画笺
《画笺》，绘画论著，明代屠隆撰，主要版本有《说郛》本、《美术丛书》本。
《画笺》共二十余则，分论似与不似、古画、唐画、宋画、元画、明画家、粉本、临画、宋绣画、看画法、品第画、学画，及古绢素、裱锦、轴头、藏画、卷画、拭画、裱画、挂画等。每则多者百余字，少者仅十余字，其中不乏精到见解，亦有语焉不详，并非当行之见者。
屠隆论画，兼及物趣与天趣，但相较而言，更重天趣。论“似不似”时，谓“非高于画者，不能以似不似第其高远”，推崇上古之画的“迹简意淡，真趣自然”，认为唐画所长在“意趣具于笔前，故画成神足”，“不求工巧而自多妙处”，高度赞扬元画的“不求物趣，以得天趣为高”。在论及学画时，他认为因物生情，“布置笔端，不觉妙合天趣，自是一乐”，而“若不以天生活泼为法，徒窃纸上形似，终为俗品”。与重天趣相关是崇士气，即欲脱尽画工院气，以“天趣”为高，以“寄兴”为旨。
原文
食鉴
书画有赏鉴、好字二家，其说旧矣。若求其人，则自人主、候王、将相以及方外衲子，固宜有之。张彦远云：“有收藏而不能鉴识，能鉴识而不能善阅玩，能阅玩而不能装禠，能装禠而无铨次，皆病也。”若宁庶人袁宸濠，严逆人世，蕃蓋富贵，贪婪之极，而傍及于此，固不可以言好事也。
似不似
画花赵昌意在似，徐熙意不在似，非高于画者不能以似不似第其高远。盖意不在似者，太史公之于文，杜陵老子之于诗也。
古画
上古之画，迹简意淡，真趣自然，《画谱》、《绘鉴》虽备而历年远，其笺素败腐不可得矣。
唐画
意趣具于笔前，故画成神足，庄重严律，不求工巧，而自多妙处。后人刻意工巧，有物趣而乏天趣。
宋画
评者谓之院画，不以为重，以巧太过而神不足也。不知宋人之画亦非后人可造堂室。如李唐、刘松年、马远、夏珪、此南渡以后四大家也。画家虽以残山剩水目之，然可谓精工之极。
元画
评者谓士大夫画，世独尚之。盖士气画者，乃士林中能作隶家。画品全法气韵生动，以得天趣为高。观其曰写，而不曰画者，盖欲脱尽画工院气故耳。此等谓之寄兴，但可取玩一世，若云善画，何以上拟古人而为后世宝藏？如赵松雪、黄子久、王叔明、吴仲圭之四大家，及钱舜举、倪云林、赵仲穆辈，形神俱妙，绝无邪学，可垂久不磨，此真士气画也。虽宋人复起，亦甘心服其天趣，然亦得宋人之家法而一变者。
国朝画家
明兴丹青，可宋可元，与之并驾驰驱者，何啻数百家。而吴中蜀居其大半，即尽诸方之烨然者不及也。
邢学
如郑颠仙、张复阳、钟钦礼、蒋三松、张平山、汪海云辈，皆画家邪学，徒呈狂态者也，俱无足取。
粉本
古人画稿谓之粉本，草草不经意处，乃其天机偶发，生意勃然。落笔成趣，自有神妙，有则宜宝藏之。
临画
临模古画，着色最难，极力模拟，或有相似，惟红不可及。然无出宋人，宋人摹写唐朝五代之画，如出一手，秘府多宝藏之。今人临画，惟求影响，多用己意，随手苟简。虽极精工，先乏天趣，妙者亦板。国朝戴文进，临摹宋人名画，得其三昧，种种逼真；效黄子久、王叔明画，较胜二家。沈石田有一种本色，不甚称，摹仿诸旧，笔意夺真，独于倪元镇不似，盖老笔过之也。评者云：“子昂近宋而人物为胜，沈启南近元而山水为尤。”今如吴中莫乐泉临画，亦称当代一绝。
宋绣画
宋之闺绣画，山水人物，楼台花鸟，针线细密，不露边缝。其用绒一二丝，用针如发细者为之。故眉目毕具，绒彩夺目，而丰神宛然。设色开染，较画更加，女红之巧，十指春风迥不可及。
看画法
看画之法如看字法。松雪诗云：“石如飞白木如籀，写竹应从八分求。”正谓此也。须着眼圆活，勿偏己见，细看古人命笔立意，委曲妙处方是。
品第画
以山水为上，人物小者次之，花鸟竹石又次之，走兽虫鱼又其下也。更须绢素纸地完整不破色。虽古而清洁，精神如新，照无贴衬，嗅之异香可掬，此其最上品也。
无名画
古画无名款者，皆画院进呈卷轴，皆有名大家，乃御府画也。世以无名人画即填某人款字，深为可笑。
古绢素
唐纸则硬黄短帘。绢则丝粗而厚，有捣熟者，有四尺阔者。宋纸则鹄白澄心堂；绢则光细若纸，楷摹如玉，间有五六尺阔者，名独梭。元绢有独梭者，与宋相似，有宓家机绢皆妙。
裱锦
古有樗蒲锦，又名阇婆锦，有楼阁锦、紫驼花鸾章锦、朱雀锦、风凰锦、斑文锦、走龙锦、翻鸿锦（皆御府中物）。有海马锦，龟纹锦，粟地锦，皮球锦（皆宣和绫）。今苏州有落花流水锦，皆用作表首。
学画
人能以画寓意，明窗净几，描写景物，或观佳山水处，胸中便生景象。或观名花折枝，想其态度绰约，枝梗转折、向日舒笑，迎风欹斜，含烟弄雨，初开残落，布置笔端，不觉妙合天趣，自是一乐。若不以天生活泼为法，徒窃纸上形似，终为俗品。古之高尚士夫，如李公麟、范宽、李成、苏长公、米家父子辈，靡不尽臻神品。赏鉴大雅，须学一二名家，方得深知画意。
轴头
用檀香为之，可以除湿远蠹。芸麝、樟脑亦辟蠹。
藏画
以杉桫木为匣，匣内切勿油漆糊纸，恐惹霉湿。遇四、五、六月之先，将画幅幅展玩，微见风日，收起入匣，用纸封口，勿令通气。置透风空阁，或去地丈馀，又当常近人气，过此二候方开，可兔霉白。平时张挂名画，须二五日一易，则不厌观，不久惹尘湿。收起先拂去两面尘垢，略见风日，即珍藏之，久则恐为风湿损其质地。
小画匣
单条短轴，作横面开关门扇匣子，画直放入。轴头贴签，细书某画，甚便取看。
卷画
须顾边齐，不宜局促，亦不可着力卷紧，恐急裂绢素。
拭画
揩抹画片不可用粗布，恐摸擦失神。
出示画
古画不可出示俗人。不知看法，以手托起画背就观，绢素随折；或忽慢堕地，损裂莫补。
裱画
画不脱落不宜数裱，一装褫则一损精神。墨迹亦然。
挂画
对景不宜挂画，以伪不胜真也。
特色
《画笺》除绘画思想外，所论及与绘事有关的装裱、工具等则，亦值得重视。如论古绢素、裱锦、轴头、藏画、卷画、拭画、裱画、挂画等，都是值得珍视的知识和经验。
参考资料
- 《中国学术名著大词典•古代卷》，吴士余、刘凌主编，上海：汉语大词典出版社，2000年
