周之冕（苏州）
周之冕（汉语拼音：Zhou Zhimian；1521年—？，活跃于万历年间）， 中国明代画家。字服卿，又字汝南，号少谷。长洲（今江苏苏州）人。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。有《花鸟图》、《竹鸡图》、《花卉鹌鹑图》等传世。
周之冕绘画不见师承，但综合周之冕的花鸟画作品不难看出，他显然受到了明早、中、晚期的院体、林良、沈周以及青藤白阳等人的影响。周之冕擅长水墨花鸟，同时也擅长古隶，但至今尚未发现其书法作品传世。周之冕作为“钩花点叶派”的领袖，传其画法者主要有郁乔枝、刘奇、王维烈、王维新、朱统鍡、王醴、陈嘉言、顾炳等。
周之冕擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。
有明以来写花草者，无如吴郡，而吴郡自沈周之后，无如陈道复（1483—1544）陆叔平（1496—1576）然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼之。之冕采陈道复、陆治二家之长，为吴门画派重要画家。
郏抡逵《虞山画志》中载“（周之冕）性嗜酒，落拓不羁，游心绘事，下笔耻与随俗流”；清徐沁《明画录》载“（周之冕）万历间落魄如李邈卓，不甚为世重”；清《嘉庆苏州府志?画史会要》载“（周之冕）家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔有生意”。
由此可知，周之冕家里养着各种禽鸟，他以此为素材，详细观察它们的饮啄飞止，所以绘出的作品生动细致。他没有取得一官半职，交游也不广，与传统的以官场文化为中心的艺术圈子也是格格不入的。他嗜酒如命，生活落魄不羁，应该处于当时社会的下层。但他却凭着自己精湛的绘技和开拓的笔法，使其绘画艺术流芳于世，实为难得。
清代张庚在《国朝画征录》中直接提到“周之冕略兼徐氏法，所谓钩花点叶是也”，这是目前所知最早的关于这一提法的文献记载。所谓的“钩花点叶”也叫“勾花点叶”或“钩花夹叶”，是指在绘画时，既有工笔，也有写意。以工笔为主，设色鲜雅，画工精致；又不同于工笔，以勾染点簇的技法，兼工带写。因此周之冕所绘的花鸟形象逼真，意态生动，艳丽雅致，独具神韵。这种花鸟画绘法并非以前没有采用过，宋元时期即有，明中期的沈周、文徵明、陈淳等都有大量的钩花点叶之作，但将这一画法发扬光大的无疑是周之冕。其所倡导的“钩花点叶派”，是在南宋花鸟画勾填法、勾勒法兼施的基础上，又以徐熙没骨法与勾勒法相结合而成，这种绘画风格对晚明花鸟画有一定影响。
周之冕传世的诸多作品多以工笔为主，略带写意，但在设色与笔法上与工笔差异较大，设色更加清新雅致，不似院体明艳，笔法上也更加活泼。常熟博物馆藏《松梅芝兔图》轴，以近景布局、局部构图，无论是坡石花草，还是野兔的绒毛，都显出其工致中带写意的特色；苏州博物馆藏其1602年所作《杏花锦鸡图》，画奇石兀立，老树遒劲，蝴蝶花迎风招展。两只锦鸡，朱腹白羽，姿态威武；北京故宫博物院藏《菊花鹌鹑图》，是周之冕艺术风格成熟时期的作品，以写意表现山石，钩花点叶表现草丛、树枝、茎叶，体现了作者高超的绘画艺术水平。
