隋代青瓷

隋代青瓷（Celadon of the Sui Dynasty），隋代青瓷是在南北朝时期陶瓷生产的基础上发展起来的。隋朝在陶瓷史上起着承前启后的作用。青瓷的生产出现了南北合融为一体的崭新局面，既继承了南北朝时期的烧瓷技术与青瓷的造型，又有所提高并创造出许多新的器形。 　　

隋代青瓷的造型主要有壶、罐、瓶、碗、高足盘等。壶有带流与无流两种，带流者以鸡头作流，无流者都系盘口。鸡头壶由两晋到唐沿用的时间很长，其造型为洗口，肩部贴附双系，以鸡头作流为其主要特征。盘口壶多流行于南方，基本特征为盘口，有颈，系贴附在肩上。习惯上称为“鸡头壶”与“盘口壶”。罐是隋代青瓷中常见的器皿，北方多流行一种直口无颈，罐身近椭圆形，腹中部凸起弦纹一道，肩上贴附二系、三系或四系，以四系者居多，所以称之为“四系罐”。四系罐在北方隋墓中常有出土，是隋代青瓷的典型器物。南方较为常见的罐为罐身瘦长，口直而大，无颈，丰肩，瘦足而微外撇。肩部贴附六系、八系，一般称其为“六系罐”或“八系罐”。瓶由北朝时期的洗口瓶演变而来，盘口，颈细长，腹径阔大略呈椭圆形。高足盘的基本特征是盘浅式，口沿微外撇，盘心平坦，常有阴圈线纹，沿线纹留有三、五、七个不等的支烧痕迹，下承以空心喇叭高足。高足盘常与四系罐一起出土，也是隋代青瓷中的典型器物。碗有两种形制：一种深形口微敛，碗壁弧圆，小平底足；另一种侈口深形，碗壁直斜，底部较为丰满，小平底足。前者具南朝特征，后者多见于隋代青瓷之中。 　　

隋代青瓷的胎体一般较为厚重，胎色因产地不同而异，但以灰白色居多。釉为青色，青中泛黄或黄褐色者也为数不少。青瓷一般是在还原焰中烧成的，釉色不够稳定，说明当时的窑炉结构以及在掌握还原焰的技术上，还存在着不少问题，如器表釉常有流珠现象，器外施釉不到底等。从大量隋瓷上的烧痕以及各窑所使用的窑具上看，均属叠烧，尽管筒形匣钵的出现使装窑技术上有了一些突破，但仍停止在叠烧阶段。多数器物的胎胚在窑内直接接触火焰，受到烟火熏染，在不同程度上还粘上许多渣滓。化妆土的普遍运用是隋代制瓷工艺上的一大进步，采用这种方法，不但可以弥补胎体表面粗糙之弊，同时也能增加胎胚的白度而使成品更加莹润美观。 　　

隋代青瓷上的花纹多种多样，除南北朝时期所盛行的莲花瓣纹外，多采用朵花、卷叶纹样，并使之巧妙地穿插、交替排列，组成不同的图案。一般是在瓶、罐之类的肩部和腹部，以朵花卷叶纹排列成带状纹样，有的在盘类器物的中心部位，用这些题材所组成的圆形图案为饰。隋瓷纹饰题材比较单调，由于匠师们运用多变的构图方法，使图案不仅无单调之感，反而显得整齐端巧，收到了较好的艺术效果。装饰方法有印花、刻划花、贴花三类，以印花最为普遍。印花大都为朵花，印花模为圆戳式，刻划花也很流行，贴花较为少见。各种装饰方法配合使用，组成各种各样的花纹装饰及圆形图案，是隋瓷装饰艺术的重要特征。 　　

隋代青瓷的窑址目前发现不多，已经发现与发掘的窑址初步揭示了隋代瓷业的分布及烧造概况。这些窑址主要分布在河南、河北、安徽、江西、湖南、四川等省。其中较为重要的有河南的安阳窑、巩县窑，河北磁县窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑，江西丰城窑以及四川邛崃窑。在这些窑址所在地区的隋代墓葬中，出土的青瓷绝大多数为当地瓷窑所烧造，有些青瓷出于具有确凿纪年的墓葬之中，如河南安阳小屯村隋仁寿三年 (603)墓、安徽合肥隋开皇三年 (583) 清河张氏墓、合肥隋开皇六年(586)墓、亳县隋开皇二十年(600)王干墓以及江西清江开皇七年 (587)墓等。这些不同地区出土的青瓷，在造型、胎质、釉色以及花纹装饰等方面，都与当地的青瓷窑烧制的同类器物相同，这不仅证明了窑址的所属时代，而且解决了墓葬出土青瓷的具体窑口问题。 　　

上述的河南安阳窑、巩县窑与河北磁县窑的地理位置相近，情况基本相同。这些窑烧造的器物都以四系罐、高足盘与大小平底碗等为主。胎质厚重，呈灰白色，器表施青色或青中闪黄透明玻璃质釉，都有不同程度的流釉现象。窑具以支具为主，还有大小锯凿支托、三叉支具、扁圆形垫饼及筒形支具等，但未发现匣钵，说明三窑都为叠烧。三窑烧制器物以安阳窑为最精致，有些器物还有花纹装饰，除了一些生活用器外，小型雕塑品也十分精致，这些器物代表了隋代北方青瓷的烧造水平。湖南湘阴窑烧制的器物品种较多，在造型上也有自己的特色，多根据不同器物进行装饰，以印花为主，配以划花。江西丰城窑烧制的器物较为粗糙，但也注重花纹装饰。安徽的淮南窑烧制器物既有河南、河北青瓷风味，又有自己的特色，并有花纹装饰。其釉青色，为透明玻璃质，光泽好。但釉色不稳定，有时在积釉处产生一种紫翠色的窑变釉，装饰方法有印花、划花、贴花三种。四川邛崃窑烧制的器物，釉均较薄，不甚透明，因为胎质紫红，胎与釉之间普遍施一层白色化妆土，具有浓厚的地方色彩。