“亚平宁半岛”的版本间的差异
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| + | 圆形竞技场是伊达拉里亚拱券结构的颠峰之作。三层拱券层层相叠，又分属于多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种样式，繁复奢华。万神殿是拱顶建筑的杰出代表。直径和高均为43米的圆顶厅堂，除入口外四周都没有开窗，仅有屋顶中央一个直径9米的圆洞作为采光用，但丝毫没有压抑感，均匀的光照使建筑物内部充满静谧和谐的气氛。巨大的圆顶仿佛轻悬于空中，象是张开在人们头顶上的又一重天穹。 | ||
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| + | '''古罗马雕刻艺术''' 罗马人在肖像雕刻方面也取得了卓越的成绩。早期作品受了希腊雕刻艺术的影响，人物形象极度理想化。罗马帝国时期，肖像雕刻中写实风格流行，出现了具有强烈的个性和复杂的内心世界描写的肖像。罗马人有为先人雕像的传统，因此对肖像的逼真传神有着极高的要求，在肖像雕刻方面取得了卓越的成绩。早期罗马作品受了希腊雕刻艺术的影响，人物形象极度理想化。为数众多的《奥古斯都像》就是典型例子：雕刻家把矮小跛脚、体弱多病的奥古斯都表现成高大健美的统帅，具有运动员一般的体魄和英雄气概，脸庞也接近希腊雕刻一般的完美。 | ||
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| + | 罗马帝国时期，肖像雕刻中写实风格流行，出现了具有强烈的个性和复杂的内心世界描写的肖像。《卡拉卡拉像》表现了一个凶狠紧张而又冷酷无情的暴君面孔，紧皱的眉头和空虚的眼神中流露出不安的心情，扭转的头部强调了紧张和暴戾的性格。《奥里略骑马像》传神地表现出这位具有斯多噶哲学思想的君主的特点，他的脸部带有哲理性的思索，具有颓废、消极、静观的色彩。这也是欧洲第一座骑马像，对以后的意大利文艺复兴时期雕刻家产生了重要影响，之后的骑马像多以此为范本。 | ||
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| + | 罗马的浮雕则具有记事的功能，其最突出的代表作是图拉真纪念柱浮雕。它详尽地叙述了图拉真皇帝亲自率军征服达契亚人的全过程。这些事件和情节是当作史实来记载的，不论是人物服装还是征服城市的过程都具有历史的真实性。在这两千多人物的长卷式浮雕中，艺术家采用了散点透视手法，出色地处理了情节繁琐、层次复杂、人物众多的构图。 | ||
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2013年8月16日 (五) 20:24的最后版本
亚平宁半岛（汉语拼音：Yapingning Bandao；意大利语：Penisola italiana 或 Penisola appenninica），又称意大利半岛，形如一只靴子，位于意大利南部、地中海之北，是欧洲南部三大半岛之一（与西班牙、葡萄牙所在的伊比利亚半岛、希腊等国所在的巴尔干半岛并称为南欧三大半岛）。北起波河流域，南至地中海中心，长达1000公里。除了整个亚平宁山脉、圣马力诺及梵蒂冈都在半岛之上，意大利的大部分国土也在其中。
亚平宁半岛从波河地区向南伸展960公里(600哩)左右，最宽处240公里(150哩),面积25.1万平方公里。东为亚得里亚海，南临爱奥尼亚海(伊奥尼亚海)，西濒第勒尼安海(Tyrrhenian)和利古里亚海(Ligurian)。亚平宁山脉自北到南纵贯整个半岛，多火山地震。沿海多低地。
地理
亚平宁半岛西临第勒尼安海，东滨亚得里亚海和爱奥尼亚海，北以阿尔卑斯山脉同中欧、西欧相连。面积约25.1万平方公里。地形主干为纵贯南北的亚平宁山脉，为阿尔卑斯山脉主干的南伸部分。南、北窄，宽约30公里；中部较宽，达200公里。海拔约1200米，最高峰大科尔诺山海拔2914米。山脉东坡缓，西坡陡。多火山、地震，有著名的维苏威火山。
土壤以褐色土和山地红色土为主。植被为常绿灌丛、山地落叶林。主要农产有葡萄、油橄榄、柑桔等。矿产有铜、银、硫黄等。海岸曲折、多良港，沿岸主要港口有热那亚、那不勒斯、塔兰托、威尼斯、的里雅斯特。“水城”威尼斯、文艺复兴时代文化艺术中心佛罗伦萨、古罗马首都罗马城及那不勒斯附近的维苏维火山等是著名旅游胜地。
河流湖泊
湖泊小而分散，最大的湖特拉西梅诺湖，面积128平方千米。
亚平宁山脉的河流都很短，以台伯河最重要，全长405公里，流经意大利首都罗马，注入第勒尼安海,水力资源丰富。
气候
属典型的地中海式气候，夏季干热，冬季温湿，1月均温在10℃以上，7月均温23—25℃，年降水量在1000毫米以上。
物产
主要农产有葡萄、油橄榄、柑桔等。矿产有铜、银、硫磺等。
文化
古罗马建筑艺术 因为讲求实际，罗马艺术的最高成就体现在无数的公共建筑上。他们修筑了规模浩大的道路、水道、桥梁、广场、公共浴池等设施。最早的罗马建筑艺术来源于希腊，但由于罗马人更注重实用和现实生活的享乐，在希腊主要为神庙增色的技术很快用于为人服务的大型公共建筑，宏伟的竞技场、公共浴室、广场、水道在城市中发挥着重要作用。罗马人爱好奢华，经常在典型的希腊造型基础上加以改造，比如在多利克式柱的柱底再加一个柱基，把爱奥尼亚式柱头上的卷涡造型加在科林斯式柱头上得到复合式柱头，令建筑形式更为繁复华丽。在罗马帝国更强盛的时代，建筑中就开始更多地体现出罗马民族的个性和特点，如拱门与拱顶的大量使用，在建筑史上写下了新的一章。
圆形竞技场是伊达拉里亚拱券结构的颠峰之作。三层拱券层层相叠，又分属于多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种样式，繁复奢华。万神殿是拱顶建筑的杰出代表。直径和高均为43米的圆顶厅堂，除入口外四周都没有开窗，仅有屋顶中央一个直径9米的圆洞作为采光用，但丝毫没有压抑感，均匀的光照使建筑物内部充满静谧和谐的气氛。巨大的圆顶仿佛轻悬于空中，象是张开在人们头顶上的又一重天穹。
古罗马雕刻艺术 罗马人在肖像雕刻方面也取得了卓越的成绩。早期作品受了希腊雕刻艺术的影响，人物形象极度理想化。罗马帝国时期，肖像雕刻中写实风格流行，出现了具有强烈的个性和复杂的内心世界描写的肖像。罗马人有为先人雕像的传统，因此对肖像的逼真传神有着极高的要求，在肖像雕刻方面取得了卓越的成绩。早期罗马作品受了希腊雕刻艺术的影响，人物形象极度理想化。为数众多的《奥古斯都像》就是典型例子：雕刻家把矮小跛脚、体弱多病的奥古斯都表现成高大健美的统帅，具有运动员一般的体魄和英雄气概，脸庞也接近希腊雕刻一般的完美。
罗马帝国时期，肖像雕刻中写实风格流行，出现了具有强烈的个性和复杂的内心世界描写的肖像。《卡拉卡拉像》表现了一个凶狠紧张而又冷酷无情的暴君面孔，紧皱的眉头和空虚的眼神中流露出不安的心情，扭转的头部强调了紧张和暴戾的性格。《奥里略骑马像》传神地表现出这位具有斯多噶哲学思想的君主的特点，他的脸部带有哲理性的思索，具有颓废、消极、静观的色彩。这也是欧洲第一座骑马像，对以后的意大利文艺复兴时期雕刻家产生了重要影响，之后的骑马像多以此为范本。
罗马的浮雕则具有记事的功能，其最突出的代表作是图拉真纪念柱浮雕。它详尽地叙述了图拉真皇帝亲自率军征服达契亚人的全过程。这些事件和情节是当作史实来记载的，不论是人物服装还是征服城市的过程都具有历史的真实性。在这两千多人物的长卷式浮雕中，艺术家采用了散点透视手法，出色地处理了情节繁琐、层次复杂、人物众多的构图。
