惠崇春江晓景 苏轼诗

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学生诵读古诗词300首(1-3年级)

惠崇《春江晓景》

宋·苏轼

zhú wài táo huā sān liǎng zhī 
竹 外 桃 花 三 两 枝,

chūn jiāng shuǐ nuǎn yā xiān zhī 
春 江 水 暖 鸭 先 知。

lóu hāo mǎn dì lú yá duǎn 
蒌 蒿 满 地 芦 芽 短,

zhèng shì hé tún yù shàng shí 
正 是 河 豚 欲 上 时。


  

诗题与背景:

  《惠崇〈春江晓景〉》,是一首题画诗,为宋代诗人苏轼所作。惠崇(亦作慧崇):福建建阳僧,宋初九僧之一,能诗能画。

  《春江晓景》为宋初僧人惠崇所作,又名《春江晚景》,原画已失,共两幅画,一幅是鸭戏图,一幅是飞雁图。苏轼为这两幅画分别题诗,作《惠崇春江晚景二首》。

  第一首诗题“鸭戏图”,诗为“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。”再现了原画中的江南仲春景色,又融入诗人合理的想象,与原画相得益彰。

  第二首诗题“飞雁图”,诗为“两两归鸿欲破群,依依还似北归人。遥知朔漠多风雪,更待江南半月春。”对大雁北飞融入人的感情,侧面表现了江南春美。

  钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本,有用“晓景”、有用“晚景”,《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。本文取“惠崇《春江晓景》”诗名。

  《惠崇春江晓景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。


逐句释义:

  竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知:竹林外几枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。

  蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时:河滩上长满了蒌蒿,芦笋也开始抽芽了,这恰是河豚从大海回归,将要逆江而上产卵的季节。有人译作:而此时正是河豚上市(销售)的好时节。)
  蒌蒿:多年生草本植物,叶子互生,背面密生灰白色细毛,花冠筒状,淡黄色。刚生时柔嫩香脆,可以吃。
  芦芽:芦苇的幼芽,可食用。
  河豚:鱼的一种,学名“鲀”(tún),头圆形,口小,背部黑褐色,腹部白色,鳍常为黄色。肉味鲜美,卵巢和肝脏有剧毒。产于中国沿海和一些内河。每年春天逆江而上,在淡水中产卵。
  上:指(河豚)逆江而上。


作品赏析:

  这是一首题画诗,原画没有流传下来。从诗中,我们可以想个大概:一片竹林,三两枝桃花,一条江,几只鸭子,河岸上满是蒌蒿,芦芽刚刚破土。河豚是看不到的,是苏轼的想象:河豚该上来了。该诗描绘出了早春时节的春江景象,抒发了对早春的喜悦和礼赞之情,给人以清新,舒畅之感。

  这首题画诗既保留了原画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。

  诗的首句“竹外桃花三两枝”,竹林外几枝桃花初放,桃竹相衬,红绿掩映,春意格外惹人喜爱。这里点出了一个“早”字。桃花报春,春天来临,而桃花才三两枝又说明季节实为早春。但春天的无限生机已经透露出来。

  第二句“春江水暖鸭先知”,鸭子长年生活在水中,它们最先察觉了初春江水的回暖。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意,因而别的动物都还没有敏感到春天的来临,这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应,表明是早春时节。

  三四句“蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时”,仍然紧扣“早春”来进行描写,那满地蒌蒿、刚刚出土的芦芽,黄绿相间、艳丽迷人,呈现出一派“早春”景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征,进一步突出一个“春”字,本是画面所无,也是画笔难到的,可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”,给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。


作者简介:

  苏轼(1037~1101年),北宋文学家、书画家,唐宋八大家之一。字子瞻,一字和仲,号东坡居士,世称苏东坡、苏仙。苏洵子、苏辙兄。眉州眉山(今四川眉山市)人。嘉祐二年(1057年)进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州,知密州、徐州、湖州、颖州等。元丰三年(1080年)以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州儋州宋徽宗立,获大赦北还,途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师,谥号“文忠”。苏轼一生仕途坎坷,博学多才,善文,工诗词,书画俱佳。其文汪洋恣肆,明白畅达;散文著述宏富,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”;其诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称“苏辛”;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚米芾蔡襄并称“宋四家”;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。


参考

最后修改于2019年11月25日 (星期一) 19:47