“房兵曹胡马诗”的版本间的差异

2020年2月13日 (四) 20:43的版本

《小学生必背古诗词+扩展80首》、《学生诵读古诗词300首（4-6年级）》

诗题与背景：

　　《房兵曹胡马诗》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。此诗用传神之笔描绘了一匹神清骨峻、驰骋万里的“胡马”，借此期望房兵曹为国建立功业，表达了诗人刚毅勇决的性格和驰骋风云的远大理想。全诗风格超迈遒劲，豪放乐观，状物和抒情结合得自然无间。

兵曹：即兵曹参军，唐代官名，辅佐府的长官管理军事。

兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌官军防、驿传等事的小官。房兵曹，不详为何人。胡：此指西域。

兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌官军防、驿传等事的官员。房兵曹：诗人朋友。

这是一首咏物言志诗，注家一般认为作于唐玄宗开元二十八年（740年）或二十九年（741年），正值杜甫漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。

逐句释义：

　　胡马大宛名，锋棱瘦骨成： （房兵曹的）这一匹马是著名的大宛马（要说胡人的马还是大宛最有名），骨骼棱角分明如刀锋，清瘦俊美。
　　胡马：西域的马。胡：古代对北方边地与西域民族的泛称。《史记》：“初，天子得乌孙马，号曰天马。及得大宛汗血马，益壮，更名乌孙马曰西极马，宛马曰天马。”
　　大宛名：著名的大宛马。大宛（yuān）：西域国名，产良马著称。其地在今乌兹别克斯坦境内。
　　锋棱（léng）：骨头棱起，好似刀锋。形容骏马骨骼劲挺。
　　瘦骨：形容马的肢体强壮而不肥。

　　竹批双耳峻，风入四蹄轻： （它的）两耳如斜削的竹片一样尖锐（像刀劈开的竹筒一样尖锐），奔跑起来四蹄生风，疾速轻盈。
　　竹批：马的双耳像斜削的竹筒一样竖立着。古人认为这是千里马的标志。贾思勰《齐民要术》，“马耳欲小而锐，状如斩竹筒。”黄注：“批竹，即《马经》削筒。批，削也。”
　　双耳峻：是良马的特征之一。峻：峻峭，尖锐。

　　所向无空阔，真堪托死生： 所向无阻，不怕路途遥远，真可将生死托付于它。
　　无空阔：意指任何地方都能奔腾而过，不以道路的空阔辽远为难。
　　真堪：真的可以。堪：可以，能够。
　　托死生：把生命都交付给它。

　　骁腾有如此，万里可横行： 拥有如此奔腾快捷（堪托死生）的良马，足可以横行万里之外，为国立功。
　　骁腾：骏马奔驰飞腾。骁（xiāo）：勇猛矫健。
　　横行：纵横驰骋，所向无阻。

从军行 其二 参考图

作品赏析：

《房兵曹胡马诗》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。此诗用传神之笔描绘了一匹神清骨峻、驰骋万里的“胡马”，借此期望房兵曹为国建立功业，表达了诗人刚毅勇决的性格和驰骋风云的远大理想。全诗风格超迈遒劲，豪放乐观，状物和抒情结合得自然无间。

这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。

房兵曹，未详何人。以旧次先后，当在开元二十八九年间。【朱注】《唐书》：诸卫府州，各有兵曹参军事。

兵曹：即兵曹参军，唐代官名，辅佐府的长官管理军事。

这是一首咏物言志诗，注家一般认为作于唐玄宗开元二十八年（740年）或二十九年（741年），正值杜甫漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。

这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。

此诗分前后两部分。

诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。

黄生曰，上半写马之状，下半赞马之才，结归房君，此作者诗法。张耒曰：马以神气清劲为佳，不在多肉。故云“锋稜瘦骨成”。无空阔，能越涧注坡。托死生，可临危脱险。下句蒙上，是走马对法。张綖曰：此四十字中，其种其相，其才其德，无所不备，而形容痛快，凡笔望一字不可得。

前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。

前面四句正面写马的外形动态，是实写，描画了一匹神清骨峻的“胡马”。接着，对马作了形象的刻画。首联开门见山地交代了良马的产地和独特的外形。马是大宛名马，外形瘦骨棱棱。杜甫写马的骨相，嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。颔联进一步描写此马的关键部位的特征。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺。骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。

后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联句承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，不可同日而语。

杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。这首咏物诗它做到了既在物之内，又出于物之外，全诗看似写马，但通过赞马却表达了作者的胸襟和抱负。

杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了。　　

名家点评：

明代唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：咏物诗最雄浑者。

明代王嗣奭《杜臆》：“风入四蹄轻”，语俊。“真堪托死生”，咏马德极矣。……“万里横行”则并及兵曹。

清代黄生《杜诗说》：“有如此”三字，挽得有力（“骁腾”句下）。期房立功万里之外。结处必见主人，此唐贤一定之法（末句下）。

清代仇兆鳌《杜诗详注》：张鋋曰：此四十字中，其种其相，其才其德，无所不备，而形容痛快，凡笔望一字不可得。赵汸曰：前辈言咏物诗，戒粘皮着骨。公此诗，前言胡马骨相之异，后言其骁腾无比，而词语矫健豪纵，飞行万里之势，如在目中。所谓索之骤黄牝牡之外者。区区模写体贴，以为咏物者，何足语此！

清代查慎行《初白庵诗话》：“竹批”句小巧，对得飘忽，五、六，便觉神旺气高。

清代叶矫然《龙性堂诗话初集》：少陵咏马及题画马诸诗，写生神妙，直空千古，使后人无复着手处。

清代沈德潜《唐诗别裁》：句束住（“骁腾”句下）。前半论骨相，后半并及性情。“万里横行”指房兵曹，方不粘著题面。

清代施补华《岘佣说诗》：五言律亦可施议论断制，如少陵“胡马大宛名”一首，前四句写马之形状，是叙事也；“所向”二句，写出性情，是议论也；“骁腾”一句勒；“万里”一句断。此真大手笔。虽不易学，然须知有此境界。

近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》：冯舒：落句似复，冯班：力能扛鼎，势可拔山。何义门：第五、马之力；第六，马之德。纪昀：后四句撇手游行，不局于题，妙。仍是题所应有，如此乃可以咏物。无名氏（甲）：凡经少陵刻画，便成典故，堪与《史》、《汉》并称。

试题精选：

8.“批”和“入”两个动词极其传神，请结合诗句，谈谈你的理解。(5分)

9.此诗是怎样运用虚实结合的艺术手法的?请结合诗句简要赏析。(6分)

8.“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度(2分);后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵(1分)。从骑 者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入(2分)。

9.前四句写眼前马的外形动态，是实写。诗人用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”(2分);后四句是诗人的合理推想，是虚写，表现出马能逾越一切险阻的能力。(2分)实虚结合，形神兼备，拓展诗歌意境，既能更好凸显马之精神，也给人留下广阔的想象空间。(2分)

2、“批”和“入”两个动词极其传神，请结合诗句，谈谈你的理解。

　　“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。

　　3、此诗是怎样运用虚实结合的艺术手法的?请结合诗句简要赏析。

　　前四句写眼前马的外形动态，是实写。诗人用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”;后四句是诗人的合理推想，是虚写，表现出马能逾越一切险阻的能力。实虚结合，形神兼备，拓展诗歌意境，既能更好凸显马之精神，也给人留下广阔的想象空间。

　　4、诗歌前四句以（）、（）两个极传神的动词，勾勒了骏马凌厉奔驰的雄姿。

　　批、入

　　5、诗歌后四句转写马的品格，诗人以托物言志的手法，想要借马表达（）。

　　表达诗人积极进取、渴望为国建功立业的豪迈情感。

14．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）（3分）

A．首联开门见山，出句交代胡马产地；对句描写胡马骨相，从外形上勾勒其神峻的轮廓。

B．颔联“批”和“入”两词使用传神，“批”写马的双耳直竖，“入”写出马奔驰的雄姿。

C．颈联紧承上联，继续实写胡马外在特征，“所向无空阔”与“关山度若飞”意思接近。

D．尾联是全诗的“主旨”所在，用 “骁腾有如此”对马作了概括，最后一句开拓了意境。

15．这首诗有什么含意？主要采用了什么表现手法？（6分）

阅读答案：

14．C “继续实写胡马外在特征”错，而是“虚写马的内在品格”

15．含意：①本诗通过描写一匹拥有不凡外形和忠诚勇猛品格的胡马（诗歌内容2分）

表达了诗人期望房兵曹骑着它驰骋万里，为国立功，（对友人的期望1分）

寄托了诗人自己锐意进取、建功立业的雄心壮志。（自我的情志1分）

手法：②主要运用了托物言志的表现手法。（2分，答其它手法不给分）

参考

• 中华经典诵读工程实施方案
• 唐诗三百首
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