长安城南悲苦欲断肠，远征军人在蓟北徒自回头遥望。
　　城南：长安住宅区在城南，故云。
　　断肠：形容伤心悲痛到极点。
　　蓟（jì）北，唐蓟州治所在渔阳，在今天津市蓟州区。这里泛指东北边地。
　　空回首：徒望乡。

　　边风飘飖那可度，绝域苍茫无所有： 边塞形势动荡不安哪里能够轻易归来，绝远之地苍苍茫茫更是什么都没有。
　　边风飘飖（yáo）：指形势动荡、险恶。一本作“边庭飘飘”。
　　度：越过相隔的路程，回归。
　　无所有：一作“更何有”。
　　绝域：极遥远的地方。

　　杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗： 一天到（傍）晚杀气腾腾战云密布，整夜里寒风声声只听到巡更的刁斗声声悲泣。
　　杀气：凶恶的气势。
　　三时：春、夏、秋三个农忙季节。意谓一年中最重要的时节都耗在战争中了。《左传·桓公六年》：“谓其三时不害而民和年丰也。”一说指一天中的早、午、晚。
　　阵云：浓重厚积形似战阵的云。古人以为战争之兆。
　　刁斗：军中打更用的铜器，形似锅，白天作炊具，能容一斗。

　　相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋： （战士们）互相观看，雪亮的战刀上血迹斑斑，从来战士为国捐躯，岂是为了个人的名利功勋？
　　白刃：锋利发光的刀剑。
　　死节：为志节而死。
　　岂顾勋：难道还顾及自己的功勋。

　　君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军： 你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋、与士卒同甘苦的李将军。
　　沙场：广阔的沙地，多指战场。
　　李将军：指西汉名将李广。广为右北平太守，匈奴畏之，号为汉之飞将军，数岁不敢犯境。又能与士卒同甘苦，士卒因此乐为其用。这句含意，实是慨叹当时边疆缺少李广那样的良将。

《燕歌行》题图

《李广像》清人绘

作品赏析：

　　这首诗是高适的代表作。用燕歌行曲调写边塞将士生活题材的他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。其实，这是不符史实的。开元十五年（727年），高适曾北上蓟门。二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书。张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。

　　此诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了战士为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。

　　全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。

　　第一段：前八句写出师。诗的发端两句“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，写明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，将军奉命征讨，皇帝又特别给予丰厚的赏赐，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。樊哙在吕后面前说：“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥责他当面欺君该斩。（见《史记·季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。唐汝询说：“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？”（《唐诗解》卷十六）这样理解是正确的。紧接着描写行军：“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”，透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。

　　第二段：写战斗危急而失利。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。此段落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。

　　第三段：写被围及士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”，相去万里，重会无期。更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。

　　第四段：最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋。他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺，有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将，同时对战士的悲惨命运深寄同情。诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题，意境更为雄浑而深远。八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。这里提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万。可是，千百年来只有一个李广，怎不教人苦苦地追念他呢？

　　全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。

　　这首诗是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。

名家点评：

　　桂天祥：长篇滚滚，句虽佳，然皆有序，若得虚字斡旋影响，方得入妙。（《批点唐诗正声》）

　　唐汝询：“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？”（《唐诗解》卷十六）

　　蒋仲舒：“少妇”以后，又是一番断肠情况。（《唐诗广选》）

　　邢昉：金戈铁马之声，有玉磬鸣球之节，非一意抒写以为悲壮也。（《唐风定》卷九）

　　王夫之：词浅意深，铺排中即为诽刺，此道自《三百篇》来，至唐而微，至宋而绝。“少妇”、“征人”一联，倒一语乃是征人想他如此，联上“应”字神理不爽。结句亦苦平淡，然如一匹衣着，宁令稍薄，不容有颣。（《唐诗评选》）

　　黄周星：此是歌行本色。（《唐诗快》）

　　吴乔：诗之繁于词者，七古、五排也。五排有间架，意易见；七古之顺叙者亦然。达夫此篇，纵横出没如云中龙，不以古文四宾主法制之，意难见也。四宾主法者，一主中主，如一家惟一主翁也；二主中宾，如主翁之妻妾儿孙奴婢，即主翁之分身以主内事者也；三宾中主，如主翁之朋友亲戚，任主翁之外事者也；四宾中宾，如朋友之朋友，与主翁无涉者也。于四者中除却宾中宾，而主中主亦只一见，惟以宾中主勾动主中宾而成文章，八大家无不然也。《燕歌行》之主中主，在忆将军李牧善养士而能破敌。于达夫时，必有不恤士卒之边将，故作此诗。而主中宾，则“壮土军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”四语是也。其馀皆是宾中主。自“汉家烟尘”至“未解围”，言出师遇敌也。此下理当接以“边庭”云云，但径直无味，故横间以“少妇”、“征人”四语。“君不见”云云，乃出正意以结之也。文章出正面，若以此意行文，须叙李牧善养士、能破敌之功烈，以激励此边将；诗用兴比出侧面，故止举“李将军”，使人深求而得，故曰：“言之者无罪，而闻之者足以戒”也。（《围炉诗话》

　　吴煊、胡棠：句中含双单字，此七古造句之要诀，盖如此则顿跌多姿，而不伤于虚弱，杜工部《渼陂行》多用此句法。转韵亦用对法。（《唐贤三昧集笺注》）

　　沈德潜：七言古中时带整句，局势方不散漫。若李、杜风雨分飞，龟龙百变，又不可以一格论。（《唐诗别裁集》）

　　宋宗元：沉痛语不堪多读。（《网师园唐诗笺》）

　　赵熙：常侍第一大篇，与东川“白日登山望烽火”首非但声情高壮，其于守圭有微词，盖于国史相表里也。（《唐百家诗选》）

　　方东树：“汉家”四句起，“摐金”句接“山川”句换，“大漠”句换，“铁衣”句转，收指李牧以讽。（《昭昧詹言》）

　　高步瀛：（《旧唐书·张守圭传》）曰：“二十六年，守圭裨将赵堪、白真陁罗等假以守圭之命，逼平卢军使乌知义邀叛奚馀众于湟水之北，初胜后败。守圭隐其败状而妄奏克捷之功，事颇泄”云云。达夫此诗，盖隐刺之也。吴曰：二句最为沉至（“战士军前”一联下）。此殆刺妄奏克捷之事（“死节从来”句下）。（《唐宋诗举要》）

试题精选：

　　1.这首诗主要的表现手法是什么？

　　参考答案：（1）善于描写边塞风光，渲染战争气氛；情景交融，表现了士兵内心的悲苦之情。（2）运用对比手法，深化作品主题.（3）七言歌行，参用律句，形成音调之美。

　　2.请鉴赏“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”一句。

　　参考答案：运用鲜明的对比，将战士的为国死战和将领的寻欢作乐对照来写，虽无任何议论，但情感和观点却得以显露，充满了愤怒和讽刺。

　　3.简要分析“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”一句的修辞效果。

　　参考答案：运用鲜明的对比，将战士的为国死战和将领的寻欢作乐对照来写，虽无任何议论，但情感和观点却得以显露，充满了愤怒和讽刺；也有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。

　　4.“大漠”“穷秋”“塞草”“孤城”“落日”“斗兵”六个意象营造怎样的意境？

　　参考答案：荒芜、衰败、冷落、凄凉、雄浑、深远的意境，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。

　　5.为什么“至今犹忆李将军”？李将军与诗中的将领有何不同？

　　参考答案：

　　李广：骁勇善战，足智多谋，身先士卒，不贪功，爱士兵。

　　将领：无勇无谋，恃勇轻敌，远离前线，寻欢作乐，好大喜功，不问士兵死活。

　　6.清代学者吴汝纶评价“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”时说“二句最为沈至”，“沈至”即感情沉厚深切。请结合诗句简要分析这两句是怎样做到“沈至”的。（6分）

　　参考答案：这两句通过鲜明的对比表现沉厚深切的感情。战士在拼死作战，流血牺牲，而将军却纵情声色，欣赏美人歌舞，尖锐地揭露了军中苦乐不均的残酷现实，批判了将军们的荒淫失职，饱含了作者对战士的同情。

　　7.诗人把“榆关”、“碣石”、“瀚海”、“狼山”四个地方连缀起来，有何表达作用？

　　参考答案：从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。

　　8.有人认为“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”是游离战争进程的泛写。你是否同意这一观点？请作简要分析。

　　参考答案：不同意。不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照，是对汉将更深的谴责。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度” ？蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫无所有”，相去万里，永无见期。更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，唯有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，不得不使人想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题不可缺少的一段描写。

　　9.下列对本诗的赏析，不正确的一项是（　）（3分）

　　A．诗中描写战前敌我双方部署军事行动的情景，动词“飞、照”说明军情危急。

　　B．敌人骑兵深入中原，来势汹汹，像狂风暴雨发动猛攻，衬托了战士们的形象。

　　C．孤城、落日、衰草等意象突出边塞的萧条凄凉，烘托了残兵败卒心境的凄凉。

　　D．八句诗虽是节选，却逐步推进，完整再现了战斗前、战斗中和战斗后的场景。

　　参考答案：B（“深入中原”理解有误，“边土”指的是“边地”。）

《唐诗三百首》古籍版本之一46

《唐诗三百首》古籍版本之一47

作者简介：

　　高適（约700—765年），唐代大臣，诗人。字达夫，渤海蓨（今河北景县）人。早年仕途失意。后客游河西，为哥舒翰书记。历任淮南、西川节度使，终散骑常侍。封渤海县侯。边塞诗和岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。有《高常侍集》。《全唐诗》编其诗四卷，收录其诗作208首。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二）