春夜
宋·王安石
金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
诗题与背景：
《春夜》是宋代诗人王安石所作的一首七言绝句。诗题一作《夜直》。《千家诗》收录此诗，诗题作《春夜》。
夜直，晚上值班。“直”通“值”。据《容斋随笔》，宋制翰林学士每晚留一人于学士院值夜，准备皇帝随时召对，或咨询政务，或草拟制诰，或收发当夜外廷呈送的紧急封奏，转呈皇帝。王安石于宋英宗治平四年（1067年）九月为翰林学士，因他当时正在江宁知府任上，没有立即到职。宋神宗熙宁元年（1068年）四月，才奉诏进京，越次召对，从此才有资格到内廷值宿。此诗写在春天，晋京后的次年。
逐句释义：
金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒：
金炉里的香已经燃尽，漏壶里的水也快滴完了，那轻风阵阵带着寒意吹来。
金炉：铜制香炉。
漏：古代计时用的漏壶。
剪剪：同“翦翦”，形容形容风轻微而带寒意。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆：
春天的景色是那样的撩人，让人难以入睡，只见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
恼人：令人感到烦恼。
栏杆：以竹、木等做成的遮拦物。
作品赏析：
这是一首政治抒情诗。王安石遇到了赏识他主张的锐意变法的宋神宗，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。此诗曲折地表达了作者政治上的春风得意之情。这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材。
“金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒”，写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明时分的寒意。“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。“剪剪”，形容风轻微而带有寒意，从韩偓《夜深》诗“恻恻轻寒剪剪风”点化而来。早春的天气，又在黎明之前，轻风吹拂，晓寒微侵，最能给人以春的气息，这是诗家最喜欢、最欣赏的清景。
“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”，第三句叙事夹抒情，春色为何“恼人”，作者故意不说原因。“恼”字在此处应作“撩”解。“春色恼人”，犹言春色撩人。这一句是说在这新春之时，自己终于有了千载难逢的君臣际遇，即将一展宏图，裨补明时，无数往事、感慨事、紧要事一齐涌上心头，因此用“眠不得”表达这种兴奋的心情。最后一句以景结情，但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏杆上。将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。
诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。此诗所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
“春色”一词，有时含有政治意义。如杜甫《和贾至舍人早朝大明宫》诗：“五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。”《宋史·乐志》：“回龙驭，升丹阙，布皇泽，春色满人间。”本诗也是如此。王安石久蓄改革之志，曾向仁宗皇帝上《万言书》，倡言改革，未被采纳。神宗即位，才使他获得了实现抱负的机会，又时值初春，所以他更觉得“春色”的美好。诗中把政治上的际遇与自然界的春色融为一体，感情含而不露，意思也特别深至，以致宋代周紫芝、沈彦述等人误把它当作艳诗来读，以为“非荆公诗”(《竹坡诗话》)。
作者简介：
王安石（1021—1086年），北宋宰相、政治家、文学家，“唐宋八大家”之一。字介甫，晚号半山，抚州临川（今江西抚州）人。庆历二年（1042年）进士。嘉祐三年（1058年）上万言书，提出变法主张。神宗熙宁二年（1069年）任参知政事，行新法。次年拜同中书门下平章事。七年罢相，次年再相；九年再罢相，退居江宁（今江苏南京）半山园，封舒国公，旋改封荆，世称荆公。卒谥文。执政期间，曾与子雱及吕惠卿等注释《诗经》、《尚书》、《周官》，时称《三经新义》。其文雄健峭拔。诗遒劲清新。所著《字说》、《钟山日录》等，多已散佚。今存《王临川集》、《临川集拾遗》，后人辑有《周官新义》、《诗义钩沉》等。
