“题北榭碑”的版本间的差异
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| − | + | 本诗的创作时间有两种说法，一说此诗是唐肃宗乾元元年（758年）李白因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名被长流夜郎，路经江夏（今武汉武昌区）时游黄鹤楼所作。一说此诗是乾元二年（759年）李白流放夜郎遇赦东归，途径江夏时所作。当时老朋友史郎中在江夏特意陪他游览了当地名胜黄鹤楼。 | |
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| − | + | 这是一首抒情诗。全诗充满一种悲凉的气氛，色调也一变暖热而为寒冷。表达了作者被放后的愤懑痛苦，对家人的思念、对国事的关切、对往事的回忆、对朝廷的眷恋。前两句写作者的遭遇和心绪，表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦；后两句点题，写在黄鹤楼上听吹笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象。 | |
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| + | 前两句“一为迁客去长沙，西望长安不见家”，借西汉贾谊被远贬长沙的遭遇自比，表露了作者在流放途中“西望长安”、欲归不能的痛苦情感。西汉的贾谊因指责时政受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，流放夜郎。用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使作者忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。 | ||
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| + | 后两句“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，长安不见，正使人无限忧愁之时，忽然听到了黄鹤楼上吹奏《落梅花》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月江城像梅花飘落的冬季一般。诗以想象之词作结，令人凛然而生凄寒之感，从中不难体味出作者那沉重的身世感慨。“落梅花”三字，既是写大自然中梅花飘落的生态之景，又是乐府横吹曲《梅花落》的别名，亦彼亦此，意趣横生。 | ||
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朱宝莹《诗式》：首句直叙；二句转，旅思凄然，于此可见。三句入吹笛；四句说落梅，以承三句。若非三句将“吹节笛”三字先见，则四句“落梅花”三字无根矣。且“江城落梅花”，足见笛声从楼上传出，“听”字之神，现于纸上。（品）悲慨。 | 朱宝莹《诗式》：首句直叙；二句转，旅思凄然，于此可见。三句入吹笛；四句说落梅，以承三句。若非三句将“吹节笛”三字先见，则四句“落梅花”三字无根矣。且“江城落梅花”，足见笛声从楼上传出，“听”字之神，现于纸上。（品）悲慨。 | ||
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| − | + | [[李白]]（701—762年），[[唐朝诗人]]。字太白，号青莲居士。祖籍陇西郡成纪（今[[甘肃]][[平凉市]][[静宁县]]南），隋末其先人流寓碎叶（今托克马克城），他即于此出生。幼时随父迁居绵州昌隆（今[[四川]][[江油]]）青莲乡。二十五岁离蜀，长期在各地漫游。[[天宝]]初供奉翰林。受权贵谗毁，仅一年余即离开[[长安]]。[[安史之乱]]中，曾为永王[[李璘]]幕僚，因璘败牵累，流放夜郎。中途遇赦东还。晚年漂泊困苦，卒于[[当涂]]。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，富有积极浪漫主义精神。《[[全唐诗]]》收录其诗作894首。有《李太白集》。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二） | |
2021年6月19日 (六) 04:57的最后版本
唐·李白
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
诗题与背景：
《题北榭碑》是唐代诗人李白所作的一首七言绝句。诗题一作《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》。《千家诗》收录此诗时，题作《题北榭碑》。郎中，官名，为朝廷各部所属的高级部员。钦，当是史郎中名，一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦，其生平不详。黄鹤楼，旧址在湖北武汉蛇山的黄鹄矶头。相传始建于三国吴黄武二年（223年），历代屡毁屡建，1957年建武汉长江大桥武昌引桥时，占用了黄鹤楼旧址，1981年重建黄鹤楼时，选址在距旧址约1000米的蛇山峰岭上。
本诗的创作时间有两种说法，一说此诗是唐肃宗乾元元年（758年）李白因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名被长流夜郎，路经江夏（今武汉武昌区）时游黄鹤楼所作。一说此诗是乾元二年（759年）李白流放夜郎遇赦东归，途径江夏时所作。当时老朋友史郎中在江夏特意陪他游览了当地名胜黄鹤楼。
逐句释义：
一为迁客去长沙，西望长安不见家：
（我）竟一下就成为贬官，远谪长沙；西望长安，那里在也没有家了。
迁客：被贬谪之人。作者自比，一说指史郎中。
去长沙：用汉代贾谊事。《史记·屈原贾生列传》载：贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊屈原赋》以自伤。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花：
黄鹤楼中传来阵阵《梅花落》笛声，仿佛五月江城像梅花飘落的冬季一般。
江城：指江夏（今湖北武汉武昌区），因在长江、汉水滨，故称江城。
落梅花：即古代笛曲名《梅花落》，此因押韵倒置，亦含有笛声因风散落之意。
作品赏析：
这是一首抒情诗。全诗充满一种悲凉的气氛，色调也一变暖热而为寒冷。表达了作者被放后的愤懑痛苦，对家人的思念、对国事的关切、对往事的回忆、对朝廷的眷恋。前两句写作者的遭遇和心绪，表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦；后两句点题，写在黄鹤楼上听吹笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象。
前两句“一为迁客去长沙，西望长安不见家”，借西汉贾谊被远贬长沙的遭遇自比，表露了作者在流放途中“西望长安”、欲归不能的痛苦情感。西汉的贾谊因指责时政受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，流放夜郎。用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使作者忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。
后两句“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，长安不见，正使人无限忧愁之时，忽然听到了黄鹤楼上吹奏《落梅花》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月江城像梅花飘落的冬季一般。诗以想象之词作结，令人凛然而生凄寒之感，从中不难体味出作者那沉重的身世感慨。“落梅花”三字，既是写大自然中梅花飘落的生态之景，又是乐府横吹曲《梅花落》的别名，亦彼亦此，意趣横生。
此诗开了黄鹤楼头吹笛咏梅之先河。后世诗人墨客在数不尽的咏黄鹤楼诗中，便争说起“玉笛”、“梅花”来。请看：中唐武元衡：“江上梅花无数落，送君南浦不胜情！”(《鄂渚送友》)南宋周弼：“一声玉笛起何处？燕扑阑干花影长。”(《黄鹤楼歌》)明代管讷：“舟系城边官柳发，笛吹江上野梅开。”(《黄鹤楼》)张居正：“九天槎影横清汉，一笛梅花落远天。”(《舟泊汉江望黄鹤楼》)吴国伦：“当时玉笛今寥落，独有梅花照客杯。”(《登黄鹤楼》)清代彭崧毓：“捉月何曾江上见！落梅争忍笛中听。”(《和干臣军门辩搁笔字》)鲁杰：“玉笛仙吹黄鹤楼，梅花落也否？”(《同治己巳新成黄鹤楼歌》)等等。于此可看出李白这首诗对后代诗人的影响。
名家点评：
胡仔《苕溪渔隐丛话》：《复斋漫录》“古曲有《落梅花》，非谓吹笛则梅落。诗人用事，不悟其失。”余意不然之。盖诗人因笛中有《落梅花》曲，故言吹笛则梅落，其理甚通，用事殊末为失。
谢榛《四溟诗话》：作诗有三等语，堂上语、堂下语、阶下语，知此三者可以言诗矣。凡上官临下官，动有昂然气象，开口自别。若李太白“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”，此堂上语也。
凌宏宪《唐诗广选》：蒋仲舒曰：无限羁情，笛里吹来，诗中写出。
黄生《唐诗摘钞》：前思家，后闻笛，前后两截，不相照顾，而因闻笛益动乡思，意自联络于言外。意与《洛城下》同，此首点题在后，法较老。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：凄切之情，见于言外，有含蓄不尽之致。至于《落梅》笛曲，点用入化，论者乃纷纷争梅之落与不落，岂非痴人前不得说梦耶？
高步瀛《唐宋诗举要》：因笛中《落梅花》曲而联想及真梅之落，本无不可。然意谓吹笛则梅落，亦傅会也。复斋说虽稍泥，然考核物理自应有此，不当竟斥为妄。
朱宝莹《诗式》：首句直叙；二句转，旅思凄然，于此可见。三句入吹笛；四句说落梅，以承三句。若非三句将“吹节笛”三字先见，则四句“落梅花”三字无根矣。且“江城落梅花”，足见笛声从楼上传出，“听”字之神，现于纸上。（品）悲慨。
作者简介：
李白（701—762年），唐朝诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西郡成纪（今甘肃平凉市静宁县南），隋末其先人流寓碎叶（今托克马克城），他即于此出生。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。二十五岁离蜀，长期在各地漫游。天宝初供奉翰林。受权贵谗毁，仅一年余即离开长安。安史之乱中，曾为永王李璘幕僚，因璘败牵累，流放夜郎。中途遇赦东还。晚年漂泊困苦，卒于当涂。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，富有积极浪漫主义精神。《全唐诗》收录其诗作894首。有《李太白集》。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二）
