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[[文件:86645.jpg|right|thumb|200px|《西厢记》(明代朱墨刻本)]] [[文件:86644.jpg|right|thumb|200px|关汉卿作《单刀会》(元刊本)]] [[文件:86643.jpg|right|thumb|200px|山西洪洞广胜寺明应王殿元杂剧壁画]] [[文件:86642.jpg|right|thumb|200px|川剧《望江亭》剧照(杨淑英饰谭记儿,笑非饰杨衙内)]] '''元杂剧'''([[汉语拼音]]:Yuɑn zɑju;[[英语]]:zaju opera of Yuan Dynasty),13世纪前半叶,即蒙古灭[[金朝|金]](1234)前后,以[[宋杂剧]]和[[金院本]]为基础,融合[[宋朝|宋]]金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术而形成的[[戏曲]]艺术。它是以[[中国]]北方流行的曲调演唱的,因此也称北曲或北杂剧。元杂剧先在中国北方流行,到13世纪80年代即[[元朝|元]]灭[[南宋]](1279)以后,逐渐流行到中国南方。元代后期,渐趋衰落。 元杂剧的形成,是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。它的部分优秀剧目700多年来被改编为各种新的戏曲形式,延续不断地演出。有的剧本如《[[西厢记]]》、《[[赵氏孤儿]]》、《[[看钱奴]]》等还流传到国外,影响至为深远。 == 元杂剧的形成和兴起 == 12世纪上半叶到13世纪下半叶,[[河北]]的真定(今[[正定]])、[[河南]]的汴梁(今[[开封]])、[[山西]]的平阳(今[[临汾]])、[[山东]]的[[东平]]等城市,虽在[[战争]]中遭到破坏,但由于经济恢复较快,杂剧演出也较盛。随着都市的繁荣,各种游艺的经常性演出,在[[北宋]]的汴京(今开封)已有一些知识分子参加这种游艺活动,如霍四究演说三国故事,孔三传说唱诸宫调等。金灭北宋后,著名的[[董解元]]又在汴京说唱《西厢记》。蒙古灭金以后,废除科举,在将近80年间断绝了知识分子科举仕进的道路。他们有的归隐田园,有的跻身吏役,有的更沦落到插竹枝、提瓦罐沿街乞讨。许多知识分子从读书做官的道路转向为[[勾栏]]艺人写杂剧、为被压迫人民鸣不平。科举既废,[[儒家]]正统思想的统治跟着松弛。流落都市的知识分子摆脱了儒家思想的束缚,以新的眼光看待通俗文学的创作。这一时期出现了一些专为艺人写作的组织,称为书会。如拥有[[关汉卿]]、[[杨显之]]等作家的玉京书会,拥有[[马致远]]、[[李时中]]等作家的元贞书会。 从文艺形式看,北宋后期在汴京上演的杂剧,脚色已增至4人或5人,有的剧目如《[[目连救母]]》可以连演8天。它的演出内容,已远非[[隋朝|隋]][[唐朝|唐]]以来以副净、副末的插科打诨吸引人的[[参军戏]]可比。当时在汴京的瓦舍及相国寺等处演出的还有傀儡、影戏、舞队、清唱、说话、说唱等各种民间文艺。这就为杂剧综合各种伎艺,表演人物故事,形成比较完整的舞台艺术创造了有利的条件。 以表演人物故事为主的金院本,经过长期酝酿,融合了各种伎艺,形成新的表演艺术;从[[契丹]]、[[女真]]、[[蒙古]]等少数民族传来的歌曲,与北方民间流行的曲调结合,形成新的乐曲体系,使元杂剧从内容到形式达到成熟的阶段。 == 元杂剧的表演艺术和演员 == 元杂剧的表演艺术,除直接继承宋杂剧、金院本外,还接受其他文艺形式的影响,首先是说话人的渲染景色、描摹人物、展开故事情节等手段,为杂剧的演出准备了故事内容和人物形象。其次是说唱诸宫调的乐曲组织是元杂剧按不同宫调组织曲调的滥觞;它的以歌曲为主结合说白演唱的形式,使元杂剧成为一种有说有唱、载歌载舞的表演艺术。最后是各种舞队的舞蹈,各种扑打的武技,使剧中人物的身段向着更美的程式发展;傀儡、影戏既模仿杂剧中人物的演出,又反过来给杂剧中人物的舞蹈动作和[[脸谱]]以影响。“公忠者雕以正貌,奸邪者与之丑貌”(见《[[都城纪胜]]》中《[[瓦舍众伎]]》条)。虽然说的是影戏人物的造型,同样适用于杂剧脚色的化妆。 元杂剧的戏班组织有三种情况: #在大都或其他城市里演出的大班子。在大都,他们属于教坊,由教坊总管掌管,下辖许多官伎和其他艺人。其他城市也都有官伎,名隶乐籍,由地方政府的礼案令史管辖。 #各地流动演出的小班子,称作路歧,一般是以一个家庭的成员为主组织起来的。 #农民在业余时间临时组织起来的[[社火]],在他们的扮演里常有戏曲中的人物,有时也演出院本、杂剧。演出场地也有三种情况:在都市的[[勾栏]];在村镇的[[庙台]];在可以聚众观看的空场上演出,称作“打野呵”。 元杂剧每本四折演唱四套宫调不同的曲子。由一个演员主唱。主要男脚称正末,主要女脚称[[正旦]]。一些次要的男女脚色被称为外末、冲末、外旦等。至于孤、孛老、卜儿、俫儿等本是市语中对官员、老翁、老妇、儿童等的通称,后来也成为脚色的名目。 元末[[夏庭芝]]《[[青楼集]]》专条记录当时著名的女艺人74人,附见各条的女艺人42人。当时著名的男演员,除附见于《青楼集》的侯耍俏、黄子醋外,还有教坊色长魏、武、刘三人。《[[辍耕录]]》载:“魏长于念诵,武长于筋斗,刘长于科泛,至今乐人皆宗之。”刘即刘耍和,他的女婿花李郎、红字李二,也都擅长杂剧。 == 元杂剧的剧本和作家 == [[中国历史]]上大量有作者可考的剧本是从元代开始的。《[[录鬼簿]]》记载元杂剧前期作家大都活动于金末前后至[[元成宗]][[元贞]]、[[大德]]前后的100余年间。活动的中心主要是大都,有著名杂剧作家[[关汉卿]]、[[杨显之]]、[[王实甫]]、[[白朴]]、[[马致远]]、[[高文秀]]、[[石君宝]]、[[纪君祥]]、[[康进之]]、[[尚仲贤]]、[[郑廷玉]]等10余人,传世的优秀作品有数十种,在[[中国文学]]创作上形成盛极一时的繁荣局面。这时期杂剧的创作思想比较复杂。但从主流看,有三点特征: #反映被压迫人民的愿望,深刻揭露封建黑暗统治对人民的迫害,提出了社会生活中迫切需要解决的一些重大问题。如关汉卿的《[[窦娥冤]]》、《[[蝴蝶梦]]》,[[武汉臣]]的《[[生金阁]]》,[[石君宝]]的《[[曲江池]]》、《[[秋胡戏妻]]》,杨显之的《[[潇湘雨]]》等。 #揭露统治集团的腐朽无能,投降卖国,歌颂人民和爱国将领反抗民族压迫的斗争,塑造杨家将、岳家军英雄人物形象,赢得人们的赞赏。这在关汉卿的《[[单刀会]]》,[[孔文卿]]的《[[东窗事犯]]》,马致远的《[[汉宫秋]]》,高文秀的《[[渑池会]]》等剧中有不同程度的反映。 #歌颂男女爱情的作品,如关汉卿的《[[拜月亭]]》、白朴的《[[墙头马上]]》、[[李好古]]的《[[张生煮海]]》等,其中成就最高、影响最为深远的要推王实甫的《西厢记》。 元杂剧的艺术成就,首先在于适合舞台演出,而不是案头之作。作者不仅要熟悉人情世故,还必须懂得舞台艺术。其次是它的通俗性。即使以文采见长的一些作家如王实甫、马致远等,也能做到“文而不文,俗而不俗”。最后是它的群众性。这不仅指剧中人物故事在群众中广泛流传,就是它的创作过程也带有群众性,其中不少作品是勾栏艺人与[[书会才人]]合作编写的,或者是书会才人根据勾栏艺人的舞台演出本加工的。 元代中叶以后,南方经济的恢复和发展比北方快,杂剧演出的中心逐渐由大都(今[[北京]])转移到临安(今[[杭州]])。据《录鬼簿》及其续编记载,这个时期不仅作家、作品的数量不能与前期相比,从现传作品看,思想、艺术也都较前期逊色。其中[[郑光祖]]的《[[倩女离魂]]》和[[乔吉]]的《[[两世姻缘]]》,都是根据[[唐人传奇]]改编的杂剧作品,写闺中少女追求恋人,灵魂出窍,甚至再世重生,终得团圆。人物故事具有浪漫主义色彩,曲词也哀婉动人。[[秦简夫]]的《[[东堂老]]》、[[萧德祥]]的《[[杀狗劝夫]]》,则是采撷民间流传的故事加工的剧本,描写封建地主阶级内部矛盾,颇为真实,曲词、宾白本色当行,接近关汉卿、石君宝等作家,但缺乏关、石等作家的战斗性。[[宫大用]]的《[[范张鸡黍]]》、《[[七里滩]]》,郑光祖的《[[王粲登楼]]》,借历史题材为当时知识分子鸣不平,可说是马致远《[[荐福碑]]》、《[[陈抟高卧]]》等剧的续篇,在知识分子中赢得了较多的读者。总之,后期杂剧作品多写缠绵悱恻的儿女柔情,封建说教和神仙道化的作品多有出现;艺术上或模拟前人,或追求词句的华丽,不如前期作品通俗、朴素。 == 元杂剧的衰微 == 元杂剧的衰微,除戏曲中心的南移,用北方的语言、乐曲演出的杂剧愈来愈难以适应南方的观众的要求外,还有下列原因: #原在南方流行的戏曲吸收了杂剧的长处,以一人一事为中心,展开故事情节,又突破了杂剧一本四折、一人主唱的局限。南方的戏曲作家还改编了一些优秀的北剧如《拜月亭》、《虎头牌》、《西厢记》等为南戏,用南方的语言、曲调演出,使原在北方流行的杂剧无法同它竞争。 #元末明初的杂剧作品缺乏反对封建统治的战斗精神。至明初,杂剧的演出更逐步进入宫廷的狭窄圈子。这时的杂剧从内容到演出,越来越和人民群众相疏远,元杂剧的衰微成为必然的趋势。 元杂剧的历史作用并没有随着它的衰微而消失。它在[[中国戏曲史]]上占有光辉的一页。现传的元杂剧作品150多种,散见于《[[元刊杂剧三十种]]》及《[[脉望馆钞校本元明杂剧]]》、《[[古名家杂剧]]》、《[[柳枝集]]》、《[[酹江集]]》、《[[元曲选]》等明刻本。 == 参见条目 == *[[中华文化]] [[Category:文化]] [[Category:中国文化]] [[Category:艺术]] [[Category:艺术学]] [[Category:戏剧]] [[Category:戏剧史]] [[Category:戏剧理论]] [[Category:戏曲]] [[Category:戏曲史]] [[Category:戏曲理论]] [[Category:戏曲表演]]
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