披麻皴
披麻皴（汉语拼音：pī má cūn），中国山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”。董巨根据南方的地质地貌，始创披麻皴，元·汤垕《画鉴》所述：“董源山水有两种：一种水墨矾头，疏林野树，平静幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”，有长（大）披麻、短（小）披麻之分，多中锋用笔，有时也偶用侧锋画出，笔上含水分不能太多，行笔稳健，笔势较直，用以表现南方低缓丘陵、植被茂密的特点。披麻皴的一般画法, 清龚贤说:“皴法先干后湿, 故外润而内有骨；若先湿而后干, 则墨死矣, 湿墨每淡于干墨。”
董源以浑厚滋润的笔墨来表现江南山水的葱郁湿润的景象,被后世称为江南画派的创始人。此皴法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然师承董源,将董源的“短披麻”变为“长披麻”,更加完善了“披麻皴”的面貌。董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。披麻皴的特点一般都是由圆韧的中锋线条组成，用笔灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。此中“骨法用笔”的挺劲，使之形成了“远视则景物粲然”的视觉效果。柔和的中锋线顺着山石的脊骨、脉络、结构，分阴阳、左右披拂，结体圆浑大方，把握山川的来龙去脉，充分体现土质山峦的浑厚之美。中锋线圆厚平和，力量内蕴，变化丰富微妙的品性和中国画讲究的厚重和含蓄美十分合拍。这种皴法能更真切地表现江南秀美山峦，董源的著名代表作品《龙袖骄民图》就成功地运用了这种皴法来表现江南景色。
披麻皴是众多皴法之母，可起到举明一通百的作用，荷叶皴、 解索皴、斧劈皴、雨点皴、折带皴、乱柴皴、鬼面米点等皴法, 皆从披麻皴法演变而来。披麻皴又有长、短、横等分别，长披麻用线相对长些，结体雄秀；短披麻用线稍为短些，连续出之，势如长披麻，结体丰满；横披麻比较适合表现石坡，横向用笔，长短线相结合，为了更好地表现，常强调起笔和落笔。披麻皴用笔既要有条理又要有变化。所谓有条理，也就是说线的排列组合必须按照披麻皴特有的规律，不能肆意直扫。一般画石头，必须先分面，再立阴阳。皴多集于阴面，阳面留白，这样就可以做到阴阳分明。中国人强调天地，朝天面为阳，所以又有“皴下不皴上”之说，皴又多集中在山石的下部，山石因而显得稳重。皴又必然随着山势的起伏而转折，所以在某种意义上说皴是运动着的。在山水画皴法的流变过程中，“披麻皴”作为其中一个重要皴种，贯穿了整个山水皴法的发展史。
