上睿
上睿（1634－1680），清代画家，康熙年间僧人。今江苏苏州人。少时出家，亦擅人物，长于摹古。山水画得王石谷指授，花鸟画得恽寿平真传，人物画有唐寅笔意，当路荐入京师，旋以疾告归。少居瑞光寺，后居东禅寺。与惠士奇、张大受结诗社。著习余吟。代表作品有《桐阴书屋图》、《仿周臣山水人物图》、《绣谷送春图》等。
上睿曾与王翚同游都门，得其指授，用笔清劲隽秀，别其韵致。花鸟秀丽酷似恽寿平，信手挥笔颇，布置深稳，气韵冲和。花鸟得恽寿平真传，人物深得古法，线条简练明快，技法纯熟。常以自诗题款增强意境表达力，传世作品有康熙十一年（1672)作《仿周臣山水人物》。按国（清）朝画徵续录分上睿、目存为二人。上睿号蒲室子，目存号寻濬。读画辑略作目存号上叡，自号童心行者。工山水善摹唐寅。安乐斋画谱六十四页行世。释氏疑年录载北京翊教楚林上睿（1634-1638）卒年五十。宋元明清书画家年表谓其康熙二十五年（1686）有仿宋元山水册，雍正二年（1724）作溪山密雪图。
上睿的《绣谷送舂图》描绘了三百余年前发生在苏州文人宅园的一次雅集活动的生动场景，是一件弥足珍贵的园林题材的佳作。画面构图采用全景式的布局，堂居园中央，左右设偏屋，堂后有居室，右侧楼阁高爽。堂前为一广院，院右巨石峥嵘，长松耸翠，左侧坡陀起伏，花木荟蔚。园门设在右侧，进门巨石屏立，将园内景色暂且隐蔽，这是造园家欲扬先抑的惯用手法，反映了园景的写实性。园内宾客聚集。从画题来看，来宾都是前来参加主人举办的饯春会的文人雅士。有的在院内观景，有的在书斋内展纸挥毫，大堂内主人正在案桌上打开收藏的名画供宾客观赏，还有迟来者刚刚跨进园门。当年雅集留下的大量作品，都存在有历史作用或者艺术价值，都是苏州历史遗产的重要部分。
上睿在康熙十一年作《仿周臣山水人物图》轴，现藏辽宁省博物馆，三十二年（1693）作《桐阴书屋图》、三十八年作《绣谷送春图》藏故宫博物院，三十二年作《携琴访友图》卷藏旅顺博物馆，雍正二年（1724）作《溪山密雪图》藏日本大阪市立美术馆《为友梅作行乐图册》藏苏州市博物馆。著有《习余吟》。1904年北京故宫博物院出版《清释目存仿宋元山水册》影印本。
清代的山水画史远非对上睿进行描述便能尽括的，这也正是这段艺术的伟大之处。面对纷繁的画派风格、取法，我们始终说不完全，这种对艺术史的感受正如我们欣赏清代山水画
艺术中似真非真的自然一样，心中隐隐不安的宁静促使我们去探寻更多往昔的精彩。
